Carl Philipp Emanuel Bach: 30 Gellert-Oden on 2 CDs

Carl Philipp Emanuel Bach (1714-1788)

30 Gellert-Oden

Dorothee Mields, Ludger Remy

2 CDs

CD (Compact Disc)

Conventional CD, playable with all CD players and computer drives, but also with most SACD or multiplayers.

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Artists:: Dorothee Mields (Sopran), Ludger Remy (Fortepiano)
Label:: CPO
Year of recording ca.:: 2003
UPC/EAN:: 0761203706129
Release date:: 11.10.2004

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Reviews

klassik-heute.de 09/04: »Angesichts dieser Veröffentlichung muß man feststellen, daß die Entwicklung des deutschen Kunstlieds, die im Schaffen von Franz Schubert ihren Höhepunkt findet, hier bereits in ersten Höhepunkten aufscheint.«
FonoForum 12/04: »Von den Liedern in dieser exemplarischen Einspielung geht schließlich eine Art Sogwirkung aus, die das Bedienen der Stopp-Taste fast unmöglich macht.«
klassik.com 12/04: »Die makellose, unbefleckte Barockstimme von Mields nimmt die demütige Haltung in den Liedern auf und stellt sich vollends in den Dienst der Melodie als das expressive, bittersüßte Zentrum.«

Disk 1 von 2 (CD)

Lieder und Oden Wq 194 (Gellerts Geistliche Oden und Lieder) (Auszug)

1 Trost der Erlösung
2 Am Neuen Jahr (Er ruft der Sonn und schafft den Mond)
3 Bußlied (An dir allein, an dir hab ich gesündigt)
4 Morgengesang
5 Der Weg des Frommen (Wer Gottes Wege geht)
6 Trost eines schwermütigen Christen (Du klagst, o Christ)
7 Der Schutz der Kirche (Wenn Christus seine Kirche schützt)
8 Das Glück eines guten Gewissens (Besitz ich nur)
9 Vom Worte Gottes (Gott ist mein Hort!)
10 Die Liebe des Nächsten (So jemand spricht: Ich liebe Gott!)
11 Die Liebe der Feinde (Nie will ich dem zu schaden suchen)
12 Geduld
13 Die Ehre Gottes aus der Natur (Die Himmel rühmen)
14 Abendlied (Für alle Güte sei gepreist)
15 Prüfung am Abend (Der Tag ist wieder hin)

Disk 2 von 2 (CD)

1 Weihnachtslied (Auf, schicke dich recht feierlich)
2 Passionslied (Erforsche mich, erfahr mein Herz)
3 Osterlied (Jesus lebt, mit ihm auch ich)
4 Lied am Geburtstage (Dir dank ich heute für mein Leben)
5 Preis des Schöpfers (Wenn ich, o Schöpfer, deine Macht)
6 Bitten (Gott, deine Güte reicht so weit)
7 Der 100. Psalm (Ihr Völker, jauchzt mit hohem Schall)
8 Das Gebet (Dein Heil, o Christ, nicht zu verscherzen)
9 Morgengesang (Mein erst' Gefühl sei Preis und Dank!)
10 Wider den Übermut (Was ist mein Stand)
11 In Krankheit (Ich hab in guten Stunden)
12 Der 88. Psalm
13 Vom Tode (Meine Lebenszeit verstreicht)
14 Abendlied
15 Das natürliche Verderben des Menschen (Wer bin ich von Natur, wenn ich mein Innres prüfe?)

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30 Gellert-Oden

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4,3

Booklet:: 4,0 of 5
Overall impression:: 3,7 of 5
Sound:: 4,0 of 5
Artistic quality:: 3,3 of 5
Music:: 5,0 of 5
Repertoire value:: 4,3 of 5

4 of 4 (100%) would recommend this product.

9 ratings

5: 5
4: 3
3
2: 1
1

4 reviews

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JAW-Records

Top 50 Reviewer

Jun 14, 2021

Booklet:: 4 of 5
Overall impression:: 4 of 5
Sound:: 4 of 5
Artistic quality:: 4 of 5
Repertoire value:: 5 of 5

Erwartungen ...

Hier eine Rezension, die eigentlich kaum keine solche ist. Ich sah mich mehr zu einer Stellungnahme bezüglich der sehr ausführlichen Zwei-Sterne-Besprechung angeregt. Bei Interpretationen - was ja die klassische Musik generell betrifft - entscheidet über die Akzeptanz beim Hörer sehr stark die bewusst oder unbewusst gestellten Erwartungen. Diese spiegeln sich dann in den abgegebenen Bewertungen (dummerweise bei JPC auch ohne ein einziges er-klärendes Wort möglich) wider.
Ich würde mch freuen, wenn Rezensenten etwas mehr ihre eigenen Erwartungen reflektierten, bevor sie ihre Wünsche und Enttäuschungen (zumeist noch ohne jegliche Untermauerung - was ja hier zumindest irgendwie der Fall ist) öffentlich machen. Es ist manchen anscheinend gar nicht bewusst, wie viel Verletzendes dabei rauskommen kann - neben all dem Unsinnigen. Eine Leitlinie für jeden, der eine Besprechung schreibt, könnte die Überlegung sein: Was könnte ich dem Betroffenen fachlich(!) und menschlich(!!) genau so Auge in Auge ins Gesicht sagen ...

Nun doch ein paar Worte zu den Bach Oden mit Dorothee Mields und Ludger Remy. Dabei lasse ich alles Prinzipielle über Aufführungspraxis und musikwissenschaftliche Erkenntnisse weg und gehe nur auf ein paar Punkte der angesprochenen Zwei-Sterne-Rezension ein:
"erst einmal richtig(!) singen bzw. spielen können" - Intonation der Sängerin, Gestaltung und Zusammenspiel sind nicht so übel, dass man die Veröffentlichung des Ergebnisses in Frage stellen müsste.
"Fortepianospiel ist nicht überzeugend" - was ist damit per se gemeint und wo ist eine nähere Erläuterung dieser starken Behauptung und nur EIN Beleg dafür angeführt, um was es sich dabei drehen soll und wo diese Mängel zu hören sind.
"furchtbar hohe beißende Sopranstimme" - huch! es gibt doch den Notentext der Ausgabe, oder ist ZU hoch in der Intonation gemeint? Über Timbre lässt sich natürlich streiten, "Quieken" tun eigentlich SCHWEINE. Da der Rezensent (wohl kaum eine Frau ... oder?) aber von "sich kaum unterscheidenden Tonhöhen" spricht, meint er ja vielleicht doch die Intonation ...
Soweit, so peinlich ...
dann wirds richtig verräterisch:
"Sollte Lieder sollten von einem Mann gesungen werden wegen der nachdenklichen Texte und weils angenehmer und natürlicher klingt" - stereotyper geht nun kaum noch und muss nicht weiter kommentiert werden ...

Warum nun die Mühe diese Zwei-Sterne-Rezension zu reflektieren? Neben den Gründen der Solidarität mit den Ausführenden und um Fairness und Reflektion anzumahnen auch aus dem Grund, um einen subjektiven Gedanken zum Ende einzuführen:
Ich bewundere C.P.E. Bach sehr, weil ich ihn weder im Barock noch in der aufkommenden Klassik beheimatet sehe. "Empfindsamer oder auch galanter Stil" trifft bei sehr vielen Kompositionen ebensowenig zu und auch "Sturm und Drang" greift zu kurz. C.P.E. Bach ist einfach völlig "original" (wie es Haydn über sich selbst gesagt hat). Auch die öfters geäußerte Aussage "Vorläufer der Romantik" wird ihm nur wenig gerecht. Ich denke assoziativ manchmal eher an Heine oder Weill (die stille, aber intensive Umgestaltung von oratorienähnlichen Werken - zu großes Thema um das hier auszuführen) oder Webern (kürzeste Aussagen, die aber nachwirken), minimalistische Schleifen und Expressionismus (z.T. extrem aufgeladene Musik). Das mag nun noch mehr verstören und auch nicht hilfreich sein. Aber vielleicht macht es ja prinzipiell neugierig aus C.P.E.Bach ;-)

Dansenberg

Aug 24, 2017

Booklet:: 4 of 5
Overall impression:: 2 of 5
Sound:: 2 of 5
Artistic quality:: 1 of 5
Repertoire value:: 3 of 5

Schöne Lieder, aber grauenhafte Interpretation

Auch musikalische Meisterwerke muss man erst einmal richtig (!) spielen bzw. singen können, damit diese sich gut anhören. Hier ist leider genau das Gegenteil erfolgt: Rémys Spiel auf dem Fortepiano ist schon nicht gerade überzeugend, doch Mields furchtbar hohe, geradezu beißende Sopranstimme macht das Malheur erst wirklich komplett. Ihre Stimme mag vielleicht für Kantaten, Oratorien und insbesondere Opern einigermaßen geeignet sein, aber für unspektakuläre, teils fast volkstümlich anmutende Lieder ist sie völlig fehl am Platze. Genauso das Fortepiano, insbesondere, wenn es so weit aus dem Hintergrund aufgenommen wird. Solche Lieder sollten erstens von einem Mann gesungen werden, denn eine tiefe Stimme passt auch generell viel besser zu den oft nachdenklichen, tiefgründigen Texten und Melodien, auch weil sie sich viel angenehmer und natürlicher (nicht so gekünstelt) anhört. Und wenn es schon eine Frau singen soll, dann aber bitte eine Alt- , aber doch keine Sopranstimme ! In diesen Tonhöhen unterscheiden sich die Töne für den Hörer ja kaum noch, es ist eigentlich nur noch ein einzigen Fiepen und Quieken. Zweitens sollten die Lieder unbedingt von einem Cembalo begleitet werden, dass passt viel besser zum Charakter dieser eher noch spätbarocken , als klassischen Lieder und sorgt auch für einen gewissen, grazilen, eleganten Rhythmus bzw. "Drive", der auf einem Hammerklavier (und auch auf einem Clavichord) praktisch nicht erzeugt werden kann. Daher ist die Einspielung der Gellert-Oden leider völlig misslungen, was sehr schade ist. Es gibt aber auch sehr gute Aufnahmen von Liedern CPE Bachs und seiner Zeitgenossen , wie z.B. bei den folgenden Einspielungen, die ich ihnen hier eher empfehle, als diese Kopfschmerzen bereitende Doppel-CD:
1.: Carl Philipp Emanuel Bach: Oden & geistliche Lieder "Erwacht zum neuen Leben" von Brilliant Classics, auch in der CPE Bach Edition (30 CDs) enthalten; Hervorragende Interpretation geistlicher und weltlicher Lieder Bachs, auch einige, die auf der oben beschriebenen Doppel-CD zu finden sind, hier aber natürlich vielmals besser eingespielt wurden. Meisterhafter Gesang, grandioses Cembalospiel, eine wunderbare Aufnahme.
2.: Lorenz Christoph Mizler: "20 Lieder und Oden" von cpo, mit dem exzellenten, äußerst bekannten Sänger Klaus Mertens und der Sängerin Sibylla Rubens , genial begleitet von Cembalo und Violoncello.

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One comment

Anonymous

Mar 9, 2021

das kann nicht sein!

ich habe diese Aufnahme mehrmals angehört und kann nichts dergleichen finden... Nichts "kreischend oder quikendes, klare saubere Sopran Töne mit einer wunderfollen Stimme, ein zurückhaltendes Clavier (weil es ja um Lieder und nicht um Claviersonaten geht), alles ist ausgeglichen und einfach nur schön.
Wenn man/frau den Begleittext (im booklet) liesst vertsteht man auch die Intention.
Ein Bariton begleitet am Cembalo wäre hier absolut unpassend gewesen (genauso wie er das bei der Winterreise mit hämmerndem Flügel ist).
Die "Lieder" sind nicht auf eine Stimmlage fixiert, sondern interpretieren die geistlich Texte musikalisch.
Für meinen Geschmack eine der Besten Interpretationen dieser Oden, die besteht und ihresgleichen sucht.

Anonymous

Jun 9, 2014

Sound:: 5 of 5
Music:: 5 of 5

Eine Entdeckung

Eine wahre Entdeckung ist für mich diese briliante Doppel-CD. Im Jubiläumsjahr von CPE Bach (300. Geburtstag) suchte ich nach Klangbeispielen für die Musik des Joh.Seb. Bach-Sohnes. Dass Christian Fürchtegott Gellert (nächstes Jahr 300. Geburtstag!) so wundervolle geistliche Oden - fernab aller barocken "Schnörkelsprache", die Vater Bach vielfach vertonte - geschrieben hat, ist für mich eine weitere Entdeckung. 7 Oden davon finden sich übrigens im EG (Evangelischen Gesangbuch). Die Sopranstimme gibt die Noten ideal im Zusamenklang mit dem Fortepiano wieder. Ich kann es mir nicht schöner vorstellen. Übrigens hat CPE Bach mit dieser Musik den Grundstock gelegt für alle späteren Liederzyklen, die wir z.B. von Beethoven, Schubert und Schumann schätzen.

Berbl

Mar 4, 2011

Overall impression:: 5 of 5
Sound:: 5 of 5
Artistic quality:: 5 of 5
Repertoire value:: 5 of 5

Ausgezeichnete Interpretation

Die Gellert-Oden von Carl Philipp Emanuel Bach sind äußerst hörenswert besonders, weil sie von Dorthee Mields (Sopran) und Ludger Remy (Fortepiano) sehr gefühlvoll und geschmackvoll interpretiert werden.
Inhaltlich geht es um Gottes Lob, Preis und Dank. Die Oden sind wenig dramatisch und im Charakter überwiegend erbaulich, teils auch nachdenklich.
Zu bemerken ist noch, dass bei der CD-Produktion die Titelinformationen fehlerhaft erstellt wurden, so dass beim Abspielen am Computer (beispielsweise mit iTunes) die falschen Titelnamen angezeigt werden.

Carl Philipp Emanuel Bach: 30 Gellert-Oden on 2 CDs

30 Gellert-Oden

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