Edward Elgar: Part-Songs on CD

Edward Elgar (1857-1934)

Part-Songs

Iain Farrington, Christopher Robinson

CD (Compact Disc)

Conventional CD, playable with all CD players and computer drives, but also with most SACD or multiplayers.

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There is Sweet Music; Deep in my Soul; O Wild West Wind; Owls; As Torrents in Summer; The Prince of Sleep; The Shower; The Fountain; My Love Dwelt in a Northern Land; Death on the Hills; Love's Tempest; Serenade; Evening Scene; Go, Song of Mine; Scenes from the Bavarian Highlands

Artists:: Iain Farrington (Klavier),Cambridge University Chamber Choir, Christopher Robinson
Label:: Naxos
Year of recording ca.:: 2007
Item number:: 1453209
UPC/EAN:: 0747313054176
Release date:: 29.2.2008
Series:: Naxos English Choral Music

When Elgar's popular part-song My Love Dwelt in a Northern Land was published in 1890, a ready market for such pieces had been established by the competition festival movement, itself fuelled by the enormous growth in the number of choirs. This wide-ranging selection features several of Elgar's finest songs, including his best-known work in the genre As Torrents in Summer, which boasts a memorable tune, the highly original and chromatic Owls, probably the strangest that Elgar ever set, and the ambitious and bitonal There is Sweet Music which the composer himself described as 'a clinker, and the best I have done'.

Disk 1 von 1 (CD)

1 4 Choral songs, Op. 53: No. 1. There is Sweet Music
2 4 Choral songs, Op. 53: No. 2. Deep in my Soul
3 4 Choral songs, Op. 53: No. 3. O Wild West Wind!
4 4 Choral songs, Op. 53: No. 4. Owls (An Epitaph)
5 Scenes from the Saga of King Olaf, Op. 30: As Torrents in Summer
6 The Prince of Sleep
7 2 Choral songs, Op. 71: No. 1. The Shower
8 2 Choral songs, Op. 71: No. 2. The Fountain
9 My Love Dwelt in a Northern Land, Op. 18, No. 3
10 Death on the Hills, Op. 72
11 2 Choral songs, Op. 73: No. 1. Love's Tempest
12 2 Choral songs, Op. 73: No. 2. Serenade
13 Evening Scene
14 Go, song of mine, Op. 57: Go, Song of Mine, Op. 57
15 Scenes from the Bavarian Highlands, Op. 27: No. 1. The Dance
16 Scenes from the Bavarian Highlands, Op. 27: No. 2. False Love
17 Scenes from the Bavarian Highlands, Op. 27: No. 3. Lullaby
18 Scenes from the Bavarian Highlands, Op. 27: No. 4. Aspiration
19 Scenes from the Bavarian Highlands, Op. 27: No. 5. On the Alm
20 Scenes from the Bavarian Highlands, Op. 27: No. 6. The Marksmen

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Edward Elgar (1857-1934)

Part-Songs

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1 review

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agravain

Mar 18, 2011

Booklet:: 4 of 5
Overall impression:: 4 of 5
Sound:: 4 of 5
Artistic quality:: 4 of 5
Repertoire value:: 4 of 5

Solider Appetitmacher

Zur Aufnahme der Elgarschen Part-Songs mit dem Cambidge University Chamber Choir (Leitung: Christopher Robinson CBE) sei eingangs gesagt, dass es sich durchaus um eine Aufnahme handelt, mit deren Hilfe man sich einen preiswerten und dabei doch soliden Eindruck über dieses Segment des Oeuvres des Komponisten Elgar machen kann. Es ist eine gute Auswahl, die vier bedeutendsten Songs („Owls“, „The Prince of Sleep“, „Death on the Hills“ und „Go, Song of Mine“) sind enthalten, der Chor singt - wie Du schon sagtest - gut, die Klangqualität ist ordentlich.

Im Detail indes gibt es kleine Schwächen: die s-Laute, Plosive im Auslaut etc. sitzen nicht so gut und nicht immer auf den Punkt. Ähnlich ist es bei der Formung einzelner Vokale (besonders des „a“) oder bei „wh“ als Anlaut. Da singen manche der Herren in „Owls“ bei „What is it“ ohne, manche indes mit Engelaut (also statt „what“ „hwhat“), was ich auf die Dauer eher als ärgerlich empfinde, denn so etwas muss vom Chorleiter gehört und vereinheitlicht werden.

Daneben muss gesagt werden, dass man was Klang und Gestaltung doch mehr aus diesen Songs heraus holen kann. Nicht auf allen, aber doch aus den gewichtigen, die oben von mir genant wurden. So dominieren nicht selten doch die hohen Frauen dominieren und die tiefen Stimmen haben dem keine gleichwertige Substanz entgegenzusetzen, sodass dem Chorklang zum einen nicht ganz ausgewogen ist und zum anderen etwas zu wenig Körper hat.

Des Weiteren reicht die dyamische Bandbreite nicht selten nur vom Mezzopiano zum Forte, was bei der Gestaltung einzelnder Lieder (z.B. dem unheimlichen „Owls“) nachteilig ist. Weiterhin scheint mir die Textauslegung nicht durchweg intensiv genug. Ein wenig mehr der Durchdringung des Textes (= Was singe ich hier eigentlich?) wäre vielleicht nicht schlecht gewesen.

Ich gebe zu, man kann das als ein Jammern auf hohem Niveau verstehen. Darum bleibt am Ende nur zu sagen:
Alles in allem ist diese Einspielung dennoch ein recht ordentlicher Appetitanreger.

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