Vincenzo Bellini: Il Pirata auf 2 CDs

Vincenzo Bellini (1801-1835)

Il Pirata

Maria Callas, Pier Miranda Ferraro, Glade Peterson, Chester Watson, Costantino Ego, Orchestra of the American Opera Society, Nicola Rescigno

2 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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Künstler:: Maria Callas, Costantino Ego, Pier Miranda Ferraro, Glade Peterson, Chester Watson, American Opera Society Orchestra, Nicola Rescigno
Label:: Le Figaro
Aufnahmejahr ca.:: 1959
UPC/EAN:: 9782810503537

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Hermes Opernlexikon:"Eine berühmte Callas-Rolle, an der die Plattenindustrie vorbeiging. Für Callas-Fans ein Muß."

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3,0

Gesamteindruck:: 3,0 von 5
Klang:: 2,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 3,0 von 5
Repertoirewert:: 5,0 von 5

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blackbird

Top 50 Rezensent

07.04.2016

Gesamteindruck:: 3 von 5
Klang:: 2 von 5
Künstlerische Qualität:: 3 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Mit Vorsicht zu genießen.....

..... ist dieser Mitschnitt vom 27. Januar 1959 aus der Carnegie Hall in New York, sofern man ihn überhaupt "genießen" kann. Zunächst einmal ist das Klangbild desaströs. Was als nächstes auffällt, wenn man das Werk kennt, sind die massiven Kürzungen, die der Dirigent Nicola Rescigno (einer der Lieblingsdirigenten der Callas zu jener Zeit) vorgenommen hat. Es ist mir völlig unverständlich, wie man derartig ungeschickt ein solches Meisterwerk zurechtstutzen kann. Für Einsteiger empfiehlt sich diese Aufnahme schon deshalb überhaupt nicht, denn zu viel vom Besten dieser Komposition ist einfach verloren gegangen. Ein Grund für diese Kürzungen mag in der Besetzung zu finden sein. Sowohl Pier Miranda Ferraro in der Tenorrolle des Gualtiero als auch Costantino Ego in der Baritonpartie des Ernesto sind so unzureichend besetzt, dass es aus heutiger Sicht geradezu wie eine Frechheit anmutet, sie im Umfeld der Callas besetzt zu haben. Beide Sänger sind klanglich unattraktiv, technisch nicht versiert genug und stilistisch ahnungslos. Wenn diesem Mitschnitt eine Bedeutung zukommt, dann nur als das einzige Dokument der Callas in der Rolle der Imogene. Von den 6 Aufführungen des Jahres 1958 existiert leider kein einziger Mitschnitt, die Schallplattenindustrie hat das Werk hartnäckig ignoriert, so dass man sich begnügen muss mit diversen Aufnahmen der Schlussszene: EMI 1958, konzertant 1959 u.a. in Stuttgart, Amsterdam, Hamburg. Bei der Aufführung in der Carnegie Hall ist die Callas ungefähr in derselben stimmlichen Verfassung wie bei ihrem Pariser Debüt am 18. Dezember 1958. Sie beginnt etwas dickflüssig und zäh, die Stimme klingt zunächst belegt, und sie benötigt ihre gesamte erste Szene zum Einsingen. Danach findet sie schnell zu ihrer Form und gestaltet die Partie mit der gewohnten Intelligenz und Ausdrucksfähigkeit - was besonders positiv auffällt angesichts der Unfähigkeit ihrer Partner. Die Schlussszene gestaltet sie fast unverändert gegenüber der EMI-Einspielung und schließt mit einem mächtigen (und nachdrücklich hörbar gewollten) C''' ab. Diese Aufnahme ist nur wegen der Callas eingeschränkt empfehlenswert - und wegen der fehlenden Konkurrenz auf dem Tonträgermarkt. Die spätere EMI-Aufnahme mit Caballé leidet unter der Mitwirkung ihres Gatten Bernabé Marti ganz erheblich, so dass höchstens noch die Berliner Einspielung von 1993 empfohlen werden kann.

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