Die schöne kolorierte Stadtansicht des alten Budapest auf dem Cover führt hinein in die K.u.K. Welt, in der auch Hans Koessler lange zu Hause war, als Grenzgänger zwischen deutschem und ungarischen Nationalgefühl. Wozu die Nationalismen im Vielvölkerstaat führten, ist bekannt - schönere Ergebnisse inspirierten sie künstlerisch, musikalisch. Und so führt ein "unerhörtes" Passacaglia-Konzert hinein in Koesslers Schaffen, strenge Form mit ungarischem Schmelz verbindend, mit genau diesem Schmelz hinreißend dargeboten vom Solisten Fedor Rudin auf seiner wertvollen Stradivari. Das melodienreiche Werk ist unbedingt hörenswert! Die leichten Stern-Einbußen würde ich wegen der dann doch etwas gründerzeitlich-pompösen Symphonie geben, mit viel Schlagwerk und fröhlichem Tamburin (!) im letzten Satz, die manchmal eher wie "noch 'ne Idee" klingt als wie ein wirklich zwingend das eine aus dem anderen entwickelndes Großwerk. Aufgeführt wurde sie nur vielleicht, gedruckt nie, wie denn auch der als Lehrer sehr einflussreiche gebürtige Oberpfälzer kein rechtes Glück mit der öffentlichen Wirkung seiner Werke hatte, vielleicht auch wegen mangelnder PR-Begabung. Das Nürnberger Qualitätsorchester, der BR und cpo können mit dieser Aufnahme zumindest für ein wenig Nachruhm sorgen.

Ganz leicht macht es einem diese Musik nicht. Der fugierte Eingangssatz der G-moll-Symphonie zeigt den strengen Meister - aber Gefühl? Hochinteressant dann der Verweis im Booklet auf ein Oratorium des Komponisten mit einem Lamento in ganz ähnlicher Tonsprache - und als "sinfonische Dichtung geistlicher Art", als Klagegesang und sogar Art Passionsmusik erschloss sich diese Kompositionsweise mir plötzlich, und ihr emotionaler Sinn. Die ganze Bandbreite Richters deutet sich dann durch das zweite gewählte Werk an, mit dem komischen "La Confusione" Schlusssatz in Haydnscher Humorlage. Das ist für mich schon fast das höchste Lob, das man einem Komponisten dieser Zeit, die ja das Originelle, Einzigartige noch nicht zum Kult erhoben hatte, spenden kann (hier noch ein Vergleichs-Verweis auf Joseph Haydns Symphonie Nr. 70 mit der Tripelfuge im Schlusssatz). Eine sehr konzentrierte Interpretation von Frau Gaigg und L'Orfeo: Musik zum Einhören und Hinhören. Und zum Wiederhören.