Richard Wagner: Tannhäuser (Blu-ray Disc)

Richard Wagner: Tannhäuser

Tannhäuser

Peter Seiffert, Marina Prudenskaya, Peter Mattei, Rene Pape, Staatskapelle Berlin, Daniel Barenboim

Blu-ray Disc

Blu-Ray Disc

Die Blu-Ray wurde als High-Definition-Nachfolger der DVD entwickelt und bietet ihrem Vorläufer gegenüber eine erheblich gesteigerte Datenrate und Speicherkapazität. Auf Blu-Rays können daher Filme mit deutlich besserer Auflösung gespeichert werden und bieten auf entsprechenden Bildschirmen eine enorm hohe Bildqualität. Blu-Ray-Player sind in der Regel abwärtskompatibel zu DVDs, so dass auch diese abgespielt werden können.

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Eine Produktion der Staatsoper Berlin Unter den Linden, Regie: Sasha Waltz (Dresdner Fassung inkl. der Bachanale der Pariser Version)
Laufzeit: 192 Min.
Tonformat: stereo/DTS-HD MA 5.1
Bild: 16:9 (Full HD)
Untertitel: Französisch, Englisch, Deutsch

Künstler: Peter Seiffert, Marina Prudenskaya, Ann Petersen, Peter Mattei, Rene Pape, Staatskapelle Berlin, Daniel Barenboim
Label: BelAir, 2014
FSK ab 0 freigegeben
Bestellnummer: 8411650
Erscheinungstermin: 27.11.2015

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EUR 29,99* Richard Wagner (1813-1883): Tannhäuser DVD

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Verkaufsrang in Blu-ray Discs: 80

Erstmals haben der Dirigent Daniel Barenboim und die gefeierte Choreografin Sasha Waltz zusammengearbeitet. Im Rahmen der Berliner Festtage zu Ostern 2014 brachten sie gemeinsam mit einem sängerischen Staraufgebot Wagners »Tannhäuser« auf die Opernbühne des Schillertheaters.

Rezensionen

»Daniel Barenboim und Sasha Waltz, das passt gut. Ihre erste Zusammenarbeit an der Berliner Staatsoper, Richard Wagners ›Tannhäuser‹, ist ein Triumph.« DER TAGESSPIEGEL
»A writhing, emotional revival of Wagner's ›Tannhäuser‹.« THE NEWYORKTIMES

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 1 (Blu-ray Disc)

Tannhäuser (Oper in 3 Akten) (Gesamtaufnahme)

1 Vorspann - Ouvertüre
2 Geliebter, sag! Wo weilt dein Sinn? (1. Akt)
3 Dir töne Lob!
4 Geliebter, komm!
5 Stets soll nur dir, nur dir mein Lied ertönen!
6 Zieh hin, Wahnsinniger!
7 Frau Holda kam aus dem Berg hervor
8 Zu dir wall ich
9 Wer ist der dort in brünstigem Gebete?
10 Als du in kühnem Sange uns bestrittest
11 Dich, teure Halle, grüß ich wieder (2. Akt)
12 Dort ist sie, nahe dich ihr ungestört
13 Schon nahen sich die Edlen meiner Lande
14 Gar viel und schön ward hjier in dieser Halle
15 Blick ich umher in diesem edlen Kreise
16 Auch ich darf mich so glücklich nennen
17 Den Bronnen, den uns Wolfram nannte
18 O Walther, der du also sangest
19 Heraus zum Kampfe mit uns allen!
20 Ha, tör'ger Prahler Biterolf!
21 Dir, Göttin der Liebe, soll mein Lied ertönen
22 Zurück von ihm! Nicht ihr seid seine Richter!
23 Zum Heil den Sündigen zu führen
24 Ein furchtbares Verbrechen ward begangen
25 Mit ihnen sollst du wallen
26 Vorspiel (3. Akt)
27 Wohl wußt ich hier sie im Gebet zu finden
28 Beglückt darf nun dich, o Heimat, ich schaun
29 Allmächt'ge Jungfrau, hör mein Flehen!
30 Wie Todesahnung, Dämmrung deckt die Lande
31 O du, mein holder Abendstern
32 Ich hörte Harfenschlag, wie klang er traurig!
33 Inbrunst im Herzen, wie kein Büßer noch
34 Dahin zog's mich, wo ich der Wonn und Lust
35 Willkommen, ungetreuer Mann

36 Applaus - Abspann

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Bewertungen und Rezensionen

2,6 von 5

Bild:

5 von 5

Künstlerische Qualität:

4 von 5

Klang:

4.5 von 5

Repertoirewert:

4 von 5

Booklet:

4 von 5

Gesamteindruck:

4.5 von 5

Extras:

2 von 5

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Bewertungsübersicht (8 Bewertungen)

5 Sterne		1
4 Sterne		1
3 Sterne
2 Sterne		6
1 Stern

5 von 5
opera Top 25 Rezensent
23. August 2023

Bild:

5 von 5

Künstlerische Qualität:

5 von 5

Klang:

4 von 5

Repertoirewert:

5 von 5

Booklet:

4 von 5

Gesamteindruck:

5 von 5

Marina Prudenskaya als herausragende Vernus in einer tänzerisch zentrierten Inszenierung
Hier hat die vom Tanz kommende Sasha Waltz inszeniert. Ablehnende Haltungen gegen dieses Konzept sprechen aber gegen Richard Wagners Gesamtkunstwerk - Idee, bei der Musik, Schauspiel/Libretto und Gesang zusammenwirken. Man muss das nicht zwingend mögen, es ist ungewohnt, aber glänzend umgesetzt.
Marina Prudenskaya als Venus für mich das Highlight dieser Inszenierung. Dies als Meinung.
Alles anderen Sänger überzeugend in ihren Verkörperungen.
Daniel Barenboim dirigiert.
Was auffällt, gerade hier bei JPC Rezensionen, Autoren, die aus blanker Unwissenheit diffamierend gegen Künstler agieren. Gerade Richard Wagners Werkinhalte sind Kontroverskonzepte, die immer wieder inszenatorisch auch, nicht nur, hinterfragt und anders zentriert werden. Das entspringt auch der Forderung Wagners, der Mythos-Konzepte komponierte und textlich festlegte, die über jede Zeit hinaus wirksam werden sollten.
Diffamierungen von Inszenierenden sind Zeugnis der eigenen Unwissenheit und offerieren eher eine bescheidene, geistige Ausstattung. Kritik ja, aber begründet, sachlich, argumentativ, aber nicht als tumbe Emotionseskalationen.
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4 von 5
G_Adorf
08. Februar 2016

Klang:

5 von 5

Künstlerische Qualität:

3 von 5

Repertoirewert:

3 von 5

Booklet:

4 von 5

Gesamteindruck:

4 von 5

Bild:

5 von 5

Extras:

2 von 5

Musikalisch top, aber ...
Solisten, Orchester, Dirigent - alles gut bis hervorragend. Besonders bei Peter Seiffert muss ich wieder feststellen, dass er z.Zt. der wohl beste Tannhäuser ist, den man sich vorstellen kann. Und Daniel Barenboim ist als Wagner-Interpret sowieso kaum zu übertreffen.
Aber mit der Inszenierung kann ich mich nicht so wirklich anfreunden. Eigentlich der Kategorie "unspektakulär bis harmlos" zuzuordnen, stören mich die häufigen und teilweise völlig sinnfreien "Tanzeinlagen"; z.B. im ersten Aufzug, wenn der Landgraf und die Minnesänger Tannhäuser begrüßen, hüpfen die ganze Zeit irgendwelche "Jagdgesellen" um die Sänger herum. Das lenkt ab und stört.

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Tanz bei Wagner als Teil seiner Gesamtkunstwerk-Idee 23. August 2023
Der Tanz war nach Richard Wagner Gesamtkunstwerk Idee Teil eines Konzeptes. Insofern kann man das zwar nicht mögen, aber Wagner sah das offenbar anders.

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Zum Kommentar: Tanz bei Wagner 04. September 2023
Bemerkenswert unwissender Beitrag. Wenn Wagner Tanz wollte schrieb er es in sein Libretto. Vergleiche Regieanweisung zum Anfang I,1: [...] Aus dem ferneren Hintergrunde naht ein Zug von Bacchantinnen, welcher durch die Reihen der liebenden Paare, zu wilder Lust auffordernd, daherbraust. Durch Gebärden begeisterter Trunkenheit reißen die Bacchantinnen die Liebenden zu wachsender Ausgelassenheit hin. Satyre und Faune sind aus den Klüften erschienen, und drängen sich zur höchsten Wut. Hier, beim Ausbruche der höchsten Raserei, erheben sich entsetzt die drei Grazien. [...]. Falls Sie in der Lage sein sollten, mir in I,4 eine Regieanweisung Wagners zu belegen, dass da Tänzer herumhopsen sollen, gibt`s ein Merci als Finderlohn! Wäre es vielleicht - wie naiv von mir das zu glauben - möglich, dass er das nicht wollte??? Immerhin weiß er sonst, wenn es ihm scheinbar wichtig war, genau anzugeben, was auf der Bühne passieren soll, z. B.: "Der ganze Jagdtroß hat sich im Tale versammelt. Der Landgraf stoßt in sein Horn: laute Hornrufe der Jäger antworten ihm. Der Landgraf und die Sänger besteigen Pferde, welche man ihnen von der Wartburg her entgegengeführt hat." Honi soit qui mal y pense.

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1. opera
Was wollte Wagner-was würde er wollen, wenn? 22. September 2023
Wagners Werkkonzeptionen, seine Regieanweisungen, waren einzig auf die aufführungstechnischen Möglichkeiten seiner Zeit abgestellt, konnten es logischer Weise nur sein. Eine Zeit ohne Elektrizität mit extremen, bühnentechnischen Begrenzungen. Eine Aufführung aus dieser Erstzeit würde, heute wiederholt, nur eine Lachnummer sein, weil sich ästhetische Vorstellungen massiv geändert haben. Wagner verfolgte die Idee des Gesamtkunstwerks aus seiner Affinität für die alt-griechischen Vorbilder, so glaubte er jedenfalls.
Aus Wagners Schriften lassen sich bekanntermaßen für fast jede Vorstellung Argumente ableiten.
Aus der dogmatisch gesetzten Ableitung von Vorgaben, ohne den Entstehungskontext der Zeit zu werten, dafür gibt es in jeder neuen Generation auch immer wieder Anhänger. Dieser Dogmatismus steht gegen die Freiheit von Kunst. Denn, wenn man diese Vorstellungen Platz greifen liess, hiesse das logischerweise Zensur. Durch wen und mit welchen Kriterien. Das GG verhindert das. Diese Form von Dogmatik ist für mich interessant. Es bringt folglich nichts, sich die Zitate Wagners um die Ohren zu schlagen, weil man bei ihm, wie ausgeführt, "fast" alles findet in seinen Schriften. Deshalb auch meine These: Wagner unter diktatorischen Bedingungen, würde wieder rechtspopulistisch instrumentalisiert werden. Aber danke für diese Vermittlung einer Position, die gegen jede Bühnenpraxis steht und das nicht erst seit heute. So wurde z.B. auch Wieland Wagner massiv attackiert aus genau dieser dogmatischen Haltung in den 1950er Jahren. Denn Streit über die Bühne bei Wagner gab es zu jeder Zeit .Nur in einer Diktatur könnte eine Inszenierungsdogmatik umgesetzt werden. Aber die Folge wäre ein Krieg der Individualdogmatiker, was denn nur Original Wagner wäre und was nicht mehr.

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1. opera
"Ich bin der Welt noch einen Tannhäuser schuldig" 22. September 2023
Inszenierungen waren zu jeder Zeit nie die eine, einzig richtige Form, sondern die Summe der Möglichkeiten, die das Libretto bot. Diese Vorstellungen waren zu jeder Zeit andere und werden es immer sein, es sei denn ein großer "Führer" gibt wieder vor, wie das "gesunde Volksempfinden" aussehen soll. Man sollte die teils tänzerische Umsetzung aus dem gesamten Kontext der Wagner - Schriften sehen, als eine Möglichkeit, aber eben nur eine. Wagner wird immer wieder zitiert mit: "Er wäre der Welt noch einen Tannhäuser schuldig." Daran sieht man doch seine Unzufriedenheit. Also ist der Tanzeinlagen-Tannhäuser nur eine Möglichkeit von sehr vielen. Nur so war das gemeint, dass Wagner der Tanz als Teil einer Oper nicht fremd war, er ihn mitgedacht hat, aber weit entfernt davon war, so was bühnenmäßig umsetzen zu können. Mit den heutigen bühnentechnischen Möglichkeiten wäre Wagner ein Innovator der Bühne, denn alles, was Wirkung versprach, fixte ihn an. Er war zutiefst gefrustet über die bühnentechnischen Begrenzungen seiner Zeit, war immer auf der Suche nach einer ihn überzeugenden Umsetzung. Wagner war nach Quellenlage sehr flexibel, wenn etwas Wirkung auf der Bühne brachte. Die Dogmatik wird ihm doch von den Bedürfnisakteuren angedichtet, die Werke nur exerzieren wollen, statt lebendig im Kontext der Zeit zu interpretieren.
Wenn jemand einen starren Dogmatismus vertritt muss er sagen, wie er den umsetzen will, denn das wäre nur in einer Diktatur möglich.

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1. opera
Buchstaben-Dogmatik bei Wagner und anderen Werken 23. September 2023
Immer dann, wenn der Vorwurf von Unwissenheit aus der Szene der Buchstaben-Dogmatiker, der Kunstparagraphen-Reiter kommt, ist das ein Kompliment. Es ist offenkundig, dass hier das Werk Wagners einzig über eine kunst-nationalistische Aneignung als bekömmlich erlebt wird. Hier betätigen sich Gegner der Freiheit von Kunst. Sie wären mögliche Gedankenträger einer neuen "Reichskulturkammer", wie es ja zur Zeit im nationalistischen Polen schon praktiziert wird.
Meine Position: Vielfalt in Freiheit ist angesagt und auch historisierende Inszenierungen, wie etwa die von David McVicar, können begeistern. Die ziehe ich sogar vielen neueren Inszenierungen vor, aber was nicht passieren darf, das nationalistische Kunstideologen, für die gerade Wagner die große Bühne bieten kann, wie gehabt in der Geschichte, wieder eine einseitige Diktatrichtung vorgeben. Solange das GG gilt kann das nicht passieren. 'Was passieren kann, ist wieder eine Inszenierungswende in eher teil-traditionalistische Konzeptionen, nichts dagegen, wenn das freie Entscheidung von professionell Agierenden im Musiktheaterbereich ist.

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Richard Wagner: Tannhäuser auf Blu-ray Disc