Tor Aulin: Musik zu Strindbergs "Mäster Olof" op.22 auf CD

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Ein Meister aus Schweden

In erster Linie war Tor Aulin Geigenvirtuose und Primarius eines weltberühmten Streichquartetts. Er hatte eine profunde Ausbildung bei dem gefeierten Geiger Emil Sauret in Berlin erhalten und galt in den neunziger Jahren des 19. Jahrhunderts als Skandinaviens bedeutendster Violinsolist. Mit Henri Marteau verband ihn eine enge Freundschaft, aber ebenso mit Edvard Grieg und Wilhelm Stenhammar, der ihn als herausragender Pianist oft begleitete. Aulin machte sich aber auch als Komponist einen Namen. So war sein drittes Violinkonzert eines der Standardrepertoirestücke von Marteau. Bemerkenswert ist sein Verhältnis zu August Strindberg. Außer Aulin war nur noch Ture Rangström als Komponist mit dem Exzentriker befreundet. Und dieser fasste niemanden mit solchen Samthandschuhen an wie den friedfertigen Aulin. Strindberg bombadierte ihn mit Kompositionsvorschlägen und wollte, dass Aulin seine Theaterstücke in Opern verwandelte. Doch diese Ideen führten zu keinem Ergebnis. Allerdings schrieb Aulin eine wundervolle Schauspielmusik zu »Mäster Olof«, die Peterson-Berger folgendermaßen charakterisierte: »Alles ist in einem schlichten, wohlklingenden schwedischen Stil mit leisen Anspielungen an die deutsche Renaissance gehalten, wie wir es beispielsweise aus den Meistersingern kennen.«

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A Master from Sweden

Tor Aulin was primarily a violin virtuoso and the first violinist of a world-famous string quartet. He had received solid training from the acclaimed violinist Emil Sauret in Berlin and during the 1890s was regarded as Scandinavia's most important violin soloist. He was on close friendly terms with Henri Marteau, Edvard Grieg, and Wilhelm Stenhammar, and the outstanding pianist Stenhammar often served as his accompanist. Aulin also gained renown as a composer. His Violin Concerto No. 3, for example, was one of the works in Marteau's standard repertoire. His personal dealings with August Strindberg were remarkable. Apart from Aulin, Ture Rangström was the only composer on friendly terms with the eccentric dramatist. He alone gave the peace-loving Aulin such a kid-glove treatment. Strindberg bombarded him with suggestions for compositions and wanted him to transform his dramas into operas. In the end, however, these ideas did not produce any concrete results. Aulin nevertheless wrote a wonderful piece of incidental music for Mäster Olof, and Peterson-Berger characterized this work as follows: »Everything is maintained in a simple, euphonious Swedish style with quiet allusions to the German Renaissance as we know it, for instance, from the Meistersinger.«

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