Friedrich Schneider: Das Weltgericht (Oratorium) on 2 CDs

Friedrich Schneider (1786-1853)

Das Weltgericht (Oratorium)

Martina Rüping, Marie Henriette Reinhold, Patrick Grahl, GewandhausChor Leipzig, Camerata Lipsiensis, Gregor Meyer

2 CDs

CD (Compact Disc)

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Current price: EUR 14.99

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Artists:: Martina Rüping, Marie Henriette Reinhold, Patrick Grahl, GewandhausChor Leipzig, Camerata Lipsiensis, Gregor Meyer
Label:: CPO
Year of recording ca.:: 2016
Item number:: 6100121
UPC/EAN:: 0761203511921
Release date:: 25.2.2019

Wiederentdeckt: Friedrich Schneiders Weltgericht

Ein vergessenes großes Oratorium wurde in Leipzig wieder entdeckt. Gregor Meyer leitet den GewandhausChor und die camerata lipsiensis in Friedrich Schneiders „Das Weltgericht“. Der Komponist, Pianist, Organist und Anhalt-Dessauische Hofkapellmeister Friedrich Schneider war einer der kreativsten und produktivsten Köpfe der mitteldeutschen Musikszene in der 1. Hälfte des 19. Jahrhunderts und ist heute leider ein Vergessener,. „Das Weltgericht“ war einst eines der berühmtesten deutschen Oratorien, sorgte zu seiner Entstehungszeit allerorten für euphorische Schlagzeilen und löste beim Publikum wahre Begeisterungsstürme aus. Das Libretto stammt von August Apel, der die biblische Überlieferung des Jüngsten Gerichts in Matthäus 24-25 und die Offenbarung des Johannes zugrunde legt. Eine Handlung wird im strengen Sinne nicht erzählt, die Personen sind eher biblische Botschafter, erzählen uns über Himmel, Hölle und Erde. Das Oratorium steht zwischen Klassik und Romantik, es wurde oft nachgespielt, dann lange vergessen. Der Dirigent Gregor Meyer will das Werk des damals in Leipzig wirkenden Friedrich Schneider neu zur Diskussion stellen. Eine quellenkritische Werkausgabe hilft ihm dabei.

h3>Product Information
Rediscovered: Friedrich Schneider’s »Weltgericht«

A magnificent oratorio, long forgotten, has been rediscovered in Leipzig. Gregor Meyer conducts the Gewandhaus Chorus and the camerata lipsiensis in Friedrich Schneider’s Das Weltgericht. The composer, pianist, organist, and Anhalt-Dessau court music director Friedrich Schneider was one of the most creative and productive minds in the Central German music world during the first half of the nineteenth century but today is unfortunately a forgotten man. Das Weltgericht was once one of the most famous German oratorios, inspired euphoric headlines everywhere when it was first composed, and occasioned genuine storms of enthusiasm among concertgoers. The libretto is by August Apel, who based his text on the biblical accounts of the Last Judgment in Matthew 24-25 and the Revelation of John. A plot in the strict sense is not narrated; rather, the persons are biblical messengers who tell us of heaven, hell, and earth. This oratorio situated between classicism and romanticism was often performed but then was forgotten for many decades. The conductor Gregor Meyer wants to stimulate a new discussion about the oeuvre of Friedrich Schneider, who once lived and worked in Leipzig. A critical edition of the source materials will assist him in this project.

Reviews

klassik-heute.com 04/2019: »Mit einer Einspielung seines umstrittenen Hauptwerks, des Oratoriums ›Das Weltgericht‹, tritt Schneider jetzt wieder vor das Publikum. Schnell nach seiner Uraufführung im Leipziger Gewandhaus am 6. März 1820 wurde ›Das Weltgericht‹ zum erfolgreichsten zeitgenössischen deutschen Oratorium. Es lohnt sich, nicht zuletzt wegen der sorgfältigen Realisierung durch die Interpreten der vorliegenden Einspielung, ein Werk kennenzulernen, das seinerzeit bei einer weiten Öffentlichkeit auf Anerkennung und Begeisterung stieß. Diese Einspielung kann auch heutige Zuhörer in ihren Bann ziehen!«

Disk 1 von 2 (CD)

Das Weltgericht (Oratorium) (Gesamtaufnahme)

1 Einleitung (1. Teil)
2 Heilig, der da ist und der da war!
3 Ein Tag ist ihm wie tausend Jahr - Triumpf! Er hat es vollbracht
4 Verworfne, schweigt!
5 Wehe! Sie sind verloren!
6 Verfolgt von Feindes Hass und Spott
7 Bald naht sein Bote
8 Fort, Sklaven, tragt der Sieger Ketten
9 Heil! die auf ihn vertrauen
10 Halleluja!
11 Feierlich, voll ernster Wonne (2. Teil)
12 Der Posaune Hall wird tönen
13 Triumpf! Triumpf!
14 Auch die das Meer verborgen - Jubel und Freude
15 Heil uns, Heil, wir sehn euch wieder
16 Leicht ist das Grab dem Frommen - Furchtbar wie Donnersturm - Versammle dich, Staub - Nicht der Posaune Triumphschall...
17 Barmherzig ist der Herr und gnädig

Disk 2 von 2 (CD)

1 Er sammlet die Völker vor seinen Thron (3. Teil)
2 Herr! o Herr!
3 Ja, Volk, du bist verloren - Triumpf! Triumpf!
4 Wehe! weh! wer kann uns retten!
5 Für Wahrheit haben wir gestritten
6 Weh! o weh!
7 Und muss die Wahrheit schweigen - Verfolgt von eurem Grimme
8 Geht ein, ihr Treuen
9 Was sind die Leiden
10 Ein Tag ist vor ihm tausend Jahr
11 Verbannt von seinem ew'gen Licht! - Gewähr' uns Vernichtung
12 Erden flammen, Monde fallen
13 Schon naht von Engeln gehoben
14 Dein Blut, mein Sohn, mein Gott!

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Booklet:: 4,0 of 5
Overall impression:: 4,0 of 5
Sound:: 4,3 of 5
Artistic quality:: 5,0 of 5
Repertoire value:: 4,0 of 5

2 of 3 (67%) would recommend this product.

6 ratings

5: 2
4: 3
3
2: 1
1

3 reviews

Sorting

Arsamenes

Mar 19, 2019

Booklet:: 4 of 5
Overall impression:: 4 of 5
Sound:: 5 of 5
Artistic quality:: 5 of 5
Repertoire value:: 4 of 5

Schöne Wiederbelebung

Gregor Meyer ist mit der Ersteinspielung von Schneiders "Das Weltgericht" eine wichtige Ergänzung im Repertoire des romantischen Oratoriums geglückt! Zwar sehe ich keinen erneuten "Siegeszug" wie vor 200 Jahren vorher -was sicher auch mit der "Repertoiregläubigkeit" eines Großteils von Publikum und Interpreten zusammenhängt - und es wird sich nicht an die Seite eines "Elias" gesellen, aber es ist eine hörenswerte Bereicherung, die gerne auf einer breiteren Bühne wieder hier und da gespielt werden sollte. Musikalisch lässt sich sicher streiten, wie "großartig" das gesamte Werk ist aber es gibt viele Nummern, die mich überzeugen und das nicht nur durch Klangwucht. Etwas erstaunlich ist die Tatsache, bedenkt man die schiere Menge und den teilweise nicht geringen technischen Anspruch der Chornummern, dass Schneider dieses Werk speziell für die Laienchorbewegung konzipierte. Die vorliegende Einspielung überzeugt klanglich besonders durch ihre Ausgewogenheit. Sowohl innerhalb des Orchesters und der Sängerensembles, als auch im Zusammenspiel derer, herrscht eine hervorragende Balance. Besonders schön empfinde ich den meist schlanken, dabei aber nicht kraftarmen Klang des Gewandhauschores. Obgleich in manchen Nummern die Textverständlichkeit zu wünschen übrig lässt, was unweigerlich zum Griff nach dem Booklet führt. Dieses ist im übrigen schön gestaltet und informativ, allerdings, wie immer bei cpo, auf diesem sehr dünnen Papier, von welchem ich kein Fan bin. Alles in allem eine sehr empfehlenswerte Aufnahme, die zur Erweiterung des musikalischen Horizonts sicher auch als Geschenk eine gute Verwendung fände.

jommelli

Top 50 Reviewer

Mar 7, 2019

Booklet:: 3 of 5
Overall impression:: 4 of 5
Sound:: 3 of 5
Artistic quality:: 5 of 5
Repertoire value:: 3 of 5

Zu Recht vergessen

Die Begeisterung des Vorrezensenten kann ich leider überhaupt nicht teilen. Das um 1820 bekannteste Oratorium in deutscher Sprache hat auf mich einen sehr vorhersehbaren Eindruck gemacht: Harmonieprogressionen wie aus dem Lehrbuch und eine meist homophone, diatonische Klangsprache, die nur durch schematische Schulfugen aufgelockert wird, über die Richard Wagner keineswegs grundlos ein vernichtendes Urteil gefällt hat.
Alles ist handwerklich bestens gemacht, lässt sich gut singen und klingt schön. Doch Originalität, eine unverwechselbare persönliche Note oder gar geniale Züge habe ich bei diesem „Weltgericht“ nirgends finden können. Im Biedermeier hatte solch eine wohlproportionierte Musik sicher ihre Berechtigung, aber zwischen den Meisterwerken Haydns und Mendelssohns stehend wirkt Schneiders weder eindeutig als klassisch noch als romantisch zu bezeichnende Klangsprache ziemlich kleinmeisterlich. Selbst in Momenten höchster Dramatik bleibt der Komponist verbindlich und auch wenn man das Werk noch nie gehört hat, weiß immer man ziemlich genau nach Beginn, wie ein Stück als nächstes weitergeht.
Die Interpretation durch Gewandhauschor und die auf Originalinstrumenten spielende Camerata Lipsiensis (auch wenn dies im Beiheft nicht erwähnt wird und eine Nennung der Musiker fehlt) ist hingegen vorzüglich. Anscheinend (auch das wird nirgends erwähnt) fand die relativ nebengeräuscharme Liveaufnahme im Gewandhaus statt, wobei ich aber eher den Eindruck einer ziemlich überakustischen Kirche hatte. Die guten Solisten sind stark nach vorn gezogen, der Chor ziemlich weit hinten und klingt leider manchmal recht verwaschen, was auf Kosten der Textverständlichkeit geht.
Insgesamt schwankt meiner Bewertung zwischen drei und vier Sternen, passt aber wegen der ausgezeichneten Interpreten besser in die höhere Kategorie.
Als Dokument einer in Deutschland in der Breite so schon lang nicht mehr bestehenden bürgerlichen Chorkultur ist diese Ersteinspielung durchaus wertvoll, ich persönlich glaube aber nicht an eine „Wiederauferstehung“ des völlig zu Recht vergessenen Komponisten Friedrich Schneider.

One comment

Anonymous

Mar 12, 2019

Irgendetwas stimmt mit Ihrem Abspielgerät nicht

Ich kann nämlich nicht erkennen, dass die Solisten derart vor dem Chor plaziert wären, dass der Chor angeblich unverständlich sei! Sie hatten das Gleiche schon in der schönen Grazer Aufnahme von Herzogenbergs beeindruckenden "Columbus" moniert, und dort trifft es auch gar nicht zu, - vollkommen klar und richtig plazierte Chöre ergänzen die dramaturgisch passend plazierten Solisten. Ich schrieb darüber.
Ich würde mal einen Vergleich mit anderen Abspielgeräten versuchen, da gibt es manchmal gravierende Unterschiede!!!

U.a. vielleicht auch deswegen könnte Ihr Urteil über Schneiders Musik meines Erachtens ganz verkehrt liegen, denn die Musik ist alles andere als vorhersehbar oder simpel artig. Ich finde das Stück sogar ganz modern und ein echtes Parallelstück zu Weber, Marschner und Schumann, die leider auch manchmal verkannt werden, obwohl Weber die Wolfsschluchtszene schrieb und Marschner fast nur wie in der Wolfschluchtszene komponierte, und auch Schumanns Musik - trotz Faust, Manfred, Peri, Genoveva, Sängers Fluch, Edenhall, Page und Königstochter - wird mit allzu smarter mädchenhafter Gänse-Blümchenromantik verwechselt.

Da ist noch ein Bewußtsein zu erwecken.

meiernberg

Top 10 Reviewer

Mar 4, 2019

Booklet:: 5 of 5
Sound:: 5 of 5
Artistic quality:: 5 of 5
Repertoire value:: 5 of 5

Grandioses Chor-Oratorium

Warum "Chor-"Oratorium? Weil der Chor einen Großteil "der Last" trägt! Und was für eine Last! Eine grandiose Last. Gespannt verfolgt man das Jüngste Gericht in Tönen, das Komponist Friedrich Schneider in bester Mendelssohn-Manier in Szene gesetzt hat. Dirigent Meyer hat sich einen schlagkräftigen Chor, prima Solisten und seine camerata lipsiensis (auf Originalistrumenten) gewählt,. Das Ergebnis ist großartig: viel Spannung, heftige Kontraste, krachende Pauken, feinsinnige Lyrismen. In der Tat: Es ist alles da, was ein großartiges Oratorium braucht, sowohl, was die Komposition betrifft, als auch die Interpretation.
Ratlos steht man vor der Tatsache, dass dieses Werk so lange vergessen war und nun (Meyer sei Dank!) wieder ans Tageslicht gekommen ist. Wenige Soloarien und -Rezitative wechseln mit Duetten, Quartetten, Chören und Doppelchören ab. Nie kommt Langeweile auf. Stets drängt die Handlung - auch die musikalische - nach vorne und gipfelt schließlich im grandiosen Schlusschor. Wer von der Temperamentslage der Komposition und Interpreten vorab mal eine Ahnung haben möchte, der höre sich die Nr. 12 des 3.Teils an: "Erde flammen, Monde fallen". Das hätte Mendelssohn auch nicht besser hingekriegt! Apropos: Mendelssohn. Da sollte der Meyer mit seiner Truppe sich mal an den "Elias" und "Paulus" machen. Kann nur grandios werden! Wie wär's cpo?

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