Carl Maria von Weber: Oberon (in engl.Spr.) auf 2 CDs

Carl Maria von Weber (1786-1826)

Oberon (in engl.Spr.)

Hillevi Martinpelto, Steve Davislim, Jonas Kaufmann, Monteverdi Choir, Orchestre Revolutionnaire et Romantique, John Eliot Gardiner

2 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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Künstler:: Hillevi Martinpelto, Steve Davislim, Jonas Kaufmann, Monteverdi Choir, Orchestre Revolutionnaire et Romantique, John Eliot Gardiner
Label:: Decca
Aufnahmejahr ca.:: 2004
UPC/EAN:: 0028947834885
Erscheinungstermin:: 29.6.2012

Rezensionen

Audio 08/05: "Gardiner entdeckt in Webers Dreiakter eine Zauberoper voller Exotik und Feuer. Ein hinreißendes Klangmärchen mit viel Schalk und Finesse." Stereoplay 09/05: "Jonas Kaufmann gestaltet den fränkischen Ritter Hüon mit jugendlichem Heldenglanz. Hillevi Martinpelto lässt in der jugendlich-dramatischen Sopranpartie der Reiza deren musikalisch-psychologische Wurzeln intelligent durchschimmern. Das Orchestre Revolutionaire Romantique spielt hochmotiviert und farbenprächtig."

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 2 (CD)

Oberon (English Text Version with Narration)

1 Overture (Act 1)
2 Narration: In a garden full of beautiful flowers (Act 1)
3 Trio: Light as fairy foot can fall (Act 1)
4 Narration: Watching over Oberon, his sleeping master (Act 1)
5 Aria: Fatal vow! (Act 1)
6 Narration: Puck, searching high and low (Act 1)
7 Vision: O why art thou sleeping, Sir Huon the brave? (Act 1)
8 Narration: The vision is gone (Act 1)
9 Ensemble: Honour and Joy (Act 1)
10 Narration: Huon is sure that his vision... (Act 1)
11 Aria: From boyhood trained (Act 1)
12 Narration: So Knight and squire take ship from France (Act 1)
13 Finale: Haste, gallant knight (Act 1)
14 Glory (Act 2)
15 Narration: It is the wedding day... (Act 2)
16 Dance of the bayaderes (Act 2)
17 Narration: Reiza whispers anxiously... (Act 2)
18 Melodrama and Narration: Summoned by the horn (Act 2)
19 Narration: While Huon and Reiza get ready to leave (Act 2)
20 Arriette: A Lonely Arab Maid (Act 2)
21 Narration: All is now set fair... (Act 2)
22 Quartet: Over the dark blue waters (Act 2)
23 Narration: But the lovers' troubles... (Act 2)
24 Solo & Choir: Spirits of air and earth and sea (Act 2)

Disk 2 von 2 (CD)

Oberon (English Text Version with Narration)

1 Narration: On a barren island (Act 2)
2 Ruler of this awful hour (Act 2)
3 Narration: Huon has lost the magic horn (Act 2)
4 Scene & Arie: Ocean thou mighty monster (Act 2)
5 Narration: What Reiza has seen... (Act 2)
6 Narration: Alas poor mortal (Act 2)
7 Narration: Oberon orders Puck (Act 2)
8 Finale: And hark, the mermaids...Oh is pleasant (Act 2)
9 Narration: Rescued by corsairs (Act 3)
10 Lied: O Araby dear (Act 3)
11 Narration: Sherasimin is entranced (Act 3)
12 Duet: On the banks (Act 3)
13 Narration: Puck has magicked... (Act 3)
14 Terzettino: And I must I then (Act 3)
15 Narration: But there is no response... (Act 3)
16 Cavatine: Mourn thou poor heart (Act 3)
17 Narration: Almanzor is bewitched (Act 3)
18 Rondo: I revel in hope (Act 3)
19 Narration: Suddenly the curtains part... (Act 3)
20 Chorus & Ballet: For thee hath beauty (Act 3)
21 Narration: Huon tries to break free (Act 3)
22 Almanzor is rooted to the spot...Finale: Hark what notes (Act 3)
23 Narration: Huon with true heroism (Act 3)
24 March & Finale (Act 3)

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Oberon (in engl.Spr.)

1 Rezension

blackbird

Top 50 Rezensent

13.04.2016

Booklet:: 2 von 5
Gesamteindruck:: 4 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Weber in die Nähe von Mozart gerückt

Die OBERON-Diskografie ist überschaubar. Das mag nicht zuletzt daran liegen, dass die beiden Hauptpartien schwer zu besetzen sind. Für die Rezia wird eigentlich ein dramatischer Koloratursopran benötigt, für den Hüon ein Spinto mit guter Agilität. Hat man solche Künstler tatsächlich gefunden, dann nehmen sie lieber NORMA oder OTELLO auf als ausgerechnet OBERON. 1953 hatte Keilberth in Köln die junge Rysanek zur Verfügung - fast eine Idelabesetzung für die Rezia, leider kann man den Rest vergessen. 1957 gelang Vittorio Gui in Mailand ein guter Wurf (mit Ausnahme von Mirto Picchi als Hüon), das Ganze natürlich in einer italienischen Übersetzung, aber immerhin mit einer hochinteressant besetzten Rezia: Anita Cerquetti. Rafael Kubelik präsentierte 1971 eine erfrischende Version in München mit guten solistischen Einzelleistungen, aber ohne wirkliches Ensemble. Birgit Nilsson scheitert allerdings an den verzierten Passagen, Placido Domingo an der deutschen Diktion. Einen weiteren Versuch startete James Conlon 1992 in Köln - mit einem nahezu idealen Ben Heppner, aber leider auch mit einer unzureichenden Deborah Voigt als Rezia und einer katastrophalen Dolores Ziegler als Fatime. Nun also John Eliot Gardiner mit dem Monteverdi Choir und dem Orchestre Revolutionnaire et Romantique. Gesungen wird in englischer Sprache, was ungewohnt erscheint, aber durchaus gerechtfertigt ist, da auch die Londoner Uraufführung des Werkes im Jahr 1826 englisch gesungen wurde. Zum Zeitpunkt der Aufnahme im Jahr 2004 hatte Gardiner ein beachtliches Ensemble zur Verfügung, und so gelingt ihm eine sehr stimmige Interpretation mit dem Schwerpunkt auf märchenhafter Romantik. Jonas Kaufmann ist sicher der ideale Hüon, denn ihm gelingt der Spagat zwischen heldentenoraler Attacke und geläufiger Gurgel. So transportiert er die ritterliche Attitüde einerseits und die emotionalen Aspekte andererseits sehr glaubwürdig. Hillevi Martinpelto punktet mit verinnerlichter Gestaltung und geschmeidiger Behandlung der Kantilenen, kommt auch beim verzierten Gesang nicht wirklich an Grenzen, erreicht aber in der Ozean-Arie nicht die Souveränität einer Nilsson (was vielleicht auch gar nicht beabsichtigt ist…). In der Besetzung der übrigen Partien habe ich keine wirkliche Schwachstelle entdecken können. Insbesondere Steve Davislim, Marina Comparato und William Dazeley sind als Oberon, Fatime und Scherasmin gut besetzt. Gardiner dirigiert das Werk sehr schlank, sehr transparent und einheitlich. Seine Sichtweise geht offenbar eher in Richtung Mozart (während ich bei Kubelik Anklänge an Wagner heraushöre). Ein interessanter Ansatz, der hörenswert ist. Eine empfehlenswerte Produktion.

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