Richard & Linda Thompson: I Want To See The Bright Lights Tonight (180g) auf LP

Richard & Linda Thompson

I Want To See The Bright Lights Tonight (180g)

LP (Long Play)

Die gute alte Vinyl - Langspielplatte.

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Label:: Universal
Aufnahmejahr ca.:: 1974
Artikelnummer:: 9711269
UPC/EAN:: 0602508543791
Erscheinungstermin:: 11.9.2020

Album digital in HD (Werbung)

»I Want To See The Bright Lights Tonight«, »Hokey Pokey« und »Pour Down Like Silver« sind die drei ersten Alben von Richard & Linda Thompson. Veröffentlicht wurden die Alben 1974 bis 1975.

»I Want To See The Bright Lights Tonight« wurde bereits im Mai 1973 aufgenommen, aber erst 1974 veröffentlicht. Das Album enthält 12 Tracks, darunter die Fan-Favoriten »When I Get To The Border«, »Calvary Cross«, »We Sing Hallelujah«, »The End of The Rainbow« und den Title Track.

»Hokey Pokey« ist das zweite Album von Richard & Linda Thompson und wurde 1975 veröffentlicht. Es enthält unter anderem die Tracks »Smiffy's Glass Eye«, »The Egypt Room« und »A Heart Needs A Home«. Inspirieren ließ sich Richard Thompson für das Album von Harry Lauder und Gracie Fields.

Auch 1975 veröffentlicht wurde, das Album »Pour Down Like Silver«. Es enthält einige der schönsten Songs von Richard Thompson wie »For Shame Of Doing Wrong«, »Beat The Retreat«, »Dimming Of The Day« und »Hard Luck Stories«.

Die drei Alben werden auf schwerem 180g Vinyl als 1LP veröffentlicht.

LP

1 When I get to the border
2 The calvary cross
3 Withered And Died
4 I Want To See The Bright Lights Tonight
5 Down where the drunkards roll
6 We Sing Hallelujah
7 Has He Got A Friend For Me
8 The Little Beggar Girl
9 The End Of The Rainbow
10 The great Valerio

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I Want To See The Bright Lights Tonight (180g)

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1217 EW Hilversum
Netherlands (the)

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Bewertungen und Rezensionen

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4,2

Klang:: 4,5 von 5
Musik:: 5,0 von 5
Pressqualität:: 5,0 von 5

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6 Bewertungen

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4: 1
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1

2 Rezensionen

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Diese Rezension bezieht sich auf I Want To See The Bright Lights Tonight (180g) (LP)

Analyst

19.04.2014

Klang:: 4 von 5
Musik:: 5 von 5
Pressqualität:: 5 von 5

Zur vorliegenden LP ...

Ergänzend zu der sehr gelungenen CD-Rezension meines Vorgängers möchte ich zu den Facts der vorliegenden LP Stellung nehmen.
Oberflächlich sauber, leicht wellig bei sehr gutem Rundlauf bietet die 180g schwere Pressung klanglich eine gute bis sehr gute Performance. Die Stimmen der Protagonisten sind klar und die Sprache gut verständlich. Die Instrumente sind gut in den Gesamtkontext eingebunden und die räumliche Anmutung weiß zu gefallen.
Der Druck des Covers ist frisch in den Farben, und eine Textbeilage rundet, neben der gefütterten Innenhülle!, den guten Eindruck ab.

Guter Einstieg für LP-Liebhaber, die bislang vom ehem. Ehepaar Thompson und ihrer eigenständigen Musik noch nichts gehört haben.

Dicke Empfehlung!

Diese Rezension bezieht sich auf I Want To See The Bright Lights Tonight (CD)

LittleWalter

Top 25 Rezensent

22.06.2012

Klang:: 5 von 5
Musik:: 5 von 5

Folk-Rock der absoluten Spitzenklasse

Wir schreiben das Jahr 1966. Es ist ein Jahr vor dem „Summer of Love“ und der große Umbruch in der populären Musik hatte begonnen. Klassische Musikstile wie Folk, Blues und Country verschmolzen mit Elementen aus Rock, Psychedelic und Avantgarde. Diese Verbindung von alten und neuen Werten brachte in den USA Meisterwerke wie „Pet Sounds“ von den Beach Boys, Dylan’s „Blonde on blonde“, „Forever Changes“ von Love und „The Doors“ zutage. Auch in England wurden die starren Strukturen der konservativ ausgerichteten Folk-Szene aufgebrochen. Dreh- und Angelpunkt dieser Bewegung waren Musiker aus dem Londoner Vorort Muswell Hill, die sich unter dem Namen „Fairport Convention“ zusammenfanden. Sie spielten neben Eigenkompositionen u.a. traditionelle Folksongs mit elektrischen Instrumenten und Lieder ihrer amerikanischen Vorbilder wie z.B. Bob Dylan oder Joni Mitchell. Einer der Gitarristen von „Fairport Convention“ war der erst 17jährige Richard Thompson. Dieser reifte in den nächsten Jahren zu einem außergewöhnlichen Komponisten und Instrumentalisten heran. Ende 1970 wurde ihm das „Fairport Convention“-Umfeld zu eng, weil er seine Ideen in der hochkarätig besetzten Band nicht voll umsetzen konnte. Er spielte danach noch auf der Rock’n’Roll-Homage-Platte „The Bunch“ und der traditionellen Folk-Einspielung „ Morris on“, die beide mit ehemaligen „Fairport“-Mitgliedern besetzt waren. Ebenfalls 1972 erschien seine erste Solo-Scheibe „Henry the Human Fly“. Bei den Aufnahmen lernte er auch seine spätere Ehefrau Linda Peters (eine Freundin der „Fairport“-Sängerin Sandy Denny) kennen.

Zusammen stellten sie eine ideale Verbindung dar: Richard lebte seine kompositorische Kreativität in fesselnden, raumgreifenden Songs mit ausdrucksstarker Gitarrenbegleitung aus. Lindas Stimme gab den Liedern die melancholische Grundstimmung, die zu den oft bittersüßen Melodien passte.

Erstes Ergebnis dieser Verbindung war 1974 das Album „I want to see the bright lights tonight“. Über dem massiven Rhythmusteppich von Pat Donaldson (Bass) und Timi Donald (Drums) breitete Richard sein singendes, phantasievolles Gitarrenspiel aus. Linda sang (die meisten) Lieder in ihrer dunklen, aber dennoch kraftvollen Art. Das Material war noch wesentlich stärker als die „Fairport Convention“- Songs. Die Fusion von Folk, Rock und eigenen Ideen zu einem neuen Ganzen war weiter vorangetrieben. Für den Hörer war nicht zu unterscheiden, ob es sich um alte Melodien in neuen Arrangements oder um neues Material mit klassischen Folklore-Wurzeln handelte. Herzzerreißende akustische Balladen wie „Withered and died“, „Down where the drunkards roll“, „Has he got a friend for me“, „The end of the rainbow“ und „The great valerio“ bilden das Kernstück der Aufnahmen. Daneben stehen Midtempo-Songs der besonderen Art, wie „When I get to the border“ und das Titelstück. Und dann noch das Wunderwerk „The calvery cross“ mit meisterhaften elektrischen Gitarren-Fills, welches live immer über 10 Minuten ausgespielt wurde, ohne das der Spannungsbogen abbrach. Neben den Thompsons brachten die begnadeten Begleitmusiker Simon Nicol und John Kirkpatrick sowie die CWS (Manchester) Silver Band noch dezente, intelligente Einschübe mit diversen Blas- und Tasteninstrumenten ein. Kommerziell war die Platte für Island-Records-Verhältnisse ein Flop. Sie ging im damaligen Überangebot unter, wird aber bis heute von Kritikern hoch geschätzt.

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