Giuseppe Verdi: Il Trovatore auf 2 CDs

Giuseppe Verdi (1813-1901)

Il Trovatore

Maria Callas, Giacomo Lauri-Volpi, Cloe Elmo, Paolo Silveri, Italo Tajo, Orchestra del Teatro San Carlo di Napoli, Tullio Serafin

2 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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Künstler:: Maria Callas, Giacomo Lauri-Volpi, Cloe Elmo, Paolo Silveri, Italo Tajo, Orchestra del Teatro San Carlo di Napoli, Tullio Serafin
Label:: Line
Aufnahmejahr ca.:: 51
UPC/EAN:: 4032250031035
Erscheinungstermin:: 3.2.2003

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Booklet:: 1,0 von 5
Gesamteindruck:: 3,0 von 5
Klang:: 1,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 3,0 von 5
Repertoirewert:: 5,0 von 5

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Diese Rezension bezieht sich auf Il Trovatore (CD)

blackbird

Top 50 Rezensent

15.02.2018

Booklet:: 1 von 5
Gesamteindruck:: 3 von 5
Klang:: 1 von 5
Künstlerische Qualität:: 3 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Callas' TROVATORE-Leonora in Neapel

Nach ihren Auftritten in Mexico City 1950 und noch vor ihrem Debüt an der Mailänder Scala trat die (damals noch übergewichtige) Sopranistin Maria Callas im Januar 1951 am Teatro San Carlo di Napoli in der Rolle der Leonora in Verdis TROVATORE auf. Interessant in zweierlei Hinsicht, weil einerseits der Vergleich zu Mexico City analysiert werden kann und weil andererseits in Neapel zwei komplett unterschiedliche Sänger-Generationen(!) am Start waren. Die Callas beginnt mit der kleinen Arie und Cabaletta des 1. Aktes ähnlich wie in MCity, von Tullio Serafin allerdings sehr gemütlich dirigiert. Am Ende der Cabaletta wirkt die Sängerin unentschlossen, singt dann eine unübliche Kadenz und verschenkt mit dem Schlusstakt die Wirkung des Stückes. Der hinzugefügte Schlusston in MCity passte besser zur Struktur der Cabaletta - oder eben die von Verdi komponierte Fassung. Die Callas-Neapel-Variation klingt in meinen Ohren gewollt, aber nicht gekonnt. In der Arie des 4. Aktes gönnt sie dem Publikum noch einmal ein fulminantes d''', welches sie in späteren Aufführungen ausgelassen hat (auch in der Studio-Produktion unter Karajan). Der Bariton Paolo Silveri gibt einen hölzernen Grafen, der nicht gerade durch stimmliche Schönheit und Eleganz auffällt und sich auch mehrere falsche Einsätze erlaubt. Der hauptsächlich als Bass-Buffo bekannt und berühmt gewordene Italo Tajo hat mich mit einer sehr soliden Leistung in der Rolle des Ferrando überrascht. Giacomo Lauri-Volpi, Jahrgang 1892 und damit gut 30 Jahre älter als die Callas, singt den Manrico mit einer Technik, die vielleicht nicht mehr "zeitgemäß" ist, trotzdem bringt er die schwierige Partie, nicht nur in Anbetracht seines Alters, sehr anständig über die Bühne, so dass mir die massiven Buh-Rufe nach der Stretta völlig ungerechtfertigt erscheinen. Wahrscheinlich waren hier Claqueure am Werk, um den Sänger niederzubrüllen. Claqueure wohl auch für die Azucena des Abends, Cloe Elmo, die für jeden exakt getroffenen Ton Beifall und Bravas erhält, obwohl man gerechterweise feststellen muss, dass sie einfach nur scheußlich klingt, keine Triller und keine Höhe hat und entscheidende Töne zu kurz oder gar nicht singt. Ein Debakel an diesem Abend. Tullio Serafin hält mit dem Chor und dem Orchester des Teatro San Carlo die Mitwirkenden einigermaßen zusammen. Es muss aber auch angemerkt werden, dass sogar ein Serafin sich offenbar nicht entschließen konnte, das Werk in einer ungekürzten Version zu spielen... Empfehlenswert allemal - ein bisschen kurios aber auch, diese Aufführung.

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