Wer vergleicht, wird unglücklich
Wie schwierig es ist, Komponistinnen im Nachhinein Gerechtigkeit widerfahren zu lassen, zeigt schon das seltsame Scharmützel in den Rezensionen hier. Zerreißen oder gleich mit Brahms vergleichen - das scheinen die Alternativen zu sein; beide sind ungeeignet, um den Rang der Damen festzustellen. Hören hilft: Frau Le Beau, eine Deutsche, und durchaus vom eigenen Talent überzeugt und bemüht, es durchzusetzen, konnte im Stil der Zeit gefällige, sich hier und da auch in wuchtigen "Posen" gefallende Musik komponieren und auch virtuos aufführen. Das Klavierkonzert, das dieselbe Opuszahl trägt wie Beethovens Drittes, markiert eher die Unterschiede zu den "zeitlosen Zeitgenossen": der Mittelsatz stellt eine gefällige Melodie vor, zu der ihr aber nicht mehr viel einfiel als ebenso gefällige Varianten, das ist schon recht weit entfernt zum tiefen Schmerz um den verstorbenen Freund Schumann im choralartigen Mittelsatz von Brahms' Erstem und überhaupt von der ihn so einzigartig machenden Fähigkeit, aus kleinsten Keimzellen fast umlimitiert Tiefe und Bedeutung seiner Musik zu entwickeln. Einzigartig, und deshalb kann der Vergleich fast nur schaden. Wenn man schon etwas danebenhalten muss, dann wahrscheinlich eher einige der liebenswürdigen Beiträge zu "Hyperions Romantic Piano Concerto" (ja, auch ich finde Ignaz Brülls Konzerte eindrücklicher, aber ein Henselt, ein Benedict sind da in Rufweite) oder das zumindest Brahms nähere und m.E. bedeutendere Werk des Italieners Sgambati, das sogar ein Jorge Bolet eingespielt hat. Oliver Triendl liefert wieder eine famose Leistung ab (spielt der mit links noch was ein, während er mit rechts schon für die nächste Aufnahme übt?) und das Staatsorchester begleitet tadellos. Die Ouvertüre ist ein feines Stück, die Symphonie schließlich kann das Niveau des Konzerts nicht ganz halten, dessen Form der ausübenden Pianistin wohl auch näher war - und das "dritte große B" ist schließlich ganz weit entfernt ...
