Von "Tuten und Blasen" hatte er jede Menge Ahnung: Franz Danzi. Bekannt ist er, geprägt und ausgebildet in der damals wichtigen Musik-Metropole Mannheim, auch heute noch in erster Linie für seine Musik für Blasinstrumente in außergewöhnlicher Besetzung - wie sein Vorbild Anton(in) Reicha, der aber in Paris die wohl größere Karriere gemacht hat. Danzi aber war nicht nur mit vielen Großen bekannt und befreundet - der Familie Mozart und Carl Maria von Weber, an dessen Trio g-moll op. 63 die vorliegenden Werke im frühromantischen Gestus erinnern -, er führte jenes zeittypisch unstete Leben zwischen (unterbezahlter) Anstellung und Anerkennung auf der einen Seite und der Suche nach mehr, dessen Härten man heute wohl unterschätzt. Symptomatisch dafür nicht nur das idyllische Ludwig-Richter-Cover, sondern auch die Hinweise im Booklet, dass Danzi diese Trios quasi unentgeltlich seinem Verleger überlassen hat - für sechs Freiexemplare! Wenig ist greifbar von Danzis Musik, das kleine Label NCA hat vor Jahren in Zusammenarbeit mit Rundfunkanstalten z.B. Bläser-Klavierquintette mit Christine Schornsheim oder die reinen Bläserquintette op. 68 veröffentlicht (und wie die fantastische DG-Aufnahme des Weber-Trios mit Gidon Kremer und den Hagens auch nur noch antiquarisch zu finden - die NAXOS- und BIS-Aufnahmen kenne ich nicht); eine einzige Einspielung ist lieferbar von seiner Rübezahl-Oper "Der Berggeist". Die Trios op. 71 füllen also eine Lücke, vielleicht nur eine Nische, die im Begleittext ganz richtig gekennzeichnet ist: Die Form erinnert an etwas Altes, die barocke Triosonate, die Tonsprache weist auf die Romantik voraus. Wunderbar treffen die drei "Spieler" diese vom warmen Flötenton bestimmte Zwischen-Atmosphäre. Der "Biedermeier" war eben nicht durchgehend bieder, sondern gerade in den Kleinformen oft von der Suche nach neuem Ausdruck bestimmt. Eine Empfehlung!

Es kann bekanntlich Last wie Lust sein, Mendelssohn, Wagner oder auch Mozart zu heißen, wenn man nicht "der Mendelssohn", Mozart oder Wagner ist. Das ging den Söhnen so, in der Nachbetrachtung wird natürlich auch einem Großneffen ein solcher Vergleich eher schaden als nützen - zumal wenn, wie im Fall Arnolds Mendelssohns, jemand so komponiert, als seien eben seit dem berühmten Vorfahren nicht 100 Jahre vergangen. Die CD überrascht sofort mit einem hemmungslos romantischen Violinkonzert, dessen "unendliche Melodie" (ich benutze den Terminus mit Absicht) tatsächlich erst 1921 geschrieben und auch uraufgeführt wurde. Man kann das einfach hören und genießen, anstatt es musikhistorisch zu problematisieren, wenn es derart kunstfertig dargeboten wird wie von der chinesischen Meistergeigerin Ziling Guo und den Hamburger Symphonikern. Deren Streichergruppe ist in der Ära des großen Jeffrey Tate förmlich aufgeblüht, und das hört man hier - während in der Symphonie op. 92, ebenfalls einem Spätwerk von 1922, so viele Stil-Elemente durcheinanderpurzeln, dass das Werk deutlich weniger fassbar erscheint: Nicht sperrig-atonal, sondern im Gegenteil eben durchgehend nostalgisch, eklektizistisch. Letzterer Begriff, ohne den man einen Arnold Mendelssohn wohl auch hörend nicht begreifen kann, wird im Beiheft zu Recht aufgeworfen - und in einem Genre, das ja in der Beethoven-Nachfolge bis zu Mahler immer für das persönliche Bekenntnis genutzt wurde, macht das ebenso nachdenklich wie die Information, dass diese Symphonie in den 20er Jahren beim Publikum sehr gut ankam. Dass auch man auch der "ernsten Musik" in Deutschland damals also mehr als einen Weg offenhielt, scheint eine gute Nachricht, dass diese Nachricht zu spät kommt und danach sehr viel schlechtere kamen, wird durch ein weiteres Detail klar: Wilhelm Furtwängler wollte Mendelssohns 3. Symphonie aufführen, doch "die Zusammenarbeit kam nicht zustande". Angesichts des Todesjahrs 1933 des Komponisten mit dem berühmten, dann verfemten Namen muss man sich wohl nicht fragen, warum nicht. Der Künstler hatte womöglich ein eigenartiges Glück, Erfolge als "der andere Mendelssohn" genießen zu können und das Schlimmste nicht mehr miterleben zu müssen.