Klaus Florian Vogt - Wagner auf CD

Klaus Florian Vogt - Wagner

Mit Werken von: Richard Wagner (1813-1883)

Mitwirkende: Klaus Florian Vogt, Camilla Nylund, Bamberger Symphoniker, Jonathan Nott

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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Arien aus Parsifal, Lohengrin, Meistersinger, Tristan & Isolde, Rienzi, Götterdämmerung

Künstler:: Klaus Florian Vogt, Camilla Nylund, Bamberger Symphoniker, Jonathan Nott
Label:: Sony
Aufnahmejahr ca.:: 2012
Artikelnummer:: 2415529
UPC/EAN:: 0887654451521
Erscheinungstermin:: 28.1.2013

Kein anderer Klassik-Künstler hat 2012 so für Aufsehen gesorgt wie der Ex-Hornist, fliegende Wohnmobilbesitzer und nach zahlreichen Triumphen bei den Bayreuther Festspielen international gefragteste deutsche Heldentenor, der Holsteiner Klaus Florian Vogt.

Nachdem Vogt für seine Debüt-CD »Helden« vom Februar 2012 bereits Publikum und Kritik überzeugt und mit seinem Programm, deutschen romantischen Arien, sogar den Einzug in die Pop-Charts geschafft hatte, eröffnet er das Wagner-Jubiläum mit einer Aufnahme seiner Paradepartien (»Lohengrin«, »Parsifal«, »Meistersinger«) sowie neuen und zukünftigen Partien in seinem Repertoire ( »Tristan und Isolde«, »Rienzi«, »Götterdämmerung«). Die CD bietet aber auch die grandiose Schluss-Szene aus dem 1. Akt der »Walküre« mit Camilla Nylund als Partnerin. Begleitet wird Vogt von einem der traditionsreichsten deutschen Orchester, den Bamberger Symphonikern-Bayerische Staatsphilharmonie unter ihrem international renommierten Chefdirigenten Jonathan Nott.

Die CD erscheint in einer limitierten Deluxe-Edition mit farbenprächtigen Fotos, sämtlichen Arientexten und einem Essay von Deutschlands Stimmpapst Jürgen Kesting. Eine Koproduktion mit dem BR.

Rezensionen

»Vogt überführt die Stimmung des Textes in Klang, ohne dabei die plastische Artikulation aufzugeben. (...) Das erschauernde ›Waffenlos fiel ich in Feindes Hand‹ ist ein Ohrenöffner – und davon gibt es wahrlich viele auf dieser CD.« (FONO FORUM, März 2013)

Disk 1 von 1 (CD)

1 Richard Wagner: Fanget an! So rief der Lenz in den Wald (from 'Die Meistersinger von Nürnberg')
2 Richard Wagner: Am stillen Herd in Winterszeit (from 'Die Meistersinger von Nürnberg')
3 Richard Wagner: Mein lieber Schwan (from 'Lohengrin')
4 Richard Wagner: Amfortas, die Wunde! (from 'Parsifal')
5 Richard Wagner: Nur eine Waffe taugt (from 'Parsifal')
6 Richard Wagner: Allmächt'ger Vater, blick Herab (from 'Rienzi')
7 Richard Wagner: O sink hernieder, Nacht der Liebe (from 'Tristan und Isolde')
8 Richard Wagner: Willst jenes Tag's du nicht dich mehr entsinnen (from 'Der fliegende Holländer')
9 Richard Wagner: Brünnhilde! Heilige Braut! (from 'Götterdämmerung')
10 Richard Wagner: Ein Schwert verhieß mir der Vater (from 'Die Walküre')
11 Richard Wagner: Du bist der Lenz (from 'Die Walküre')

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Klaus Florian Vogt - Wagner

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Bewertungen und Rezensionen seit dem 22.02.2013

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» Mehr Rezensionen aus dem Bereich Klassik

2,5

(47)

Booklet:: 4,8 von 5 (4)
Gesamteindruck:: 4,2 von 5 (5)
Klang:: 5,0 von 5 (5)
Künstlerische Qualität:: 4,0 von 5 (5)
Repertoirewert:: 4,0 von 5 (5)

4 von 5 (80%) würden dieses Produkt empfehlen.

5: 9
4: 4
3: 7
2: 10
1: 17

5 Rezensionen

Sortierung

Schocki

22.02.2024

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 4 von 5

Schlanker Wagner-Gesang

Eine wunderbare Aufnahme mit Tenor-Höhepunkten aus vielen Wagner-Opern.Klaus Florian Vogt mit schlankem, vielfarbigem, ausdrucksstarkem Tenor. Ein neuer grossartiger Wagner-Gesang. Und das ergänzt durch den schönen Sopran von Camilla Nylund. Zum Niederknien. Im Booklet ein intelligenter Beitrag von Jürgen Kesting.

Catharina

07.06.2023

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Ich habe die Rezensionen hier gelesen, bevor ich die CD gekauft habe, und es stimmt absolut, dass Klaus Florian Vogt ohne starkes Vibrato und weniger hart singt. Aber ich gehöre eindeutig zum heutigen Publikum. Mir gefällt seine Stimme und seine Art zu singen. Für mich macht das die Musik zugänglicher und schöner. Es ist, als ob ich die Melodie und Nuancen besser hören und unterscheiden könnte. Ich werde mir seine CDs, ich habe auch 'Helden' (und den Ring mit Furtwängler, Von Karajan, Knappertsbusch und noch einigen anderen, ich kenne die Referenzaufnahmen), gerne noch lange und oft zuhören.

Ein Kommentar

Anonym

10.11.2023

Sehr geehrte Catharina!
Sie haben recht, in den letzten Jahrzehnten sind gerade aus dem U-Musikbereich kommend die "geraden" Töne im Singen (ohne Vibrato) leider beliebt geworden. Das geht noch bei Mikrophon-Stimmen, aber für die Bühne katastrophal, da hier die Töne nicht die Tiefe des Zuschauerraumes erreichen, sogleich grell und hart klingen. Darf ich Ihnen eine CD empfehlen? Gerade ist von Behle eine mit Strauss-Liedern und einigen Wagner-Arien erschienen. Im Prinzip ist Behle von ähnlichem Stimmtyp: ein leichter, heller, lyrischer Tenor. Aber: Seine Stimme weist ein leichtes, wohl dosiertes Vibrato auf, welches der Stimme eine schöne Lebendigkeit gibt. Zudem kann er gut phrasieren und seine Artikulation ist glasklar. Alles Qualitäten, die Vogt überhaupt nicht hat.

Musaion

Top 100 Rezensent

01.02.2022

Booklet:: 4 von 5
Gesamteindruck:: 1 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 1 von 5
Repertoirewert:: 1 von 5

Wer hätte das gedacht, ...

... dass nach diesem Wagner-Album Vogt eine solche Wagner-Tenor-Karriere in den letzten Jahren durchlaufen würde.
Schaut man sich Rezensionen zu seinen Aufnahemen hier an, heißt es immer wieder, die Stimme sei Geschmackssache.
Nein - ist sie nicht! Es gibt nämlich einiges dazu zu sagen.
1. Die Stimme selbst ist ein sogenannter "weißer Tenor" mit schwach entwickelter Tiefe und Mittellage und einer brauchbaren Höhe, dünn und mit geringem Vibrato. Nun wird leider gerade letzteres seit dem Aufkommen des Mikrophons und der U-Musik von unerfahrenen Hörern geschätzt, denn diese Stimmcharakteristik lässt sich aufnahmetechnisch besser einfangen als eine Stimme mit gesundem Vibrato. Dieses ist aber zwingend notwendig, um eine Stimme in größeren Sälen mühelos durch den "Klangvorhang" des Orchesters dringen und auch die hintersten Zuhörerreihen erreichen zu lassen, ohne den Sänger zu überanstrengen oder die Stimme strähnig oder schrill klingen zu lassen. Nicht umsonst waren die Stimmen früher genau daraufhin trainiert. Nicht zu vergessen ist, dass das Vibrato auch ein wichtiges Mittel ist, um Emotionen im Gesang auszudrücken ("Stimme bebt vor Erregung").
Mit dieser Stimme Vogts können nur lyrische Arien oder Passagen darin gelingen - alles was eine heldische Stimme oder deren strahlend-schmetternden Einsatz braucht, ist unerreichbar, da ihr der sogenannte Squillo fehlt. Dies gilt aber auch für schwermütige, leidende Gesangspartien, denn dafür fehlt die dunkle Stimmfärbung und die notwendige Tiefe.
2. Zur Interpretation. Gute Sänger können Begrenzungen ihrer Stimme notfalls kunstvoll nutzen, um damit bestimmten Partien besonderen Charakter zu verleihen, was aber meist nur bei bestimmten Partien möglich ist. Nun wagt sich Vogt hier an ein sehr vielseitiges Programm von Wagner-Partien: vom heldentenoralen Siegmund bis zum lyrischen Erik - derartig unterschiedliche Rollen wollen nicht nur stimmlich, sondern auch interpretatorisch differenziert gestaltet werden. Und hier zeigt sich Vogts nächstes großes Manko: Es klingt alles unglaublich einförmig!
Er klingt immer wie ein schwachbrüstig-anämischer Teenie mit Lungenleiden, der sich vorsichtig zwischen piano und forte bewegt. Schon ein Pianissimo gelingt wegen des fehlenden Vibratos meist nicht, sondern verhaucht irgendwie. Das Forte wird nur kurz erreicht und klingt dann hart und nicht schallend.
Zudem singt Vogt recht offen, was oft zu einem hellen e- und a-Laut führt und unschöne Artikulationsphänomene zur Folge hat (bspw. Hende statt Hände). Verschlimmert wird dies durch seine Angewohnheit, die Konsonanten im In- und Auslaut zu verschlucken, was der Wortdeutlichkeit und Verständlichkeit sehr abträglich ist. Entsprechend werfen Leute, die es nicht können oder nichts davon verstehen, den anderen "Konsonantenspuckerei" vor - nichts falscher als das! Das konsonantenreiche Deutsch hat es zwar gesanglich schwer, aber auch Konsonanten kann man singen, wenn die richtigen Resonanzräume genutzt werden. Das zu erlernen ist aber harte Arbeit, die mancher scheut, aber seltsamerweise haben es die alten Gesangskünstler gekonnt, was zur Folge hat, dass man sie - trotz schlechter Aufnahmebedingungen damals - wunderbar versteht. Das Folgeproblem daraus ist, dass die Interpretation auch darunter leidet.
Bsp.:
Track 3: Lohengrin: Klingt die erste Phrase noch gut, so klingt es dann: "... letzde trauuige Fahd, wie gean hed ich sie dia erspaht." usw. Dass diese Fahrt traurig ist und Lohengrin leidet hört man nicht - keine Akzentuierung, keine Verschattung der Stimme oder gar eine Träne in der Stimme. Alles klingt brav aufgesagt.
Track 4: Parsifal: Noch schlimmer - "Die Wunde" - Rufe sind selten so wenig erschütternd gesungen worden wie hier. Da "bebt und zuckt" rein gar nichts, von markerschütternder Klage nicht zu reden! Das ist ein Schulreferat über "Die Schrecklichkeit des Leidens" und alle Zuhörer schlafen getrost ein.
Track 5: Hat man je den Zielsatz der ganzen Oper: "Enthülltet den Gral - öffnet den Schrein!" - immerhin der Befehl des neuen Gralkönigs, sein sehnlichstes Erwarten - je so verhaucht und verhuscht gehört? Von Entzücken keine Spur!
Track 6: " Vernichte nicht das Werk" - das ist kein flehendes Bitten, sondern ein genuscheltes ohne jede emotionale Bewegtheit.
"Erhöre mein tiefinbrünstig Flehn!" klingt säuselig.
Track 9: "Da lacht ihm Brünnhildes Lust!" - "Seliges Grauen" auch hier ist kein emotionales Empfinden hörbar. Alles klingt gleich - Freud und Leid - alles eins.
Track 10: Zwar gelingen ihm die Wälse-Rufe überraschend gut, aber damit ist sein interpretatorischer Eifer erloschen - "lustig lacht da der Blick" ist farb- und bedeutungslos wie der ganze Rest. Ein harmloser Jüngling deklamiert einförmig vor sich hin.
Fazit: Dass jemand mit dieser schwachen, eindimensionalen Stimme und dem eklatanten Mangel an Interpretationsvermögen überhaupt auf der Opernbühne Karriere machen konnte, sagt viel über den aktuellen Zustand des Tenorfachs und die Besetzungspolitik heutzutage aus...
Selten hat man sich über "Tonkonserven" aus der Vergangenheit so sehr gefreut, wie nach dieser CD!

2 Kommentare

Anonym

29.12.2022

DAS TRAUT SICH FAST NIEMAND SO ZU SCHREIBEN

Hallo Herr Rezesent,

Ich danke für Ihren klaren und fundierten Kommentar. Ich habe beruflich mit OpernsängerInnen zutun und wundere mich auch über Technik/Akzeptanz dieses Sängers vom Seiten der allgemeinen Kritiker/Publikum.
Gerade kam ein Konzert aus der Semperoper mit ihm als Solist. Schwierig.....

Schönen Gruß
E.H.

Musaion

Top 100 Rezensent

23.02.2023

Danke

Ich danke Ihnen für Ihre Rückmeldung - erfeulich, dass einmal eine Rückmeldung kommt, noch erfreulicher, dass Sie meine Einschätzung teilen.
Beste Grüße und Wünsche!

Diese Rezension bezieht sich auf Klaus Florian Vogt - Wagner (CD)

Anonym

15.01.2014

Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Sehr empfehlenswerte CD.

Sehr empfehlenswerte CD, Kauf lohnt sich.

Der Solist ist nicht nur irgendwer, sondern klasse.

Diese Rezension bezieht sich auf Klaus Florian Vogt - Wagner (CD)

Anonym

04.09.2013

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Grandios

Nachdem ich Klaus Florian Vogt in Lohengrin erleben durfte, war ich fasziniert von seiner Stimme und Ausstrahlung, da hat mir die cd wieder eine wunderbare Stimmung nahe gebracht

Klaus Florian Vogt - Wagner auf CD