Hans Pfitzner: Die drei Cellokonzerte auf CD

Hans Pfitzner (1869-1949)

Die drei Cellokonzerte

Alban Gerhardt, Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, Sebastian Weigle

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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Cellokonzert a-moll op. posth. (1888); Cellokonzert G-Dur op. 42 (1935); Cellokonzert a-moll op. 52 (1943)
+Duo op. 43 für Violine, Cello & Orchester

Künstler:: Alban Gerhardt, Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, Sebastian Weigle
Label:: Hyperion
Aufnahmejahr ca.:: 2012
Artikelnummer:: 4107762
UPC/EAN:: 0034571179063
Erscheinungstermin:: 7.3.2014

Sträflich vernachlässigt
Die Konzerte von Dvořák, Saint-Saens und Elgar dominieren das scheinbar schmale Repertoire für Violoncello. Glücklicherweise erweitert die Hyperion-Serie zum Romantischen Cellokonzert seit einiger Zeit diesen recht engen Horizont. Alban Gerhardt hat in der vierten Folge drei ausgesprochen hörenswerte Konzerte und das Duo Op. 42 für Violine und Violoncello von Hans Pfitzner eingespielt. Für die sträfliche Vernachlässigung seiner Musik auch im deutschen Musikleben gibt es eigentlich keine Entschuldigung.

Rezensionen

»Alban Gerhardt setzt sich mit viel gestalterischer Kraft für die Musik ein, wobei er gelegentlich in der Tempogestaltung (...) äußerst individuell vorgeht. « (FONO FORUM, Juni 2014)

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 1 (CD)

Konzert für Violoncello und Orchester a-moll op. posth.

1 1. Andante molto sostenuto - Allegro
2 2. Adagio molto tranquillo

Konzert für Violoncello und Orchester a-moll op. 52

3 1. Ruhig
4 2. Nicht zu schnell
5 3. Feierlich
6 4. Allegretto

Konzert für Violoncello und Orchester G-Dur op. 42

7 1. Ziemlich ruhig, schwebend
8 2. Sehr langsam - Beschleunigt - Allegro
9 3. Ruhiges Anfangstempo
10 4. A tempo
11 5. Langsamer als a tempo

Duo für Violone, Violoncello und kleines Orchester op. 43

12 1. Allegro moderato
13 2. Moderato
14 3. Ganze Takte

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Hans Pfitzner (1869-1949)

Die drei Cellokonzerte

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Bewertungen und Rezensionen

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4,0

Booklet:: 4,0 von 5
Gesamteindruck:: 4,0 von 5
Klang:: 4,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 4,0 von 5
Repertoirewert:: 5,0 von 5

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7 Bewertungen

5: 2
4: 3
3: 2
2
1

1 Rezension

JAW-Records

Top 50 Rezensent

24.11.2014

Booklet:: 4 von 5
Gesamteindruck:: 4 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

die stärkere Alternative

1992 hat David Geringas mit den Bambergern und W.A.Albrecht die drei Cellokonzerte von Hans Pfitzner eingespielt. Bis zur der hier vorliegenden Aufnahme war das die einzige aller drei Stücke.

20 Jahre später (Aufnahme 2012) hat sich nun der Cellist Alban Gerhardt mit dem RSO Berlin unter Sebastian Weigle der Stücke angenommen. Herausgekommen ist dabei eine sehr feine und vielschichtige Interpretation. Um es klar zu sagen: Diese Einspielung ziehe ich der Geringas-Aufnahme weit vor.

Der Celloklang Gerhardts mag nicht so wuchtig sein wie der Geringas, hat aber mehr Kern, Farbe (also der Klang selbst, nicht die Spielttechniken, die natürlich beide beherrschen) und ist für mein Ohr modulationsfähiger. Auch erfreut mich sein sauberes Spiel und die unaufgesetzte Art der großen Kantilene, wo diese erforderlich ist.

Pfitzners Stücke erstecken sich ja vom rein Romantischen des 28zig-Jährigen bis zur durchaus weiterentwickelten Kunst des 74zig-Jährigen. Auch die "Begleitung" zeigt mehr der vielen Schichten Pfitzners: das Konstruktive, Schrullige, Groteske und die Stille der Musik ...

Ein weiterer Pluspunkt ist die Dreingabe des Duo für Violine, Cello und Kammerorchester op.43 - auch ein äußerst selten gespieltes 12-minütiges Werk.

Die klangliche Rafinesse und Präsenz wird durch eine sehr gute Aufnahmetechnik (Hyperion) unterstützt. Alles ist klar, durchhörbar und farbig - tendenziell eher kleiner im Klang, was gerade diesen eher kammermusikalischen Stücken gut ansteht. Demgegenüber wirken die etwas halligeren Aufnahmen von 1992 (CPO) doch eher pauschal und ein wenig "aufgemotzt", insbesondere beim Orchester.

Persönliche Präferenz hin oder her: jedenfalls gibt es jetzt die Möglichkeit, diese Werke aus zwei "Blickwinkeln" zu hören, was dem Hörer immer zudsätzliche Einsichten vermitteln und ein Stück noch näher bringen kann.

21 Kommentare

Anonym

07.03.2015

Vergesst die Booklets

Gut, lieber nur auf die Musik konzentrieren. Denn das, was in den den neueren Booklets über Pfitzner geschrieben wird, ist wissenschaftlich bewiesenermaßen jenseits aller Fakten. Er war kein Antisemit, kein Freundesverräter, kein Parteigänger Hitlers, kein verkappter drittklassiger Filmmusiker, er hat auch keine völkerrechtsfeindliche politische Positionen vertreten. Das kann er auch gar nicht, denn er hat maßgeblich Komponisten verteidigt, die vom Militarismus, Faschismus und religiösem Wahn verfolgt wurden, z.B. Schumann, Rubinstein, Bruch.
Er hatte eine klare Meinung, und die war es, die menschenrechtlich denkend Verfolgten zu unterstützen.
Wahrscheinlich hat er deshalb so schöne Musik geschrieben.
Palestrina. Der arme Heinrich. Die Rose vom Liebesgarten.

Anonym

23.06.2015

. . . nur Musik?

nun habe ich extra keinerlei Wort zu den "ewigen" Nazi-Diskussion erwähnt, um mal den Unbelasteten / Nichtwissenden diesbezüglich nicht zu behelligen - und jetzt macht ein Kommentar dieses Fass auf - schade! ...
So werden wohl noch viele Jahrzehnte ins Land gehen, bis man Pitzners (teilweise) großartige Musik endlich mal hören kann, ohne sich immer wieder die Problematik der Kunst und des Dritten Reichs vor Augen führen zu müssen. So kann keine natürliche Annäherung an die Musik geschehen ---

Vieleicht sollte ich ja aus diesem Grund diese Rezension löschen, um der Debatte durch hinzugefügte Kommentare nicht zusätzlich Nahrung zu geben. Meien Sicht: Pfitzner war als MENSCH in vielerlei Hinsicht problematisch und dummerweise hat er halt in dieser Zeit gelebt und sein "persönliches Problem" (ums mal ganz diffus so auszudrücken) ist leider auch ins Politische eingeflossen. Als bekannter Künstler IST man einfach nicht mehr Lischen Müller und es gibt nichts "Privates", sobald man sich äußert - sei es mündlich oder schriftlich.
Da scheint sich Pfitzner mehr als Furtwängler aus dem Fenster gelehnt zu haben. Letzteren Problem war ja nur, gern in Deutschland zu bleiben und hier dirigeren zu wollen. Hätte er doch diese 12 Jahre einfach nur komponiert ... ---
Friede sei allen Künstlern ohne unlautere Absichten. Und wer will in den Grauzonen darüber richten? Menschen, die meinen "Heiligenscheine" anbringen zu müssen, erreichen aber nur das Gegenteil im nicht Vergessen und Verzeihen von Ungerechtigkeit. SO gibt es nie Frieden !

Anonym

24.08.2015

Nicht nur Musik

Ich habe mir das mal durchgelesen, was ich bei Booklets sonst gar nicht mache, und auch den Kommentar da oben, und ich glaube die Person meint folgendes: man soll nicht Pfitzners Äußerungen ignorieren und dann einfach nur die Musik, sondern man soll die Booklets ignorieren. Denn das, was da in dem Hyperion-Text steht, stimmt vielleicht eindeutig nicht. Es liegen also demnach zahllose "Fakten" vor, die dem klar widersprechen. Das kann man dann überprüfen und ignorieren. Auf jeden Fall sollte man sich demütig verhalten, angesichts der immensen Aufgabe.

Anonym

25.10.2017

Nicht unbedingt die stärkere Alternative

Aber die Aufnahmen haben ein paar Stärken, u.a hat das Cellokonzert von 1888 a-moll wieder das Flötensolo am Ende des zweiten Satzes, welches damals bei cpo herausgestrichen wurde. Insgesamt sind die cpo-Aufnahmen aber farbiger, einige Details sind einfach lieblicher, hier aber findet man bei hyperion aber ein paar optimistischere Tempi. Das besagte Konzert von 1888 wurde in den 90ern von Rolf Reuter damals sehr tiefromantisch mit satten tTon interpretiert. Würde sich bestimmt auch zur Veröffentlichung lohnen.
Man kann die Aufnahmen von cpo und hyperion nicht gegeneinander ausstechen, man sollte sie beide haben, und die cpo-Aufnahmen sind meiner Meinung nach nach wie vor hauptrangig, genau wie das Violinkonzert und die kleine Sinfonie op. 44 mit Albert.

Das Booklet, sorry, zu der hyperion-CD finde ich allerdings auch bedauerlich. Es ist nämlich richtig, dass Pfitzner wegen der Unterstützung von Juden ernsthafte Probleme mit den Nazis bekam (er wurde von Heydrich bedroht) und er wurde schon frühzeitig von Hitler zum "Rabbiner" erklärt.

JAW-Records

Top 50 Rezensent

16.04.2023

letzte Nachgedanken zu den Kommentaren

nach nun 8 Jahren seit dem letzten Eintrag nochmals ein abschließender Kommentar zu meinen Absichten der kleinen Besprechung von 2014. Ich habe bewusst kein Wort zu dem letztlich harmlosen Textheft (dort wird ein einziger außermusikalischer Aspekt erwähnt, nämlich Pfitzners Werbung um die Anerkennung Hitlers - wohl zu seiner eigenen Reputation ... ein Opportunismus, wie ihn einige Komponisten gepflegt haben) geschrieben und habe in meiner ersten Stellungnahme zu dem ersten Kommentar, der dann tatsächlich doch die Aufmerksamkeit auf das Booklet gelenkt hat, meinen Unmut darüber geäußert. --- Mir wäre lieber gewesen, derjenige hätte eine eigene Besprechung geschrieben, anstelle sich an meine völlig andersgeartete Rezension mit dem Kommentar "dranzuhängen" und somit bei mir genau das Fass aufzumachen, das ich bewusst unangetastet ließ. --- Wir wissen zumeist noch nicht einmal über unsere eigenen dunklen Seiten Bescheid oder wollen sie zumeist auch nicht sehen, geschweige denn dass wir andere Menschen der Vergangenheit "sehen" und gar über diese urteilen könnten. Wenn das zum Verständnis und der Bewertung von Musik gehörte, dann wäre ein rein musikalischer Blick spätestens seit dem Mörder Gesualdo vielen Kompositionen verwehrt - nicht nur im Zusammenhang mit dem Dritten Reich wie Egk, Orff, Strauss und mindestens ein Dutzend anderer: da ist neben hinlänglich Bekanntem wie Richard Wagner (samt Zeitlinien missachtender Unterstellungen) und Wilhelm Furtwängler (zum Glück völlig kontrovers in Rezeption und Bewertung und somit extrem wichtig!) aber auch Gustav Mahlers Umgang mit Franz Schmidt, Brahms Verhalten gegenüber von ihm nicht verstandenen Kollegen - um nur mal zwei weniger bekannte Komponisten zu nennen, welche kaum im Verdacht unlauteren menschlichen Verhaltens stehen ... All deren Musik zu lieben heißt nicht sie zu Übermenschen zu stilisieren. --- Moralischer oder psychologischer Diskurs bezüglich Musiker oder Komponisten ist spannend, aber doch nicht Gegenstand von Rezensionen, bei denen es sich um Musik, Interperetation Aufnahmeklang usw dreht ...

Anonym

25.03.2025

zu JAW Records

erstmal: wirklich Respekt zu Ihren bisherigen Rezensiionen.Gefiel mir. Ich würde mir hier bei dieser Musik, die mit Pfitzner erschien, nicht zu viel negative Gedanken machen, viele lieben diese Musik mit guten Grund und Pfitzner selbst sah sich als Vollstrecker einer Einfallstheorie, wonach die Themen und Ideen ein Geschenk sind. "Mir ist etwas eingefallen". Braunfels meinte einmal, das Gott seinen Willen gegen den von Pfitzner durchgeseetzt hat (Ute Jung hat diese Worte übermittelt). Ich hatte mal jemanden kennengelernt, der sagte: "wer diese Musik geschrieben hat, kann nicht ungerecht sein. Nur: wer hat dann diese Musik geschrieben? Jemand soll ein 41.000 tausend Seiten langes Buch zu dieser Frage geschrieben haben. Es sollen Untersuchungen stattgefunden haben . Niemand weiß etwas darüber . Verrückterweise soll sogar ein unerwartetes Foto zu einem Maler im Internnet erschienen sein, der damit zu tun hatte. Er soll damals ein unbedeutendes Mädchen weltberühmt gemacht haben. Pfitzner selbst wäre eigentlich auch nicht so wichtig, wäre er mit der Einfallstheorie als Faktotum nicht so wichtig geworden

Anonym

26.03.2025

Julius Bahle

hat damals eine wenig verträgliche Kritik gegen Pfitzner geschrieben, bei der er darauf bestand, dass Musik erarbeitet werden muß und holte sich damals Zeugnisse von vielen bekannten Komponisten (Hindemith, Strawinsky usw ). Ob das in der Zeit des dritten Reichs geschickt war, wo man Auftragspropaganda-Musik schreiben musste, bleibt dahingestellt (Sie können niemals meinem Genius befehlen, nur mir...Palestrina 1. Akt). Je nach Problemlage stand man im Dritten Reich entweder hinter Bahle oder Pfitzner. Strauss umging das Problem und schrieb mal eine Sporthymne. Ich persönlich befürworte Bahles Idee, und es kann sein, dass eine Oper unter Umständen theoretisch Jahrhunderte oder Jahrtausende benötigt, und von Generation zu Generation in alten Archiven weitergegeben wird . Und dann erscheinen da die alten Meister, als schauten sie über die Schulter......Retter der Musik

Anonym

26.03.2025

Julius Bahle- das bedeutet aber nicht,

dass man einem Ministerium jede Musik liefern kann, weil man Musik erarbeiten kann. Man muss es ja auch können und bestimmte Vorraussetzungen haben. Pfitzners Idee dagegen war so, dass Musik und ihre Einfälle so sonderlich seien, dass es unmöglich sei, sie zu erfinden. Man muss sie von götlichen Wesen fern unserer Vorstellung geschenkt bekommen. Und so hört sich die Musik, die er da liefert, teilweise auch an. Und bei unzureichender Interpretation sogar leider unbeholfen Wie kam dieser Zwerg (Körpergröße 1,58 Meter) an diese monumental schöne Musik? Für gewisse Musik benötigen Sie einen passenden Körper, um all die Gesten umzusetzen! Alban Berg machte damals Witze auf gewiise Traummusikideen in der verschärften "Neuen Ästhetik der musikalischen Impotenz" von 1919 und meinte, die Musik sei wenig durcharbeitet
und formtechnisch desolat.

Anonym

26.03.2025

Ja, er war zu klein

Aber die Musik spricht für sich selber. Pfitzner dirigierte sie genial, aber sehr zügig und kleiner, als sie ist. Ich höre immer wieder (es gibt hierüber Kommentartexte bei JPC), dass die Misik nach Bearbeitungen durch Musik-PC-Programme viel monumentaler, gewichtiger und satztechnisch logischer erklingt . Zeitgenossen meinten scherzhaft über Pfitzner, dass er sich thematisch mit der Musik manchmal einen Bruch geholt hat Zeitgenossen unserer Zeit sagen, dass die Musik mehr hergeben könnte, wenn man sie nacharbeitet Scherzhaft gesagt: (wie Pfitzner genau so immer sagte) man "muss diese Musik wie Nothung noch einmal schmieden"

Anonym

26.03.2025

quasi una fantasia

So muss man diese Musik sehen. Sie ist nicht so pedantisch an satztechnische Vorschriften gebunden. Man muss das mit der Zeit als Interpret erkennen, dann kann man sie logisch machen. Das sind logische Fantasien.

Anonym

26.03.2025

der Ehrliche ist nicht der Dumme

aber es isst schon gefährlich zu sagen, man könne es erarbeiten. Wenn einer sagt, von Beruf Sohn, er kriegt kostbare Geschenke, damit macht er alle reich, aber bitte keine Kompositionsaufträge, oder aber ich bin derjenige, der Verantwortung übernimmt , und dann kriegt man als Palestrina den Zwangsauftrag, weil ich Verantwortung übernehme. Es ist so eine Frage, womit man glücklich werden will und was die Rettung bedeutet .. das ist hier auch nicht so eine Frage wie auf dem normalen Arbeitsplatz, es geht um musikalische Erfinderwerkstätte. Sehr windig, wenn ein Flugzeugbauer ein Flugzeug geschenkt bekommt oder aber logisch erarbeitet, ganz zauberhaft - ich meine, was für eine Offenbarung.....

Anonym

26.03.2025

Salvator Mundi

Von da Vinci in drei verschiedenen Varianten. Alle tragen sie eine Glaskugel für den "Celestial Heaven". Es ist schon eine Sache, wie man mit einem glücklichen Himmel durchkommt. Ein uraltes Symbol für die Macht über den Frieden, was andere allerdings anders sehen

Anonym

27.03.2025

also Julius Bahle ist

Palestrina! Mein Gott, insgeheim hatten ihm alle auch Recht gegeben, nur man wollte das Oeuvre bei Pfitzner nicht so kritisiert sehen , denn daran hängen so viele, Palestrina ......

Anonym

27.03.2025

Klar, nicht nur Musik, aber

das war alles so egal und die Booklets sind echt nicht so wichtig
Musik Musik Musik Musik

Anonym

27.03.2025

Nothung

Das ist wirklich wahr! Pfitzner brachte selbst ständig diese Anmerkung, "nun müsse er sich Nothung selber schmieden", bei Anfertigung eines Operntextes z.B.. Das wirkte auf sen Leser immer etwas komisch, nicht etwa weil er "klein" war, das wäre egal, sondern weil er "kleinlich" war. Ich hörte mal jemanden einen Witz über die "Rose vom Liebesgarten" machen, --- in irgendeinem Zusammenhang brachte er das Ring des Nibelungen-Zitat "Siegnot fälle, dies sei der Walküre Werk". Jeder von uns mochte die Rose vom Liebesgarten, noch heute, aber es machte uns etwas die Lage klarer. Pfitzner machte auch Witze, etwa wie dass Siegnot Knotes Stimmbänder sich verknoten usw.. Wer eine bildliche Vorstellung von so etwas entwickelt weiß, wie das in einer Zeitung aussähe ......

Anonym

28.03.2025

das Foto von dem Maler

es soll un 1904 entstanden sein. Er soll mit einem Pkw und aeiner kleinen Freundin, die er mit dem Gemälde berühmt gemacht hat, jemanden besucht haben, der als Spiritus Rex wichtig war. Er soll ein Zeitgenosse von Pfitzner gewesen sein. Er starb 1945 neben Ullmann und anderen in Auschwitz. Eines seiner Streichquartette soll einem vom Pfitzner zufällig geähnelt haben Seine Familie soll untergetaucht. sein. Nur wenige wissen, wo sie abgeblieben sind . Oft steht einer dort , sagt man. Es soll der Himmel gewesen sein, bevor vieles geschah. Der Maler wusste das, er tat alles, un dort hin zu. gelangen . Er nahm sie mit. Ihr Bild hängt heute noch . Seine Kompositionen sind vergessen .

Anonym

28.03.2025

meine Güte, das sind Texte

manchmal wie von Alma Mahler, oder?

Anonym

28.03.2025

Das Foto von dem Maler befindet sich im Internet

wir verraten nicht, wer es ist .Seine kleine Freundin ist mit drauf. Es stammt von 1904. Sie hat ein seltsam makellos symetrisches Gesicht, wie aus einer anderen Welt Im Hintergrund ein Bild mit einem Haus, das dem von Carus' "Frau auf dem Söller" ähnelt. Ich glaube ich habe mal im Fernsehen eiine Besprechung des Bildes gesehen, vor Jahrzehnten . Die Frau soll eine Comanchin aus Indianapolis sein. Der. Komponist soll in Berlin gelebt haben, er brachte damals eine Einakter-Oper heraus, ähnlich wie Korngolds Violanta, Der Ring des Polykrates oder Ullmanns Der Kaiser von Atlantis oder Ethel Smyths Der Wald.... usw.. Es soll Doppelgänger geben, die heute versuchen, mit diesem Unbekannten Vertrauensgeschäfte zu machen, die alles in den Ruin führen. Wir wissen nicht, wer nach Ende des dritten Reichs daran beteiligt ist. Seid wachsam und nüchtern, das ist der Titel einer anderen Oper dieser Art .....

Anonym

28.03.2025

Ja, stimmt

er soll angeblich - so ein paar unbekannte Gerüchte von Unbekannten, die von Unbekannten weitergeleitet wutden in der Form, dass bald einiges nicht mehr unbekannt ist - wie besagt, er soll angeblich mit einer Schauspielerin befreundet gewesen sein, die - Dödel - aus Versehen Privatfilmaufnahmen mit ihm hinterlassen, die dann - Dödel - im Fernsehen erschienen, 50 Jahre später, Ich sah sie damals . Leider trug er einen Namen, den viele amdere auch trugen, u.a. Persönlichkeiten, die unbedingt nicht mit ihm verwechselt werden sollten, auch wenn sie ihm bemerkenswert ähneln. Geschichten, wonach er angeblich unter Bewusstseinsdrogeneinfluss mit einer anderen Schauspielerin splitternackt über den Dorf-Gemüsemarkt gegangen wäre, sind nicht wahr.

Anonym

29.03.2025

er soll versucht haben,

mit ihr in Xanten am Rhein unterzukommen, dort, wo alles anfing, vor langer Zeit Am Fusse eines Hügels Er soll angeblich, so sagen unbekannte Gerüchte, stilistisch zwischen Pfitzner und Ullmann gestanden haben und eine mentale Festigung und Reinigung wie bei Wagner angestrebt haben.Natürlich hatte er wie jeder Kritiker, die immer alles in Bausch und Bogen ablehnen. Jeder wusste, es war hoffnungsvoll Auf eine große Publicity wäre er sicherlich nicht vorbereitet gewesen. Das oben genannte Streichquartett soll dem op 36 cis Quartett von Pfitzner geähnlet haben. 1908 passierte ähnliches: Schönberg brachte im Quartett Nr 2 op. 10 Satz 1 eine Passage, die einer gleichen im Quintett op 23 C-Dur Satz 1von Pfitzner nahezu identisch war. Beides 1908 komponiert. Da kann man mal sehen.

Anonym

29.03.2025

Das Foto ist also von 1904?

Wenn er den Komponisten besuchte, so um 1920, dann dürfte das wie eine technische Reise uns Mittelalter geqesen sein. Viele stellen sich gar nicht vor, wie die Gesellschaft ohne Autos, Fahrräder oder dergleichen war. Vielleicht hatte man gar keine Schuhe an, und schon kommt einer mit dem Auto vorbeigefahren . Das könnte sehr lange so gewesen aein. Vielleicht hatte man Fahrräder sogar verboten, und vieles mehr , das gab es immer, bis eine Modernisierung für einen Teil der Bevölkerung vieles ermöglichte, ja sogar erzwang....Autos und 4711 Flaschen hier, schuhlose Landbevölkerung mit mittelalterlichen Mitteln dort, jemand sagte mir, ich solle diese Notiz mal bringen, denn viele verstehen die Musik wie die von Pfitzner überhaupt nicht, wie modernes neben altertümlichen so beisammen liegen kann.

Hans Pfitzner: Die drei Cellokonzerte auf CD

Die drei Cellokonzerte

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Konzert für Violoncello und Orchester a-moll op. posth.

Konzert für Violoncello und Orchester a-moll op. 52

Konzert für Violoncello und Orchester G-Dur op. 42

Duo für Violone, Violoncello und kleines Orchester op. 43

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