Robert Schumann: Klavierwerke on CD

Robert Schumann (1810-1856)

Klavierwerke

Mit weiteren Werken von: Clara Schumann (1819-1896)

Contributors: Tobias Koch

CD (Compact Disc)

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4 Märsche op. 76; Waldszenen op. 82; 4 Fugen op. 72; Skizzen & Fragmente aus dem Dresdner Taschennotizbuch; Studien für den Pedalflügel op. 56
+Clara Schumann: 3 Präludien & Fugen op. 16

Artists:: Tobias Koch ( Pierre Erard-Flügel von 1852)
Label:: Genuin
Year of recording ca.:: 2009
Item number:: 3477041
UPC/EAN:: 4260036251593
Release date:: 20.1.2010

Was glauben Sie: Wie kann ein Klavier klingen? Nehmen Sie doch mal die neue, die zweite Schumann-Solo CD, die Tobias Koch pünktlich zum Jubiläums-Jahr bei GENUIN herausbringt – und dann stellen Sie den Track 13 ein: Der »Abschied« aus Schumanns »Waldszenen« – so zart, so schwebend, dass man versteht, warum das Klavier den Saiteninstrumenten zugeordnet wird und sich verzweifelt fragt: Warum wird nicht so manchem Tastendrescher als Therapie auch ein Flügel aus dem Jahr 1852 verordnet, wie ihn Tobias Koch beseelt und atmend spielt ... Vielleicht hören Sie doch zuerst Clara Schumanns luftiges Präludium auf Track 22? Oder ... Ach, was: hören Sie doch gleich die ganze CD – so kann Klavier klingen!

Reviews

»Ein kleines Juwel, das mit seiner Strahlkraft hoffentlich so viele Hörer wie möglich in seinen Bann zieht.« (CD-Tipp auf NDR-Kultur!)

Tracklisting

Disk 1 von 1 (CD)

1 No. 1 in E flat major: Mit grosser Energie
2 No. 2 in G minor: Sehr kraftig
3 No. 3 in B flat major, Lager Scene: Sehr massig
4 No. 4 in E flat major: Mit kraft und feuer
5 No. 1. Eintritt (Entering the Forest)
6 No. 2. Jager auf der Lauer (Hunter on the Look-out)
7 No. 3. Einsame Blumen (Solitary Flowers)
8 No. 4. Verrufene Stelle (Haunted Spot)
9 No. 5. Freundliche Landschaft (Pleasant Scenery)
10 No. 6. Herberge (At the Inn)
11 No. 7. Vogel als Prophet (The Songster-Prophet)
12 No. 8. Jagdlied (Hunting-Song)
13 No. 9. Abschied (Farewell to the Forest)
14 No. 1. Nicht schnell
15 No. 2. Sehr lebhaft
16 No. 3. Nicht schnell und sehr ausdrucksvoll
17 No. 4. Im massigen Tempo
18 I. Prelude I
19 II. Fugue I
20 Iii. Prelude Ii
21 IV. Fugue II
22 V. Prelude Iii
23 Vi. Fugue Iii
24 No. 2 in A minor
25 No. 4 in A flat major
26 No. 5 in B minor
27 No. 6 in B major
28 Dresdner Skizzenheft / Taschennotizbuch

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Genuin
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Feuerbachstr. 7
04105 Leipzig
Germany

mail@genuin.de

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4,3

Booklet:: 5,0 of 5
Overall impression:: 4,0 of 5
Sound:: 5,0 of 5
Artistic quality:: 4,0 of 5
Repertoire value:: 5,0 of 5

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5: 5
4: 1
3
2
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Hafertaler

May 25, 2015

Booklet:: 5 of 5
Overall impression:: 4 of 5
Sound:: 5 of 5
Artistic quality:: 4 of 5
Repertoire value:: 5 of 5

Dresden als Kriterium

Es wird Klaviermusik von Robert und Clara Schumann aus der Dresdner Zeit (1845–1849) auf einem Originalinstrument geboten. Das ist ein anderer Ansatz als die üblicherweise bekannten (etwa inhaltlich, gattungsspezifisch oder personenbezogen) und wirkt daher in der Zusammenstellung zuerst ungewohnt, eröffnet aber neue Horizonte und legt erstaunliche Verwandtschaften offen. Robert Schumann sah die Fuge weniger als kontrapunktisches Gedankenspiel, sondern – darin am Vorbild Bach sich anlehnend – als Charakterstück. Seine vier Fugen op. 72 den Waldszenen op. 82 gegenüberzustellen, ist daher alles andere als abwegig. So sehr die Fugen Charakterstücke sein wollen, so nachhaltig färbte die Beschäftigung mit Kontrapunkt auch auf die filigrane Satztechnik der „Waldszenen“ ab. Auch die vier Märsche op. 76 haben etwas von Charakterstücken; auf jeden Fall sind es vollgültige Kompositionen und nicht die bloße Gebrauchsmusik, die andere Komponisten in diesem Metier abgeliefert haben. Clara Schumann kommt mit ihren drei Präludien und Fugen op. 16 zu Wort. Eine Gemeinschaftsproduktion der Eheleute schließlich stellt Claras Klavierbearbeitung von Roberts Pedalflügel-Studien op. 56 dar. Diese belegt einmal mehr ihre phänomenale technischen Fähigkeiten wie auch die erstaunliche Griffweite ihrer Hände. Den Abschluss bilden drei Fragmente aus Roberts Dresdner Taschennotizbuch, die mit dem eingespielten Programm in konkretem Bezug stehen – so gibt es u. a. eine frühe Coda zum „Vogel als Prophet“ zu hören. Tobias Koch gelingen in sich stimmige und überzeugende Interpretationen, die nicht zuletzt wegen ihrer subjektiven Färbung möglicherweise nicht jedermann gefallen werden, insbesondere wenn man sich von liebgewonnenen Höreindrücken lösen muss. Koch gestaltet nicht nur die Waldszenen kernig und kontrastreich, von falscher Sentimentaliät und romantischem Kitsch befreit. Ähnliches gilt für den Klang eines Originalinstruments, dessen Authentizität von vielen, die nur den Sound eines modernen Steinway o.ä. im Ohr haben und diesen als Maßstab ansetzen, nicht gewürdigt werden kann. Dass Koch mit einem Erard-Flügel ein Instrument eben der Marke spielt, die auch schon Clara Schumann bevorzugt hat, sorgt hier jedoch für eine besondere Abrundung.

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