Franz Schreker: Die Gezeichneten on 3 CDs

Franz Schreker (1878-1934)

Die Gezeichneten

Franz Crass, Evelyn Lear, Helmut Krebs, Thomas Stewart, Ernst Wiemann, Winfried Zillig, Orchester des Hamburger Rundfunks

3 CDs

CD (Compact Disc)

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Artists:: Franz Crass, Evelyn Lear, Helmut Krebs, Thomas Stewart, Ernst Wiemann, Orchester des Hamburger Rundfunks, Winfried Zillig
Label:: Walhall
Year of recording ca.:: 1960
Item number:: 2994741
UPC/EAN:: 4035122653762
Release date:: 2.9.2013

Reviews

operalounge.de: "Winfrid Zillig (verdienstvoll wie kaum ein Zeitgenosse für seine Arbeit in eben diesem Repertoire) dirigiert rauschhaft diese hocherotische Musik des sich Verströmens, der sinnlichen Parlandi, der ariosen Aufschwünge, des orgiastischen Versinkens. Sein Orchester und Chor des Norddeutschen Rundfunks folgen ihm inspiriert. Und was für eine Besetzung! Ich muss gestehen, dass ich Evelyn Lear (hier am Anfang der Europa-Karriere) nie besser gehört habe (einzig als Berlioz-Didon in Genf vielleicht). Ihre Carlotta ist von beklemmender Intensität, ist Unschuldige und Verführerin zugleich, hat unendlich viele Zwischentöne. Der bucklige Alviano (ich setze mal den Inhalt der Oper voraus) hat in dem Charaktertenor Helmut Krebs einen hoch anrührenden Vertreter – diese Sehnsucht nach Liebe, diese klaftertiefe Enttäuschung, dieses Gieren nach Anerkennung bringt Krebs faszinierend heraus. Thomas Stewart, mein Wotan favorit und einer der ganz großen Baritone seiner Zeit, ist ein viriler, fast brutaler Tamare, dessen Vereinigung mit Carlotta am Schluss seine zerstörerischen Züge unterstreicht. Und eine ganze Phalanx von besten Comprimari schmückt diese Einspielung, von Donald Grobe über Ernst Wiemann (was für ein Nathan am Deutschen Theater), Julius Katona (Vater des mächtigen Besetzungschefs in Covent Garden), Erich Wenk, Manfred Schmidt, die unverkennbare Maria von Ilosvay und viele, viele mehr in kleineren Rollen geben dem Werk Kontur und Farbe. Keine Aufnahme danach ist an diese Dichte und Werktreue herangekommen – danke Walhall!!!!"

Tracklisting

1 Track 1
2 Track 2
3 Track 3
4 Track 4
5 Track 5
6 Track 6
7 Track 7
8 Track 8
9 Track 9

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Franz Schreker (1878-1934)

Die Gezeichneten

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4,7

Booklet:: 3,0 of 5
Overall impression:: 4,0 of 5
Sound:: 3,3 of 5
Artistic quality:: 4,3 of 5
Repertoire value:: 3,7 of 5

3 of 3 (100%) would recommend this product.

9 ratings

5: 6
4: 3
3
2
1

3 reviews

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Anonymous

Feb 28, 2021

Booklet:: 3 of 5
Overall impression:: 5 of 5
Sound:: 4 of 5
Artistic quality:: 5 of 5
Repertoire value:: 5 of 5

Vorzügliche Gezeichneten Einspielung

Es ist nicht zu fassen und eine wahre Schande, dass trotz zB dieser vorzüglichen Gezeichneten Einspielung, jegliche löblichen Versuche (zB 1964 Der ferne Klang Staatstheater Kassel/Dohnanyi) Schreker’s Opern nach dem Aufführungsverbot ab 1933, nach 1945 wieder regelmäßig und kontinuierlich auf die Bühnen zurückzuholen, scheiterten. Bis 1979 die legendäre Gezeichneten Inszenierung (Dirigent Michael Gielen) an der Oper Frankfurt am Main, Ort der UA 1918, endlich die längst überfällige Wiederentdeckung brachte. Die Erfolge seiner Werke in den 1910/1020er Jahre und seit 1979 sprechen für sich und hinterlassen stets (neben den treuen Schrekerianern), ein ungläubiges Publikum, das nicht so ganz glauben kann, dass ihm diese grandiose Musik so lange vorenthalten wurde und leider an manchem Haus bis heute wird.
Diese Einspielung ist, trotz der Abstriche bezüglich alter Aufnahmetechnik, absolut empfehlenswert!

Joachim Weise

Apr 4, 2014

Booklet:: 3 of 5
Overall impression:: 3 of 5
Sound:: 3 of 5
Artistic quality:: 4 of 5
Repertoire value:: 3 of 5

Die Gezeichneten

Zwiefache Tragik - zählte Franz Schreker im ersten Drittel des vergangenen Jahrhunderts zu den anerkanntesten Komponisten seiner Zeit (allein die Berliner Staatsoper führte innerhalb von nur reichlich zehn Jahren vier seiner Opern auf), so vertrieben die Nazis den österreichischen Juden aus seinen Ämtern an der Berliner Musikhochschule und der Preußischen Akademie der Künste, setzten sein Schaffen auf den Index. Auch nach Kriegsende wartete man zunächst auf eine Wiedergutmachung, hatten doch nunmehr die Neutöner das Sagen, denen der Mann inhaltlich und kompositorisch überholt dünkte, ein Schicksal, das er mit vielen seiner Leidensgenossen teilen sollte. So blieb es denn prominenten Dirigenten vom Schlage eines Michael Gielen oder Gerd Albrecht vorbehalten, hier eine Wende herbeizuführen, der sich auch Theater der DDR (Gera, Berliner Staatsoper) anschlossen. Und wenngleich man nicht durchweg von einer Schreker-Renaissance auf unseren Bühnen sprechen kann, tauchen seine Schöpfungen in schöner Regelmäßigkeit wieder an großen und kleineren Häusern auf, wird also im schönsten und wahrsten Sinne des Wortes "Schatzgräber"-Arbeit geleistet. Bis auf eine Ausnahme sind seine Opern mittlerweile per CD abrufbar, und in diesem Zusammenhang vollbrachte Wilfried Zillig eine Pioniertat, als er 1960 mit Chor und Orchester des Norddeutschen Rundfunks die "Gezeichneten" aufnahm. Dieser Einspielung folgten bis 1994 weitere drei, die sich infolge der unterdessen fortgeschrittenen Technik klanglich gewiss opulenter ausnehmen als die damalige Monoproduktion. Und dennoch leistet Zillig mit seinen Getreuen Beispielhaftes, bleibt dem faszinierenden Klangrausch Schrekers kaum einen Deut schuldig, serviert die intimeren Passagen mit gleichem Raffinement.

Für die drei Hauptrollen standen erstklassikge Solisten jener Jahre zur Verfügung. Da besticht Evelyn Lear als erotisch-laszive Carlotta und nimmt mit dieser souveränen Leistung quasi die Figur eines anderen vom Dritten Reich verfemten Meisters vorweg - Alban Bergs Lulu, mit der sie kurze Zeit darauf internationale Erfolge feiern sollte. An ihrer Seite Ehemann Thomas Stewart, der mit seinem prachtvoll aufgelegten Bariton den Tamare als Renaissance-Menschen voller Fleisch und Blut interpretiert. Für den körperlich versehrten Alviano war Helmut Krebs gewonnen worden, dessen klangschöner lyrischer Tenor punkten kann, aber der Aufgabe an auslotender Charakteristik einiges schuldig bleibt. Hier wäre vielleicht das herbe Timbre eines Erich Witte eher am Platze gewesen. Und ohne Zweifel müsste als Idealbesetzung Helmut Melchert genannt werden, der sich in allen tenoralen Sätteln glänzend bewährte und dem zerrissene Anti-Helden vorzüglich in der Kehle lagen. Einen Wechsel auf die Zukunft, den er in den kommenden Jahren zur vollsten Zufriedenheit einlöste, stellte der damals 32jährige Franz Crass (Herzog) aus. In kleineren Aufgaben sind weitere damalige Sangesgrößen, wie Maria von Ilosvay (etwas unterbelichtet), Donald Grobe, Julius Katona oder Ernst Wiemann, zu hören.
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Anonymous

Mar 11, 2014

Booklet:: 3 of 5
Overall impression:: 4 of 5
Sound:: 3 of 5
Artistic quality:: 4 of 5
Repertoire value:: 3 of 5

Die Gezeichneten

Zwiefache Tragik - zählte Franz Schreker im ersten Drittel des vergangenen Jahrhunderts zu den anerkanntesten Komponisten seiner Zeit (allein die Berliner Staatsoper führte innerhalb von nur reichlich zehn Jahren vier seiner Opern auf), so vertrieben die Nazis den österreichischen Juden aus seinen Ämtern an der Berliner Musikhochschule und der Preußischen Akademie der Künste, setzten sein
Schaffen auf den Index. Auch nach Kriegsende wartete man zunächst vergebens auf eine Wiedergutmachung, hatten doch die Neutöner das Sagen, denen der Mann inhaltlich und kompositorisch als überholt dünkte, ein Schicksal, das er mit vielen seiner Leidensgenossen teilen sollte. So blieb es denn prominenten Dirigenten vom Schlage eines Michael Gielen oder Gerd Albrecht vorbehalten, hier eine Wende herbeizuführen, der sich selbst Theater der DDR (Gera, Berliner Staatsoper) nicht verschlossen. Und wenngleich man nicht durchweg von einer Schreker-Renaissance auf unseren Bühnen sprechen kann, tauchen seine Schöpfungen in schöner Regelmäßigkeit wieder an großen und kleineren Häusern auf, wird also im schönsten und wahrsten Sinne des Wortes "Schatzgräber"-Arbeit geleistet. Bis auf eine Ausnahme sind seine Opern mittlerweile per CD abrufbar, und in diesem Zusammenhang vollbrachte Wilfried Zillig eine Pioniertat, als er 1960 mit Chor und Orchester des Norddeutschen Rundfunks die "Gezeichneten" aufnahm. Dieser Einspielung folgten bis 1994 weitere drei, die sich infolge der unterdessen fortgeschrittenen Tontechnik klanglich gewiss opulenter ausnehmen als die damalige Mono-Produktion. Und dennoch leistet Zillig mit seinen Getreuen Beispielhaftes, bleibt dem faszinierenden Klangrausch Schrekers kaum einen Deut schuldig, serviert die intimeren Passagen mit gleichbleibendem Raffinement. Wo gelegentlich Claude Debussy oder Richard Strauss hervorlugen, schert mich das wenig.

Für die drei Hauptrollen standen erstklassige Solisten jener Jahre zur Verfügung. Da besticht Evelyn Lear mit erotisch-lasziver Tonfärbung als Carlotta und nimmt mit dieser souveränen Leistung quasi die Figur eines anderen vom Dritten Reich verfemten Meisters vorweg - Alban Bergs Lulu, mit der sie kurze Zeit darauf internationale Erfolge feiern sollte. An ihrer Seite Ehemann Thomas Stewart, der mit seinem prachtvoll aufgelegten Bariton den Tamare als Renaissancemenschen voller Fleisch und Blut interpretiert. Für den körperlich versehrten Alviano war mit dem Helmut Krebs ein Künstler gewonnen worden, der mit seinem klangschönen lyrischen Tenor punkten kann, aber der Aufgabe an auslotender Charakteristik einiges schuldig bleibt. Hier wäre vielleicht das herbe Timbre eines Erich Witte eher am Platze gewesen. Und ohne Zweifel müsste als Idealbesetzung auch Helmut Melchert genannt werden, dem zerrissene Anti-Helden vorzüglich in der Kehle lagen. Einen Wechsel auf die Zukunft, den er in den kommenden Jahren zur vollsten Zufriedenheit einlösen sollte, stellt der damals 32jährige Franz Crass (Herzog) aus. In kleineren Aufgaben sind weitere damalige Sangesgrößen, wie Maria von Ilosvay (etwas unterbelichtet), Donald Grobe, Julius Katona oder Ernst Wiemann, zu
hören.

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