Richard Wagner: Parsifal (2 DVDs)

Richard Wagner: Parsifal

Parsifal

Wolfgang Koch, Rene Pape, Andreas Schager, Tomas Tomasson, Anja Kampe, Matthias Hölle, Staatskapelle Berlin, Daniel Barenboim

2 DVDs

DVD

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Richard Wagner (1813-1883): Parsifal, 2 DVDs

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Eine Aufnahme aus der Staatsoper im Schiller Theater Berlin; Regie: Dmitri Tcherniakov
Laufzeit: 252 Min.
Tonformat: stereo/Dolby Surround Sound 5.1
Bild: 16:9 (NTSC)
Untertitel: Deutsch, Englisch, Französisch, Koreanisch

Künstler: Wolfgang Koch, Rene Pape, Andreas Schager, Tomas Tomasson, Anja Kampe, Matthias Hölle, Staatskapelle Berlin, Daniel Barenboim
Label: BelAir, 2015
FSK ab 0 freigegeben
Bestellnummer: 4238555
Erscheinungstermin: 9.9.2016

Weitere Ausgaben von Parsifal

EUR 29,99* Richard Wagner (1813-1883): Parsifal Blu-ray Disc

Wagners Meisterwerk in Spitzeninszenierung aus Berlin
Diese Neuinszenierung von Wagners letzter Oper, seinem mythischen Meisterwerk Parsifal hat nach ihrer Uraufführung in Berlin weltweit für Aufsehen gesorgt. Beides, sowohl musikalische Leistung als auch Inszenierung, wurden als herausragend erkannt. Der Cast ist getränkt mit Stars, angefangen im Orchestergraben der Staatsoper Berlin mit ihrem Musikdirektor Daniel Barenboim bis zur Riege der Sängerinnen und Sänger mit modernen Wagner- Referenzen wie René Pape, Matthias Hölle oder Anja Kampe.
Die Inszenierung von Regiestar Dmitri Tcherniakov strotzt vor Spezialeffekten, verlagert die Handlung in ein Kriegsgebiet und zeigt Reverenzen an die Weltreligionen wie auch esoterische Momente. Sie fällt zudem durch manche Provokation auf und erzeugt nicht zuletzt eine enorme szenische Spannung, die Wagners Parsifal neu ausdeutet und brennend aktuell erscheinen lässt.

Inhalt
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 2 (DVD)

Parsifal (Oper in 3 Akten) (Gesamtaufnahme)

1 Vorspiel - Vorspann
2 He! Ho! Waldhüter ihr! (1. Akt)
3 Recht so! Habt Dank!
4 Nicht Dank! Haha! Was wird es helfen?
5 O wunden-wundervoller heiliger Speer
6 Titurel, der fromme Held
7 Weh'! Wehe!... Hoho!... Auf!... Wer ist der Frevler?
8 Nun sag'! Nichts weißt du, was ich dich frage
9 Vom Bade kehrt der König heim
10 Verwandlungsmusik
11 Nun achte wohl und laß mich seh'n
12 Mein Sohn Amfortas, bist du am Amt?
13 Enthüllet den Gral
14 Wein und Brot des letzten Mahles

Disk 2 von 2 (DVD)

1 Vorspiel (2. Akt)
2 Die Zeit ist da
3 Ach! Ach! Tiefe Nacht!
4 Hier war das Tosen! Hier! Hier!
5 Komm, komm, holder Knabe!
6 Parsifal! - Weile!
7 Dies alles - hab' ich nun geträumt
8 Ich sah das Kind
9 Wehe! Wehe! Was tat ich? Wo war ich?
10 Amfortas! Die Wunde!
11 Grausamer! Fühlst du im Herzen
12 Vergeh, unseliges Weib!
13 Vorspiel (3. Akt)
14 Von dorther kam das Stöhnen
15 Heil dir, mein Gast!
16 Heil mir, daß ich dich wiederfinde!
17 O Gnade! Höchstes Heil!
18 Nicht so! Die heil'ge Quelle selbst
19 Gesegnet sei, du Reiner, durch das Reine!
20 Wie dünkt mich noch die Aue heut' so schön!
21 Mittag. Die Stund' ist da
22 Geleiten wir im bergenden Schrein den Gral
23 Ja, Wehe, Wehe! Weh' über mich!
24 Nur eine Waffe taugt
25 Applaus - Abspann

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Bewertungen und Rezensionen

2,4 von 5

Klang:

5 von 5

Künstlerische Qualität:

3 von 5

Repertoirewert:

3 von 5

Booklet:

2 von 5

Gesamteindruck:

2 von 5

Bild:

5 von 5

Extras:

1 von 5

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Bewertungsübersicht (5 Bewertungen)

5 Sterne		1
4 Sterne
3 Sterne
2 Sterne		3
1 Stern		1

2 von 5
Musaion Top 100 Rezensent
08. Juni 2022

Klang:

5 von 5

Künstlerische Qualität:

3 von 5

Repertoirewert:

3 von 5

Booklet:

2 von 5

Gesamteindruck:

2 von 5

Bild:

5 von 5

Extras:

1 von 5

Neues aus wahlweise Absurdistan und Groteskistan.
Wie schon bei dem Berliner Tristan habe ich diese BR nur wegen einiger Sängerpersönlichkeiten gekauft: Schager, Pape und Kampe.
Und da bei der Oper nach meinem Verständnis die Sänger die zentrale Bedeutung haben, möchte ich sie zuerst besprechen.
Zuerst Andreas Schager in der Titelrolle. Er erweist sich hier erneut als wahrer Titelheld. Allein schon äußerlich, aber auch schauspielerisch kann er am Anfang den tumben Toren genauso verkörpern wie später den mitleidenden Suchenden und Gralskönig. Stimmlich ist er der beste Parsifal, der auf DVD/BR festgehalten worden ist und er kann sich auch stimmlich mit Vorgängern wie Windgassen etc. locker messen, denn er verfügt über eine genuine Heldentenor-Stimme mit strahlkräftiger Höhe, die ihm die nötige Jugendlichkeit verleiht, aber auch ermüdungsfreie Aufschwünge im 2. Und 3. Aufzug ermöglicht. Dazu besitzt er aber auch lyrische Qualitäten für die leisen Momente.
Rene Pape ist ein wohlstimmiger, aber langweiliger Gurnemanz. Er hatte das stimmliche Rüstzeug, zu einem der besten Wagner-Bassbaritone zu werden, mangelnde Gestaltungskraft hat dies verhindert. Nur die schwache Konkurrenz hat ihm einen prominenten Platz auf den Bühnen gesichert. Die langen Erzählpassagen des Gralsritters werden von ihm quasi aufgesagt, die notwendige differenzierte Vortragskunst fehlt. Hier ist dem Regisseur aber ein bezeichnendes Eigentor geglückt: Wenn Gurnemanz oberlehrerhaft einen Lichtbildervortrag zur Gral-Vorgeschichte hält, so schläft nicht nur mutmaßlich die Knappenschaft, sondern getrost auch der Zuschauer. So geht es in den Gralsszenen weiter: Gurnemanz wird nie wütend, aufbrausend oder irgendwie emotional. Er steht oder sitzt herum und singt vor sich hin. Langweiliger geht es kaum. Ich will das mal wohlmeinend ihm gegenüber dem Regieansatz zuschreiben. Warum er am Schluss tut, was dem Regisseur in einer durchgeknallten Schnapslaune eingefallen sein mag, bleibt nicht nur deswegen unerfindlich.
Anja Kampe schlägt sich tapfer trotz Indisposition und kann im Rahmen der Inszenierung gesanglich überzeugen. Mit wärmerer Stimme und mehr Fülle kann sie Kolleginnen wie Waltraut Meier auf hintere Plätze verdrängen. Wolfgang Koch singt einen durchaus eindrucksvollen Amfortas, den letzten Leidensausdruck in Stimme oder Schauspiel vermisse ich aber. Dazu trägt er zu oft seine Wunde quasi unbeteiligt vor sich her.
Vom bösen Zauberer Klingsor ist optisch noch gesanglich etwas übriggeblieben.
Barenboim dirigiert brav-sachlich, manchmal klangschön. Stimmung kommt natürlich nicht auf, wozu auch?
Zuletzt zur Inszenierung. Wie ich schon bei anderen Inszenierungen angemerkt habe, ist für mich die Stimmigkeit der Inszenierung in Bezug zur Handlung und zum Inhalt des Gesungenen essenziell, denn wenn von etwas Gesungen wird, das nicht dem Bühnengeschehen entspricht, so ist es entweder absurd (vgl. Duden: gesundem Menschenverstand völlig fern) oder grotesk (durch eine starke Übersteigerung oder Verzerrung absonderlich übertrieben, lächerlich wirkend).
Mein zweites Axiom ist die Verständnisfähigkeit der Inszenierung aus sich selbst heraus. Der Zuschauer muss aus Handlung und Gesang die Oper verstehen können. Wie er sie für sich deuten will, ist seine persönliche Leistung und darf nicht vom Regisseur aufgezwungen werden.
Ein drittes Axiom: Ich gehe grundsätzlich davon aus, dass sich im Libretto/in den Regieanweisungen der Partitur etc. der Wunsch des Komponisten/Librettisten widerspiegelt, wie er sein Werk aufgeführt wissen wollte. Er sollte nicht ohne zwingende Gründe missachtet werden. Es ist nämlich das Werk des Komponisten und nicht des Regisseurs. Der Regisseur ist nämlich der Diener des Komponisten und nicht der Meister oder Schöpfer des Werkes.
Und genau gegen all das verstößt die vorliegende Inszenierung des Regisseurs Tcherniakov.
Warum der erste Aufzug schon in dem Saal der Gralsburg spielt und man deswegen Absurditäten wie das Bad des Königs im See, den Schwanenschuss etc. nicht nachvollziehbar ein- bzw. eher ausbauen muss, zeigt, dass T. hier seine persönlichen Ideen dem Werk aufzwingt und alles, was dazu nicht passt, als lästige Randaspekte vernachlässigt. Grotesk wird es auch zur Genüge, z. B. wenn im 1. Aufzug Titurel locker in den Sarg ein und aussteigt. Dass aus der schwärenden Wunde Amfortas` der Gral zum Trank gefüllt wird ist absurd und grotesk. Wenn man den Gralsmythos völlig pervertieren möchte, dann schreibe man doch sein eigenes Drama dazu!
So geht es weiter: Klingsor ist eine spießbürgerliche Figur, wie nur ein ach so unspießiger Künstler sie sich vorstellt oh wie modern und aufgeklärt! aber in Wirklichkeit entlarvt sie den Regisseur als überheblichen Spießkünstler! Die Blumenmädchen als Verführerinnen zeigen selbstverständlich keine verführerischen Qualitäten, haben aber Blumenmuster auf ihrer Kleidung wie platt! Kundry kann auch nie eine Gefahr für Parsifal werden wie sie Amfortas verführte, kann man sich beim besten Willen nicht vorstellen (sollte der Griff zur Brust so verführerisch sein?). Da der dritte Aufzug auch wieder im Saal der Gralsburg spielt, erschließt sich die ganze Natursymbolik nicht (Karfreitagszauber) und wie Kundry dorthin kam warum nach Sinn suchen, wo die Logik sich schon längst verabschiedet hat?! .
Was in dieser trashigen sinnbefreit-sinnlosen Umgebung so mystische Gegenstände wie ein Gral oder ein heiliger Speer überhaupt bedeuten sollen oder was sie dort zu suchen haben, wird ein ewiges Rätsel bleiben, mir und anderen.
Merkwürdig will die moderne Regie nicht alle Mystik, alles Zauberhafte und Illusionäre von der Bühne verbannen und erschafft doch ihre eigenen chiffrenhaften "Mysterie" Scheinheiligkeiten der besonderen Art, die nur etwas für die Eingeweihten des Regietheaters sind und sich dem normalen Zuschauer nicht erschließen. (Pseudo-) Christliche Mittelalter-Mystik ist also verpönt (Preisfrage: Wer ist der Erlöser in dieser Rumpelkammer?), obwohl kulturell-historisch symbolisch-metaphorisch jedem halbwegs Gebildeten erschließbar, Regietheater-Mystik ist aber wohl "besser", da absurd und grotesk im Werkkontext???
Ganz zu schweigen von den zahllosen kleinen Regie-Absurditäten, die in Widerspruch zu Musik, Text und Handlung stehen (vgl. Schlussszene). Genug davon. Dass T. für diese Regie wohl auch noch Geld bekommen hat, spricht für ihn und seinen Geschäftssinn und Bände über den Verstand der Opernverantwortlichen.

Fazit: Ein brav-unmystisch dirigierter Parsifal, der mit einem herausragenden Andreas Schager, einer sehr guten Anja Kampe und einem guten Wolfgang Koch punkten kann. Der schön singende, aber langweilige Pape ist für die diskographische Vollständigkeit hinnehmbar.
Ein Bühnenweihfestspiel ist natürlich nicht beabsichtigt warum hat Wagner dann eines geschrieben und komponiert?
Am Ende sehen wir den Vorhang zu und alle Fragen offen wenn das die intendierte "Spitzenregieleistung" sein soll, dann weiß ich auch nicht mehr weiter. Wie geistlos - aber vielleicht kommt ja noch ein "Erlöser"?
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Kommentare (3) » Bewertung kommentieren
Denkmalschutz 09. August 2022
Eigentlich gehören Opern insgesamt unter Denkmalschutz gestellt!
Vgl. Wikipedia-Artikel:
Denkmalschutz dient dem Schutz von Kulturdenkmälern und kulturhistorisch relevanten Gesamtanlagen (Ensembleschutz). Ziel ist es, dafür zu sorgen, dass Denkmale dauerhaft erhalten und nicht verfälscht, beschädigt, beeinträchtigt oder zerstört werden und so diese zumeist architektonisch ausgeführten Kulturgüter dauerhaft gesichert werden.

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1. opera
Opern sind nicht unter Denkmalschutz zu subsumieren 19. August 2023
Der Vergleich von Opern mit Denkmälern, die geschützt werden müßten, ist blanker Unfug. Denkmäler sind künstlerisch fertige Produkte. Opern sind erstmal Papier, Noten und Libretto. Diese müssen interpretiert werden, erst dann wird ein Kunstwerk daraus. Kann bei Richard Wagner nachgelesen werden. Der Vergleich lässt nur auf fundamentales Unwissen hinsichtlich Opern bzw, deren Aufführung schließen. Denn was sollte geschützt werden, das Papier, Noten und Libretto? Welche Fassung, Unterfassung, welcher Notentext in welcher Fassung, welche Aufführung usw. . Wie Richard Wagner sinngemäß schrieb, ist die Aufführung allein der Zeitpunkt des Erscheinens des Kunstwerks. Was Vertreter solchen Unsinns schützen wollen, ist ihre eigene Unwilligkeit sich mit den wesentlichen Aspekten von Musiktheater vertraut zu machen, sie fabrizieren sich ihre eigenen Ideologie, die auf fehlerhaftem Glauben beruht, der faktisch, im Detail nachweisbar, völlig an den Realitäten der Aufführung von Opern vorbeigeht. Solche "Denkmalvergleiche" bzw. Behauptungen, die auch noch positiv bewertet werden, sind eigentlich nur noch peinlich, offerieren sie doch das eigene Unwissen auf dem Tablett.

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1. opera
Oper nur als Gesangsprodukt ? 26. August 2023
Wenn für Sie Oper vorrangig ein Gesangsprodukt ist, halbieren Sie das Werk, wenn nicht mehr. Alle sängerischen/darstellerischen Leistungen sollten auch dem Kontext einer Inszenierung gewertet werden. Wenn Sie Gesang als absolut vorrangig erleben, so kann man diese Sicht natürlich akzeptieren. Aber nicht Ihre Schlußfolgerungen daraus, denn die zeigen, dass Sie Opern eben nicht als ein Konstrukt aus Musik, Gesang und Schauspiel erleben oder erleben wollen. Nur so kann die völlig unsinnige Behauptung Platz greifen,dass Sie Denkmalschutz für Opern verlangen. Sie haben offenbar eine Aversion gegen jede Bühnendarstellung, die den romantisch simplen Rahmen verläßt. Diese Reduktion kann aber nie und war es auch nie, Ziel von Opernaufführungen sein. Richard 'Wagner ist das beste Beispiel dafür, dass die optische Umsetzung für ihn absolut wesentlich war, denn nur da entstand für Ihn eben Kunst. Können Sie alles nachlesen, aber bitte in wissenschaftlich fundierter Literatur. Im übrigen habe ich auch gelegentlich Probleme des Verständnisses mit Inszenierungen des Regisseurs. Aber diese Hürden sind eigene Aufgabe zur Erarbeitung und keinesfalls zur Diffamierung.

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Richard Wagner: Parsifal auf 2 DVDs