Walter Braunfels: Orchesterlieder Vol.1 on CD

Walter Braunfels (1882-1954)

Orchesterlieder Vol.1

Valentina Farcas, Klaus Florian Vogt, Michael Volle, Hansjörg Albrecht, Staatskapelle Weimar

CD (Compact Disc)

Conventional CD, playable with all CD players and computer drives, but also with most SACD or multiplayers.

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Current price: EUR 15.99

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Vorspiel & Prolog der Nachtigall op. 30 Nr. 3; 2 Hölderlin-Gesänge op. 27; Auf ein Soldatengrab op. 26; Abschied vom Walde op. 30 Nr. 1
+Phantasmagorie op. 34 über Mozarts Champagner-Arie "Don Juan"

Artists:: Valentina Farcas, Klaus Florian Vogt, Michael Volle, Staatskapelle Weimar, Hansjörg Albrecht
Label:: Oehms
Year of recording ca.:: 2015
Item number:: 3088794
UPC/EAN:: 4260330918468
Release date:: 13.5.2016

Orchesterlieder von Walter Braunfels in Starbesetzung
Walter Braunfels erlebte seinen Durchbruch als Komponist in den 1920er Jahren mit der Oper Die Vögel (nach Aristophanes). Kurz darauf zählte er neben Richard Strauss zu den herausragenden und meistgespielten deutschen Opernkomponisten. Sein äußerst vielseitiges kompositorisches Schaffen umfasst zahlreiche Opern, Orchesterwerke, Chöre sowie Lieder, Kammermusik und Werke für Klavier. Man lobte ihn als zukunftsweisenden Vertreter der Neuen Musik. Die berühmtesten Dirigenten der damaligen Zeit brachten seine Kompositionen in den großen deutschen Musikzentren, in Wien, London und New York zur Aufführung, so etwa Bruno Walter, Wilhelm Furtwängler, Otto Klemperer, Hans Knappertsbusch, Fritz Busch, Hermann Abendroth, Hans Pfitzner, Arthur Nikisch und Günter Wand.

Braunfels selbst sah sich als spätromantisch-traditioneller Komponist in der Nachfolge von Berlioz, Wagner und Bruckner. Während der Zeit des Dritten Reiches wurde er als »Halbjude« aller Ämter enthoben und die Aufführung seiner Werke verboten. Nach dem zweiten Weltkrieg empfanden Vertreter der musikalischen Avantgarde Braunfels' Stil als nicht mehr zeitgemäß, so dass er allmählich in Vergessenheit geriet. Seit den 90er Jahren erfährt sein Gesamtschaffen eine wundervolle Renaissance und wird begeistert vom internationalen Musikleben wiederentdeckt.

Disk 1 von 1 (CD)

1 Vorspiel und Prolog der Nachtigall op. 30 Nr. 3

Hölderlin-Gesänge op. 27 Nr. 1-2

2 Nr. 1 An die Parzen
3 Nr. 2 Der Tod für's Vaterland

4 Auf ein Soldatengrab (Hesse)
5 Abschied vom Walde op. 30 Nr. 1

Don Juan op. 34 (Phantasmagorie für großes Orchester über die Champagner-Arie aus Mozarts Don Giovanni)

6 Introduktion - Thema
7 Variation 1: Allegro
8 Variation 2: Allegro
9 Variation 3: Allegro con brio
10 Variation 4: Mäßig
11 Variation 5: Mäßig - Bewegter
12 Variation 6. Andante
13 Variation 7: Presto

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Walter Braunfels (1882-1954)

Orchesterlieder Vol.1

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3,9

(58)

Booklet:: 5,0 of 5 (7)
Overall impression:: 5,0 of 5 (7)
Sound:: 5,0 of 5 (7)
Artistic quality:: 5,0 of 5 (7)
Repertoire value:: 5,0 of 5 (7)

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Anonymous

Oct 20, 2018

Booklet:: 5 of 5
Overall impression:: 5 of 5
Sound:: 5 of 5
Artistic quality:: 5 of 5
Repertoire value:: 5 of 5

Ich finde die beiden CDs mit allen Orchesterliedern von Walter Braunfels und seinen geistreichen Don Giovanni Variationen ganz großartig.
Wie überhaupt alle Werke dieses so lange ausgegrenzten Komponisten : seine frühen Opern Prinzessin Brambilla, Ulenspiegel (die gerade den Opus Klassik als „Welt-Ersteinspielung des Jahres“ erhalten hat), die wahnsinnig schöne Oper Die Vögel usw. usw.

Ich lese hier jedoch immer wieder heftige Angriffe gegen Braunfels und habe den Eindruck, dass sie alle von dem gleichen Autor stammen, der offensichtlich der (älteren) Generation angehört, die uns jüngeren den Komponisten Braunfels so lange vorenthalten hat.

Wie gut dass diese Nachkriegsgeneration jetzt nicht mehr an den Schalthebeln sitzt und weiter verhindert, dass Braunfels aufgeführt wird !
Wie gut, dass es jetzt immer mehr (junge) Labels gibt, die die großartige Musik von Braunfels ausgräbt und veröffentlicht !

Ich warte mit wachsender Begeisterung auf jede neue CD von Oehms, Capriccio, Dutton und wie sie alle heißen und bin dankbar, das Gesamtwerk dieses großen deutschen Komponisten endlich kennenlernen zu dürfen.

Anonymous

Dec 29, 2017

Booklet:: 5 of 5
Overall impression:: 5 of 5
Sound:: 5 of 5
Artistic quality:: 5 of 5
Repertoire value:: 5 of 5

Nach der wunderbaren zweiten CD mit allen Orchesterliedern von Braunfels für hohe Stimme (Sopran) hört man diese erste anders und die ungewöhnliche, von manchen kritisierte Zusammenstellung der Werke macht nun doch Sinn:

Die aufwühlenden Hölderlin Vertonungen aus dem erstem Weltkrieg und das Hesse-Lied "Auf ein Soldatengrab" klingen anders wenn man Braunfels' Entwicklung vom lyrisch naiven "Prolog der Nachtigall" aus der Oper "Die Vögel" - den er vor dem 1. Weltkrieg geschrieben hat - bis zum schwermütigen "Tod der Kleopatra" - komponiert am Ende des 2. Weltkriegs - kennengelernt hat.

Zwei Weltkriege mit Millionen Toten in nur 30 Jahren!

Das ganze Spektrum der Orchestrierungskunst von Braunfels wird durch die Aufnahme der Don Giovanni Variationen sinnig vervollständigt.

Interessant ist auch der Vergleich von Hansjörg Albrechts sehr durchsichtigem Dirigat mit inzwischen erschienenen anderen Aufnahmen der Orchesterlieder: als Leiter des Münchner Bachchores legt Albrecht großen Wert auf Klarheit und Transparenz - auch bei den dichtesten Stellen der spätromantischen Partituren von Braunfels. Allerdings führt diese Sorgfalt manchmal zu etwas verhaltenen Tempi - "Don Juan" könnte durchaus schwungvoller sein.

Einzigartig wird wohl die Auswahl der Sänger bleiben: mit Klaus Florian Vogt, Michael Volle, Valentina Farcas, Genia Kühmeier, Ricarda Merbeth und Camilla Nylund alle Weltklasse.

Auch das Niveau der Orchester der beiden CDs - Staatskapelle Weimar und Konzerthausorchester Berlin - ist außergewöhnlich.

Insgesamt ist dies wohl einer der wichtigsten Beiträge zur (Wieder-) Entdeckung eines der großen Komponisten des letzten Jahrhunderts.

Anonymous

Nov 18, 2017

Booklet:: 5 of 5
Overall impression:: 5 of 5
Sound:: 5 of 5
Artistic quality:: 5 of 5
Repertoire value:: 5 of 5

Wie schön, dass Walter Braunfels - in den britischen Amazon Kommentaren längst als "one of the greatest composers of the 20th century" entdeckt, endlich aus seiner weit längeren als nur 12 jährigen Verbannung in der Nazi Zeit ausgegraben wird !

Diese CD bringt zwar auch schon bekannte (und berühmte) "orchestral songs" aus der Oper DIE VÖGEL, aber in bisher unerhörter und zauberhafter Weltklasse Besetzung: Desirée Rancatore und Klaus Florian Vogt als Nachtigall und Hoffegut.
Und wer weiß, daß die Besetzung dieser beiden Rollen in der Münchner Uraufführung 1920 unter Bruno Walter keine geringere als Maria Ivogün und Karl Erb war, der genießt diese wahrlich congenialen heutigen Stimmen noch bewusster.

Großartig auch Michael Volle mit Braunfels' umstrittenen Liedern aus dem 1.Weltkrieg .

Dass hier auch die Don Juan Variationen von Braunfels erscheinen, stört nur den Puristen..
Die Orchestervariationen auf Don Giovannis "Champagner Arie" sind, wenn auch keine "Orchesterlieder", so doch brillante "orchestral songs" ohne Worte.

9 comments

Anonymous

Nov 27, 2017

In den britischen Kommentaren?

Habe ich leider nicht gesehen. Außer ein paar oberflächlichen Befürwortungen, die davon zeugen, dass man historisch nicht informiert ist, fand ich echte Kritik.
Aber abgesehen davon darf man sagen, dass es puristisch gesehen mittlerweile normal ist, dass einem bei Braunfels überall seine Don Juan-Vision mitmischt. Er hat es bis zu seinen japanischen Gesängen mit dem extremen Eros nicht lassen können. Noch kurz vor seiner Messe op. 37 schrieb er ja auch das sehr erotisch-dunkle Vorspiel und Fuge op. 36. Oder das düstere erste Lied zur Gott minnenden Seele. Sehr merkwürdig. Kein Wunder, dass er die "Prinzessin Brambilla" schrieb, sein Hohelied auf Prinzessin Salome (mit entsprechenden Strauss-Zitat).

Anonymous

Sep 11, 2018

Zum Kommentar vom 27.11.2017:

Es ist schon erstaunlich, wie dieser - offensichtlich notorische - Braunfels Hasser (man lese seine seitenlangen Polemiken zu allen neuen CD von Braunfels) jede, aber auch jede Erstveröffentlichung der großartigen Werke von Braunfels benutzt um diesen bedeutenden Komponisten in den Dreck zu ziehen.

Dabei beruft er sich stets auf die vor Jahrzehnten entstandenen wissenschaftlichen Habilitationsschrift von Ute Jung.
Dabei hatte Ute Jung nie ein Werk von Braunfels gehört (!) - denn diese wurden damals noch nicht wieder aufgeführt und es gab auch noch keine Schallplatten- oder CD-Aufnahmen von Braunfels.

-

Anonymous

Sep 27, 2018

Entschuldigung! Bitte mit diesen Polemik-Gerüchten aufhören!

Jeder, der die Fakten kennt um Braunfels und seine Opern-Libretti weiß, dass es sich bei den vielen freundlichen und sehr besonnenen Kommentaren und Rezensionen besorgter Menschen nicht um "Polemiken" und "Hass" handelt, sondern um das genaue Gegenteil. Wir schützen uns vor Kriegshetze und menschenverachtenden Sexismus!!!
Wer einmal auch die unmenschlichen Äußerungen von Braunfels z. B. gegen Romain Rolland kennen gelernt hat, lässt sich so einen unwissentlich hingeworfenen Kommentar eines offenbar blinden Braunfels-Verkündigungs-Verehrers nicht wortlos gefallen.
Braunfels - das ist für viele leider ein trauriges Mißverständnis. Ich wünsche noch einen guten friedlichen Tag.

Anonymous

Oct 1, 2018

Vernünftige Kritik

wird zur "Polemik" diffamiert. Würde ich nicht tun. Ich kenne die Querelen um Braunfels schon seit Jahrzehnten, das fing im Grunde schon direkt nach dem Krieg an, als z.B. Exildirigenten nach dem Dritten Reich Braunfels wegen seiner faschistischen Extrem-Tendenzen grundweg ablehnten. Damals war das für Interessierte nicht verständlich und man fragte sich, wie man nur einen Komponisten der "Verkündigung" das antun konnte. Heute kennt man Braunfels besser, u.a. wegen seiner faschistoiden, feudalen, sexistischen polemisch gewirkten Opern, mit denen er indirekt-direkt sogar Kollegen angriff. Die Zeitgenossen damals verstanden die vielen Bezüge sofort, viele davon schwiegen hierzu.

Generell muß man seinen wirklich agressiven Angriff gegen den deutschfreundlichen Romain Rolland als Referenz dafür erkennen, wozu er tatsächlich heimlich stand. Ich persönlich war etliche Jahre sehr empört über jegliche Braunfels-Kritik, habe ihn aber allmählich als das perfekte Gegenteil von dem begriffen, was ich wollte. Vielleicht erkläre ich mir jetzt damit den seltsamen Kommentar des Rezensenten, der die doch sehr besonnenen seitenlangen Kommentare und Rezensionen zu Braunfels als "widerliche Polemik" mißversteht.

Anonymous

Oct 1, 2018

Da irrt der Autor vom 11. September

Ich kenne viele Radio-Stereoaufnahmen von Braunfels` Musik aus der Zeit, als Ute Jungs Buch erschien. Ein aufmerksamer Radiohörer hatte damals absolut die Chance, etliche Werke von diesem Komponisten auf Tonträgern aufzunehmen. Es wurden auch etliche Kompositionen ohne Radio-Beteiligung aufgeführt. Unte Jung kannte auch die Partituren teilweise, wie etliche Notenbeispiele in ihrem Buch belegen. Man sieht, dass die neuen Braunfels-Fans noch relativ jung sind und sich mit der Jahrzehnte währenden Braunfels-Historie noch gar nicht auskennen. Braunfels wurde damals überaus kritisch gesehen, durch bescheinigte man ihm, dass seine Musik im Grunde wie Kandis-Zucker schmeckt.

Anonymous

Nov 13, 2018

Es ist schon ein Hammer, wie hier ein - ganz offensichtlich immer der gleiche (!) - Walter Braunfels Hasser in unzähligen „Bewertungen“ und Kommentaren die immer wieder gleichen Schmähungen als „besonnene“ Kritiken angeblich unterschiedlicher (!) Autoren ausgibt !

Zu behaupten, dass „Exildirigenten nach dem Dritten Reich Braunfels wegen seiner faschistischen Extrem-Tendenzen grundweg ablehnten“ (!) ist eine bodenlose Verleumdung !
Welche „Exildirigenten“ sollen dass denn gewesen sein?
Etwa Bruno Walter, der die Vögel 1920 uraufgeführt hat ? Oder Otto Klemperer, die diese Oper ein Jahr später in Köln herausbrachte? Oder Fritz Busch, der die Vögel in Dresden aufgeführt hat ?

Den von den Nazis - mehr wegen seiner politischen Überzeugungen als wegen seiner jüdischen Herkunft - verbannten Braunfels heute als „faschistoid“ zu diffamieren ist mehr als infam - aber 88 Jahre nach dem Dritten Reich wohl wieder
salonfähig ...

Anonymous

Feb 23, 2019

Lieber Gott!

Ich möchte Ihnen den Exil-Diriigenten nicht nennen, der sich kritisch äußerte, weil er zum allerersten Bekanntenkreis um Braunfels gehörte. Es wurde damals in etlichen Radiosendern um die 80er Jahre berichtet.

Finden Sie es bitte selbst heraus! Ich meine nämlich, dass Sie eine ziemlichen harten Ton anlegen. Denn mehrere Kommentatoren haben kontinuierlich hier biei JPC auf die extreme "faschistische" Kriegsbegeisterung von Braunfels hingewiesen, die er im ersten Weltkrieg gegen Frankreich entwickelte und gezielt gegen den sehr deutschfreundlichen Romain Rolland richtete, der damals wegen der sinnlosen Zerstörung belgischer Städte einen Appell an die deutsche Reichswehr veröffentlichte (dafür auch von Braunfels mit einem bei Ute Jung zitierten Offenen Brief völlig sinnlos attackiert wurde).

Mit Sicherheit war dies einer der Gründe, dass der französische Autor Paul Claudel zur Zeit der Komposition der Oper "Verkündigung"Braunfels niemals persönlich kennenlernte, nur über seltene Briefe und Vermittlung anderer zu ihm vorsichtig Kontakt ermöglichte (Braunfels distanzierte sich wahrscheinlich nie von seinen Kriegsaktivitäten wie den Kriegsliedern).

Es wäre doch schön, wenn Kommentatoren dafür hier nicht länger als "Beckmesser", "Polemiker", "Verleumder", "notorische Einzelgänger" usw. kritisiert werden, denn sie haben bisher nur "ORIGINALZITATE" aus dem Buch von Ute Jung geliefert und keineswegs ihr Buch wissentlich oder unwissentlich falsch zitiert.

Irrtümer wurden bislang deutlich mit Nachweisen eilig korrigiert oder neu diskutiert und gewissenhaft behandelt.

Friede sei mit uns! Seine Zunge ist ein Schwert....

Anonymous

Mar 13, 2019

Exildirigenten

.waren Bruno Walter und Klemperer wohl erst ab 1933, und von da an haben sie auch Braunfels und seine Vögel-Oper nicht mehr aufgeführt. Keiner hat nach 1945, wenn ich mich recht entsinne, irgendwas von ihm gebracht, der einzige bedeutende Dirigent war wohl Günter Wand. Also jüdische Dirigenten haben vor ihrem Exil ihn aufgeführt, als "Exildirigenten" selber aber nicht mehr. Ich erinnere mich auch noch an die Rundfunksendeungen und die Kritik gegen Braunfels, ich erinnere mich auch noch an die Rundfunkanstalten und auch einigen Namen von Dirigenten, die das alles ablehnten. Das waren einige! Das ist also keine "Verleumdung". Im Ausland wird man sicherlich während des Zweiten Weltkriegs auch die Ereignisse um Romain Rolland im ersten Weltkrieg diskutiert haben und dass Braunfels ihn öffentlich mit einer Konter angriff, obwohl Rolland verständlicherweise nur wegen der Vernichtung belgischer Städte appelierte (auch Claudels Distanz zu Braunfels (er nahm nie Kontakt zu ihm auf) liegt sicher hier begründet, da Braunfels ja auch diese Kriegslieder zur Vögel-Oper schrieb). Das wird sicher unter den Exilkünstlern die Runde gemacht haben Ich habe auch gedacht, dass Braunfels darum bei den "Exildirigenten" verpönt sein mußte, angesichts der Zerstörungen weiterer Städte wie Warschau, Coventry, Rotterdam, London.

Ich verstehe auch, dass man wegen "Verkündigung" Braunfels vergöttert und desdwegen Kritiker missverstehen muss, wenn man die seltsame Janusköpfigkeit von diesem Komonisten nicht begreift und versteht. Hätte Braunfels mit den Franzosen freundschaftliche Kontakte unterhalten und den Vernichtungskrieg gegen sie nicht als "göttlichen Ethos" dargestellt und eben Kriegslieder geschrieben, und hätte er dann in Zusammenarbeit mit Claudel dessen Werk 1:1 umgesetzt, dann würde ich auch mitvollziehen, dass Kritik gegen Braunfels faschistoide Verleumdung wäre. Aber er hat es nicht getan, Zudem hat er in der Verkündigung, ich höre es immer in Diskussionen, viele neuralgische Punkte angegriffen, die unverzichtbar sind, z. B. hat er die Kritik gegen den Dombaumeister Peter von Ulm eleminiert, ihn mit einem neuen eigenen Schluss, als Braunfels neue eigene Idee, in den Vordergrund gestellt und emanzipatorische Frauenrechte im Text der Violaine ausgelassen.

Anonymous

Apr 6, 2019

Aha! Exildirigenten, die vor 33` Braunfels dirirgierten, taten dies nach 45` also nicht mehr. Das ist tatsächlich Fakt, ich habe es überprüft. Dass einige von ihnen sogar Braunfels ablehnten, ist mir jetzt auch bekannt gewoden. Leider verbreiten hier einige Kommentare den Eindruck, dass kritische Kommentare von Einzelgängern stammen würden, die falsche Geschichten erzählen. Eine davon wäre z.B. die, dass es nicht wahr wäre, dass Furtwängler jemals den Ulenspiegel als Oper von Braunfels abgelehnt hätte und niemals von einem Opernspielplan hätte absetzen können, da Furtwängler niemals ein GMD gewesen wäre. - Aber sogar ich wusste, dass Furtwängler in Mannheim Hofkapellmeister war, also ein "GMD", und dass Ute Jung in ihrem Buch ausführlich diese Ablehnung der Oper durch ihn in Mannheim erwähnt hat. Stattdessen wird hier ein Falschgerücht nach dem anderen verbreitet, dass diese "Kritiker" das Buch von Ute Jung falsch gelesen und verstanden hätten, obwohl sich bei Nachforschungen immer wieder herausstellt, dass die Kritiker Recht haben und dieser "Verteidiger" von Walter Braunfels das Buch von Jung und auch einfachste Tatsachen der Musikgeschichte nicht kennt und sogar vielleicht ignoriert. Und das mit ziemlich harten Anschuldigen gegen jeden Widerspruch. Das ist wenig geschickt. Ich frage mich auch, wer denn da 6 mal oder sogar 40 mal vernünftige Texte mit "Nein" abwertet und 30 mal hintereinander völlig falsche Hinweise mit "Ja". Das kann keine aufgeklärte Mehrheit sein. Ich selbst habe oft vergessen, gute Kommentare mit positiv zu bewerten. Sicher geht es anderen auch so.

Anonymous

Mar 12, 2017

Booklet:: 5 of 5
Overall impression:: 5 of 5
Sound:: 5 of 5
Artistic quality:: 5 of 5
Repertoire value:: 5 of 5

Die Orchesterlieder von Walter Braunfels sind wirklich eine Überraschung. Eine grossartige Bereicherung des Repertoires!
Danke Herr Oehms !

Anonymous

Jan 15, 2017

Booklet:: 5 of 5
Overall impression:: 5 of 5
Sound:: 5 of 5
Artistic quality:: 5 of 5
Repertoire value:: 5 of 5

Hinreissend

Ich höre Braunfels zum ersten Mal und kann es gar nicht fassen: wie konnte eine solch hinreißende Musik so völlig vergessen werden?!

Der Prolog der Nachtigall aus der Oper Die Vögel: eine Koloraturarie mit einem Schmelz wie seit Arabella nicht mehr ! (und lange vorher komponiert)...
Oder die Soldatenlieder aus dem ersten Weltkrieg: Michael Volle singt diese heute leider wieder aktuellen Texte von Hesse und Hölderlin mit tragisch-dramatischer Wucht! Umwerfend!
Die 'klassisch romantische Phantasmagorie' Don Juan: was für ein geistreiches, völlig neuartiges musikalisches Psychogramm des berühmtesten Opern'helden' Mozarts ?!
Braunfels ist für mich die Entdeckung des Jahres - nein des Jahrzehnts! Ich muss mir sofort die zweite Orchesterlieder CD kaufen! Und Die Vögel...

4 comments

Anonymous

Jan 23, 2017

Bitte nicht für eine Idee von Braunfels sterben

Vor Arabella komponiert, aber erst nach Rosenkavalier und Gurrelieder. Denn darauf nehmen "Die Vögel" Bezug, und in dem Kriegslied "Sterben fürs Vaterland" (ausgerechnet an Weihnachten) finden wir ein Zitat bzw. ein Motiv mit sehr viel Ähnlichkeit zu einem der Octavian-Themen zu Beginn des Rosenkavalier 1. Akt. Ich meine, es gehört sich nicht für einen älteren Mann, von jungen Männern den totalen Tod zu Weihnachten zu verlangen, während er dann später Stücke auf junge Mädchen schreibt, die ihm darin treu ergeben sein sollen bishin zur vermutlich sexuellen Hörigkeit in "Die Gott minnende Seele" op.53. Seltsame Botschaft.

Anonymous

Apr 6, 2017

Zu allen Rezensionen, Bewertungen und Kommentaren :
1. erstaunlich ist, dass es (nur) 4 Rezensionen gibt, welche alle vier die Höchstpunktzahl 5 vergeben haben - dagegen 25 "Bewertungen", die nur 3, 2 oder gar nur einen Punkt gaben, allerdings ohne jede Begründung bzw. "Rezension".

Wie kann man überhaupt bewerten ohne eine "Rezension" schreiben ?

2. alle Rezensionen und Kommentare sind anonym (die Bewertungen sowieso)...

3. die meisten Kommentare stammen offensichtlich von demselben (anonymen) Verfasser, der zwar die Habilitation von Frau Professor Ute Jung gelesen hat, aber trotzdem vieles durcheinander bringt und u.a. solch Blödsinn schreibt wie dass das 1916 von Braunfels vertonte Hölderlin Gedicht "Tod fürs Vaterland" Teil der Oper "Die Vögel" sei.

Braunfels hat "Die Vögel" 1913 als reines Aristophanes Stück begonnen und - nach langer, kriegsbedingter Unterbrechung -erst 1919 nach dem 1.Weltkrieg vollendet. Mit einem völlig neuen Schluss, der nichts mehr mit Aristophanes zu tun hat und die Kriegsparodie von Aristophanes in ein Antikriegsstück verwandelt. Insofern hat Braunfels seine anfängliche Kriegsbegeisterung - welche er zu Kriegsbeginn mit fast allen Deutschen teilte - gründlich korrigiert.

Später wurde Braunfels ein aufrechter Gegner von Hitler und den Nationalsozialisten - im Gegensatz zu Hans Pfitzner und Richard Strauss, der sogar Mitglied der Nationalsozialistischen Partei war.

Anonymous

Apr 18, 2017

Das ist keine Verwechselung oder "Blödsinn"

Ich würde mir die Kommentare noch einmal genauer durchlesen. Soweit ich erkennen kann, hat man die Daten von Frau Ute Jung richtig ausgewertet, z.B. die Geschichte um Romain Rolland und Braunfels unnötige Attacke gegen ihn, Braunfels eigene Aussagen, oder die Tatsache, daß Claudel Kritik an Braunfels Verkündigungsplan übte und ihm befahl, deutsche Namen zu verwenden usw. Nichts davon ist in einem falschen Zusammenhang gesetzt worden. Woran Sie sich stören ist nicht eine vermeintliche Fehlinterpretation von Ute Jungs Buch, sondern ein denkbares Mißverständnis in der Auffassung, was der Kriegsaufruf im Operntext der Vögel und der Kriegsaufruf im Tod fürs Vaterland nach dem Hölderlin-Text bedeutet. Das wäre also eine Falschauffassung zu Braunfels` Texten.

Man muß ja bedenken, daß Braunfels seine Oper "Die Vögel" op. 30 von 1913-1919 schrieb, und zwei Drittel davon waren bereits 1914 fertig (Ute Jung S. 595, 612-613) (der zweite Akt wurde 1919 vollendet). Am 24.09.1914 veröffentlichte Braunfels dann seine wirklich unnötuge Attacke gegen Romain Rolland, wonach man erkennen kann, daß er im damaligen Sinne den Krieg von "Gott gewollt" ansah und tatsächlich glaubte, es käme im Sinne Gottes zu einem "reinigenden Gewitter" (in der Oper Die Vögel reinigt Zeus die Kriegs-Lage auch mit Sturm) . Klassischerweise genau das, was wir von der jener Zeit als den damaligen "Zeitgeist" im Geschichtsunterricht kennenlernten! Dann hat er Weihnachten 1916 noch das Kriegslied komponiert. Also: eine "Antikriegsoper" sind die Vögel nicht, denn er hat sie in der Zeit der Kriegsbegeisterung geschrieben und konzipiert. Und: er hat die Kriegslieder nie zuruckgezogen, nicht verworfen, nach seiner sogenannten "Bekehrung" am 21.März 1918 noch uraufführen und bis in die 20er Jahre aufführen lassen (Ute Jung S. 149, 153 etc.).

Das Lied "Der Tod fürs Vaterland" op. 27,2 ist zudem tatsächlich mit der Oper "Die Vögel" op. 30 verwoben; Braunfels verwendet hier charakteristische Motive aus der Oper: der Bekehrungshymnus der Vögel aus dem Schluss kommt vor, ganz zu Anfang wenn sie singen "Groß ist Zeus", so finden wir dieses Motiv in einer Art "Beantwortung" im Lied ("Tod...) bei den Worten "wie oft im Lichte dürstet ich euch zu sehen" und auch den Gesang "Preiset lobet Zeus" finden sie im Lied bei ca. 9 1/2 Minuten, und aus dem "Abschied vom Walde" von Hoffegut (Oehms CD Track 5 ca. 5 1/2 Minuten) finden sie ein sehnsuchtsvolles Abschiedsmotiv, das Sie im Lied bei ca. 7:50 Minuten antreffen.

Vielleicht ist es ein Mißverständnis zu glauben, daß Braunfels mit dem Kriegslied den "Vogelkrieg" befeuern wollte. Man ist darauf gekommen, daß dieses Orchesterlied für "Zeus" stünde, denn in der Tat hört sich das alles an wie eine Antwort von Zeus auf die Buß- und Sehnsuchtsgebete der Vögel und Hoffeguts. Vermutlich! Jedenfalls sah Braunfels die Zeichen auf Kriegssturm und erwog keine Alternative. Schon 1913. Mancher arbeitete damals auf den Krieg hin. Das muß man natürlich beobachten. Und damit ist Braunfels kein "klassisches Urgestein des Antifaschismus", ihn zu kritisieren ist kein Sakrileg, sondern bedingt durch eine Reihe Übertreibungen, die er betrieb.

Anbei möchte ich noch bemerken: ich glaube Richard Strauss war kein Mitglied der NSDAP, Hans Pfitzner war es auf gar keinen Fall. Man kann auch an etlichen eindeutigen pro-semitischen Äußerungen dieser beiden, sogar mitten im dritten Reich durch z. T. öffentliche Reden und Vorträge, erkennen, daß sie ganz und gar gegen die rassistische Philosophie Hitlers waren, und damit können sie nicht Hitlers Gefolgsleute gewesen sein. Beide unterstützen während der Nazi-Zeit jüdische Freunde aus der privaten Geldkasse, und sie sahen Juden nicht als "zweitklassige Menschen" an. Dies läßt sich mühelos durch öffentliche Publikationen der letzten Jahrzehnte belegen. Ich kann gerne mal daraus zitieren.

Anonymous

May 14, 2017

Sachliche Kommentierung erlaubt

Ich finde, man hat hier einiges zu Braunfels sehr freundlich und sachlich kommentiert! Es ist bestimmt nicht richtig, von Blödsinn zu reden oder man hätte die Daten aus Frau Ute Jungs Buch mißverstanden. Ganz im Gegenteil, denn die Kommentare beziehen sich auf offensichtliche Mißverständnisse einer sehr verständlichen Braunfelsbegeisterung. Einer glaubt, Braunfels sei gegen den Mephistobegriff und hätte Hitler als einen solchen bezeichnet, obwohl er noch 1931 nach seiner Messe op. 37 seine Mephisto-Oper "Prinzessin Brambilla" op. 12 in einer zweiten Version veröffentlichte - für die er von Busoni gelobt wurde! -, ein anderer meint, Braunfels hätte nach seinen Eintritt in die katholische Kirche einen radikalen Neuanfang betrieben und alte Pläne und Ideen verworfen, obwohl er die Kriegslieder nicht verwarf und eben die Mephisto-Oper neu bestätigte, und wieder einer sagt, er hätte die Kriegslieder 1915 geschrieben, obwohl bei Ute Jung eindeutig Weihnachten 1916 genannt wird (und ich glaube auch im Oehms-Booklet steht es so richtig), und da meine ich, daß man mit besonnenen Kommentaren, die sich an trockenen Fakten orientieren, durchaus Denkanstöße geben darf. Ich halte es auch für Unsinn, etwas gleich sofort kritisch zu monieren, nur weil es evtl. falsch ist; aber in einen solchen Fall ist es angebracht, weil Braunfels
a) andere Komponisten derart zitiert, daß er sie damit vereinnahmt und sich zum "Sachwalter" erklärt
b) Braunfels das mit einer religiösen Führungsrolle begründet, diese Komponisten seien die Vollstrecker seiner religiösen Bewegung; ich zitiere aus Ute Jung eine Aussage von Braunfels über Pfitzner, die stellvertretend für Komponisten wie Mahler, Strauss, Beethoven, Mozart, Berlioz stehen dürfte, weil sie alle von ihm zitiert werden (S. 491-492):
"Er...hadert mit Gott, an den er nicht glauben will...er hatte offenbar nie ein Evangelium gelesen und seine Argumente waren ödester, trostloser Schopenhauer... Ich hatte tiefes Mitleid mit ihm...und doch ein Gefäß so besonderer Schätze, von Gott gesendet, ihm selbst zum Trotz.!"

Braunfels hielt Pfitzner für einen Egoisten usw., wobei Jung anmerkt, daß der von Zeitgenossen als Egoismus interpretierte Wesenszug möglicherweise eher ein "Selbstschutz" war etc.. Desweiteren sieht er Pfitzner als Nihilisten, (was dieser keinesfalls war, er hatte sich gegen diesen Begriff schriftlich gewendet!)
Dennoch aber sieht er Pfitzner als Werkzeug seines Gottes - gegen dessen Willen! Ein angeblicher Nihilist. Und ich vermute, daß Braunfels alle so ansah, sie aber dennoch als seine Werkzeuge benutzt ( man kann vermutlich diese kritische Art, andere zu vereinnahmen, auch an seiner persiflierten Ulenspiegel-Figur erkennen, wo er den an sich charaktervoll gläubigen Reformator von de Coster zu einer banalen Witzfigur verändert, gegen de Costers tatsächlichen Intentionen, und ihn zum "Werkzeug" macht) . Ich persönlich befürchte, daß die meisten von Braunfels zitierten Komponisten das anders sahen, man denke nur einmal an Strauss "Krämerspiegel" op. 66.

Natürlich ist es nett, andere Komponisten, Stoffe und Persönlichkeitsbilder mit Zitaten zu honorieren, aber wenn es dann derart vereinnahmend, entstellend und kritisierend geht wie bei Braunfels, sollte man zumindest sagen dürfen, daß es sich nicht um Originale, sondern um eigenwillige Paraphrasen handelt, die im Widerspruch stehen, weil er die Originale extrem kritiserte und veränderte, ohne aber diese Änderung kenntlich zu machen Ein solches Beispiel ist eben die besagte Oper "Ulenspiegel" op. 23, die das Gegenteil von de Costers Buch bedeutet, laut Braunfels Textbuch aber angeblich original wäre (Textbuch Ries & Erler S. 3 unten "Die hauptsächlichen Motive der Handlung sind dem Roman "Ulenspiegel" des Flamen de Coster entnommen;...")

Walter Braunfels: Orchesterlieder Vol.1 on CD

Orchesterlieder Vol.1

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Hölderlin-Gesänge op. 27 Nr. 1-2

Don Juan op. 34 (Phantasmagorie für großes Orchester über die Champagner-Arie aus Mozarts Don Giovanni)

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Vernünftige Kritik

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Exildirigenten

Bitte nicht für eine Idee von Braunfels sterben

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