Elsa Dreisig - Invocation auf CD

Elsa Dreisig - Invocation

Mit Werken von: Antonin Dvorak (1841-1904) , Leos Janacek (1854-1928) , Giacomo Puccini (1858-1924) , Giuseppe Verdi (1813-1901) , Vincenzo Bellini (1801-1835) , Charles Gounod (1818-1893) , Edvard Grieg (1843-1907) , Peter Heise (1830-1879) , Amy Beach (1867-1944) , Carolina Uccelli (1810-1885) , Gioacchino Rossini (1792-1868) , Richard Wagner (1813-1883) , Georges Bizet (1838-1875) , Friedrich von Flotow (1812-1883) und weitere

Mitwirkende: Elsa Dreisig, Choir del Teatro Carlo Felice, Orchestra del Teatro Carlo Felice, Massimo Zanetti

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Text: "INVOCATION", "ELSA DREISIG", "Orchestra & Coro..." Darunter, Porträt einer Frau mit geschlossenen Augen.

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Antonin Dvorak: Lied an den Mond aus »Rusalka«
+Leos Janacek: Jenufa's Prayer aus »Jenufa«
+Giacomo Puccini: O mio babbino caro aus »Gianni Schicchi«; Vissi d'arte aus »Tosca«
+Giuseppe Verdi: La vergine degli angeli aus »La forza del destino«; Ave Maria, piena di grazia aus »Otello«
+Vincenzo Bellini: Introduction & Casta diva aus »Norma«
+Charles Gounod: Voici la vaste plaine aus »Mireille«; Ou suis-je... & O ma lyre immortelle aus »Sapho«
+Edvard Grieg: Solveigs Lied aus »Peer Gynt«
+Peter Heise: Jeg beder for hver en vejfarende sjael aus »Drot og Marsk«
+Amy Beach: Extase aus »3 Songs«
+Carolina Uccellini: Sulla rupe triste e sola... & Ma dopo tanti sospiri e pianti aus »Anna di Resburgo«
+Gioacchino Rossini: Juste ciel! Ah, ta clemence aus »Le Siege de Corinthe«
+Richard Wagner: Allmächt'ge Jungfrau! Hör mein Flehen aus »Tannhäuser«
+Georges Bizet: Priere, o doux souffle de l'ange! aus »Clovis et Clotilde«
+Friedrich von Flotow: Letzte Rose aus »Martha«

Künstler:: Elsa Dreisig, Choir del Teatro Carlo Felice, Orchestra del Teatro Carlo Felice, Massimo Zanetti
Label:: Erato
Aufnahmejahr ca.:: 2024
Artikelnummer:: 12519778
UPC/EAN:: 5026854093710
Erscheinungstermin:: 3.4.2026

Gesamtverkaufsrang: 2548
Verkaufsrang in CDs: 1041

Filmausschnitte/Videotrailer

Höhere Mächte

Ob Dvoráks Rusalka oder Verdis Desdemona: Das Repertoire ist reich an Arien, in denen sich Opernheldinnen mit ergreifend schönen Melodien an eine höhere Macht wenden. Die Spitzensopranistin Elsa Dreisig, von Gramophone zu Recht als »eine der eloquentesten und mitreißendsten Sängerinnen ihrer Generation« gefeiert, hat 15 musikalische »Anrufungen« aus Opern und anderen musikalischen Kontexten für ihr neues Solo-Album zusammengetragen. Invocation lautet der Titel dieser stimmungsvollen Erato-Veröffentlichung, für die die Sängerin mit Orchester und Chor des Teatro Carlo Felice di Genova und dem Dirigenten Massimo Zanetti zusammengearbeitet hat.
Vom schüchternen Flehen bis zum inbrünstigen Gebet: »Diese Anrufungen vereinen zwei Dimensionen«, sagt Elsa Dreisig über dieses unvergleichliche Projekt. »Auf der einen Seite gibt es Intimität und Verletzlichkeit … auf der anderen Seite die Bitte an eine übernatürliche Macht.« Die großen dramatischen Hits der Oper – darunter die Puccini-Klassiker Vissi d'arte und O mio babbino caro, aber auch Bellinis Casta Diva und Elisabeths Gebet aus Wagners Tannhäuser – finden hier ebenso Platz wie die volkstümlich schlichten Töne, die etwa Edvard Grieg in Solveigs Lied oder Friedrich von Flotow in seiner Letzten Rose anschlagen. Neben unbekannten Schätzen von Rossini, Gounod und Bizet ist Elsa Dreisig auch im Werk der Amerikanerin Amy Beach auf spannende Entdeckungen gestoßen. Mit weltweit erstmals eingespielten Ausschnitten aus ihrer Oper Anna di Resburgo würdigt sie zudem das Andenken an die Komponistin Carolina Uccelli (1810-1858), und als besondere Hommage an ihre Herkunft, kommt mit einer Arie aus seiner Oper Drot og Marsk auch der dänische Komponist Peter Heise (1830-1879) zu Wort.

Disk 1 von 1 (CD)

1 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Rusalka, Op. 114, B. 203, Act 1: Song to the Moon. "M#sí#ku na nebi hlubokém" (Rusalka)
2 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Jen#fa, Act 2: Prayer. "Kde to jsem?" (Jen#fa)
3 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Gianni Schicchi: "O mio babbino caro" (Lauretta)
4 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: La forza del destino, Act 2: Aria e coro. "La vergine degli angeli" (Leonora, Coro)
5 Massimo Zanetti Genova & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Norma, Act 1: Introduction to "Casta Diva"
6 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Norma, Act 1: Cavatina. "Casta Diva" (Norma, Coro)
7 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Mireille, Act 4: Air de la Crau. "Voici la vaste plaine" (Mireille)
8 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Peer Gynt, Op. 23, Act 4: Solveig's Song. "Kanske vil der gå både Vinter og Vår" (Solveig)
9 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Drot og Marsk, Act 4: "Jeg beder for hver en vejfarende sjael" (Aase)
10 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: 3 Songs, Op. 11: No. 2, Extase
11 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Anna di Resburgo, Act 1: Recitativo. "Sulla rupe triste e sola" (Anna)
12 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Anna di Resburgo, Act 1: Aria e coro. "Ma dopo tanti sospiri e pianti" (Anna, Coro)
13 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Le siège de Corinthe, Act 3: Air avec ch#ur. "Juste ciel ! Ah, ta clémence" (Pamyra, Ch#ur)
14 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Tannhäuser, Act 3: Elisabeth's Prayer. "Allmächt'ge Jungfrau! Hör mein Flehen" (Elisabeth)
15 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Sapho, Act 3: Récitatif. "Où suis-je ?" (Sapho)
16 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Sapho, Act 3: Air. "O ma lyre immortelle" (Sapho)
17 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Clovis et Clotilde, WD 121: "Prière, ô doux souffle de l'ange !" (Clotilde)
18 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Tosca, Act 3: Aria. "Vissi d'arte" (Tosca)
19 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Otello, Act 4: Desdemona's Prayer. "Ave Maria, piena di grazia" (Desdemona)
20 Genova, Elsa Dreisig, Massimo Zanetti & Orchestra del Teatro Carlo Felice di: Martha, Act 2: Arie. "Letzte Rose" (Harriet)

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Text: "INVOCATION", "ELSA DREISIG", "Orchestra & Coro..." Darunter, Porträt einer Frau mit geschlossenen Augen., CD

Elsa Dreisig - Invocation

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Rigoletto2002

07.04.2026

Booklet:: 3 von 5
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Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 4 von 5

Elsa Dreisig - Invocation

Eine Reise durch den Gemischtwarenladen.
Es fängt an mit Musik aus Tschechien. Als erstes das „Lied an den Mond“ aus „Rusalka“. Elsa Dreisig intoniert sicher. Das „Orchestra dell‘Opera Carlo Felice Genova“ spielt allerdings ein wenig offensiv, der Beckenschlag am Ende ist fast immer maximal mezzoforte, hier wirkt er zu prominent.
Dass Elsa Dreisig sich Janáčeks „Jenufa“ angenommen hat, ist ein großer Verdienst, denn Janáčeks Musik erklingt einfach zu viel selten.
Bei „O Mio Babbino Caro“ weiß Massimo Zanetti wohl nicht um die Oper. Die „Niente-Rufe“ des Schicchi sind viel zu schnell. Dreisigs Stimme ist der Partie ein wenig entwachsen. Man nimmt ihr leider nicht mehr das sehr junge Mädchen ab. Das Album wechselt sehr schnell mit den Themen. Auf einmal gibt es Verdi und ein Gebet. Das „La vergine degli angeli“. Man hätte das besser vor dem „Ave Maria“ aus „Otello“ stellen können. Der Männerchor der „Opera Carlo Felice Genova“ hat jetzt seinen Auftritt. Das wirkt auch ein wenig hektisch und stellenweise zu sehr auf dem Effekt hinaus. Eine Stelle der Abkühlung und des Innehalten ist da die Einleitung zu „Casta Diva“. Der gesamte Chor kann auch ein Piano singen. Elsa Dreisig wird aber nicht Maria Callas den Rang streitig machen. Maria Callas hat diese Rolle gespürt und gelebt. Bei Elsa Dreisig klingt es zu sehr gewollt.
Nachdem der Hörer ein wenig italienisch lauschen durfte, wird es jetzt französisch. Gounods „Mireille“. Wandelbar ist Elsa Dreisig, aber das Springen wird schnell anstrengend, da die Pausen zwischen den Werken auch gering sind und das Atmen zwischendurch fehlt. Da hilft nur die Stopptaste, um das eine zu verarbeiten. Das Orchester ist hier der richtige Begleiter und die Musik von Gounod verdient es auch öfter gespielt zu werden.
Nordisch wird es mit der norwegischen Schauspielmusik zu „Peer Gynt“. Das „Solveig‘s Lied“ erklingt, welches sehr gut zu Elsa Dreisigs Stimme passt. Die Tempowahl ist allerdings ein wenig zu hinterfragen. Auf einmal ist da eine sehr lange Generalpause und die folgt noch zweimal mehr im Laufe des Stücks.
Dass die Aufnahme von 2024 ist, merkt man bei dem Auszug aus der dänischen Oper „Drot og Marsk“. Elsa Dreisig sang die kurze Arie im Adventskonzert der Staatskapelle Dresden 2025.
Dass ein Lied von Amy Beach erklingt, ist sehr lobenswert. Dass es sich dabei um Beach Op.21 handelt und dass nur von „Extase“ eine Orchesterfassung existiert, sagt leider das Booklet nicht.
Es gibt eine Weltersteinspielung aus der Oper „Anna di Resburgo“ von Carolina Uccelli. Im September 2024 hat es eine Aufführung der Oper gegeben. Der Auszug zeigt auf jeden Fall, dass die Musik hörenswert ist. Rossini ist der nächste Komponist in diesem Reigen. Auch da ist die Harfe wieder prominent im Einsatz. Wird sie doch auf manch einen Sängerrezital mit Orchester stiefmütterlich behandelt, hat hier der Spieler oder die Spielerin sehr viele Noten zu spielen gehabt.
Elsa Dreisig singt einen Auszug aus „Tannhäuser“. Die Musiksprache ändert sich schlagartig. Richard Wagner hat das Orchester, obwohl es nicht im Tutti spielt, sehr dicht komponiert. Die Textverständlichkeit ist hoch.
Es folgt ein weiterer großer Beitrag der französischen Oper. Der Beitrag aus „Sapho“ ist eher für den Mezzosopran. Auch da wieder, das Orchester präsentiert, was es kann.
Aus Bizets Kantate „Clovis et Clotilde“ erklingt ein Auszug. Die Kantate ist nahezu in Vergessenheit geraten und wird selten bis gar nicht in den deutschsprachigen Ländern aufgeführt.
Es folgt das berühmte, beliebte „Vissi d‘arte“, welches selbst mittelmäßig gesungen seine Wirkung nicht verliert, da Puccini das Werk so farbintensiv komponierte. Elsa Dreisigs Stimme passt für das Werk und man nimmt ihr die Tosca ab, die bei ihr etwas zerbrechlicher sein darf.
Das „Ave Maria“ aus „Otello“ folgt. Eine Kritik, man hätte ja auch die gesamte Szene einspielen können. Sie ist zwar eine Viertelstunde lang, aber dem Album wäre das zugänglicher gewesen. Die unterschiedlichsten Stilrichtungen, die unterschiedlichsten Orchesterbesetzungen in 80 Minuten, sind auf Dauer schwer zu folgen und der immer gleiche Ton, das lyrische, nachdenkliche wird schnell eintönig. Andere Rezitale, die ebenfalls viele Komponisten einfangen, die sind cleverer gestaltet. Da gibt es denn auch mal etwas aus „Candide“ oder „Porgy and Bess“ oder aus „Falstaff“.
Einen Bruch hat die CD allerdings, das letzte Werk kommt aus der komischen Oper „Martha“. Das „irische Lied“ ist allerdings romantisch statt komisch, aber trotzdem ist es neben „Mireille“ das heiterste Werk der CD.
Elsa Dreisig hat gezeigt, dass sie viele Facetten ihres Berufs kann und sogar richtige gute Leistungen bringt. Leider ist das Programm zu voll, zu unterschiedlich. Aber in allem eine Kaufempfehlung und man wird sehen, wie sich die Karriere nach der Mutterschaftspause entwickeln wird.

Elsa Dreisig - Invocation auf CD