Max Reger: Orgelwerke Vol.7 on 2 Super Audio CDs

Reger & Weinberger Vol. 7

Unsere erfolgreiche Reger-Edition kann endlich weitergeführt werden, und die Kritiker sind nach wie vor von den bisherigen Folgen mehr als begeistert, Musik & Theater behauptete sogar: »Diese Einspielungen zählen zum Besten, was in Sachen Orgelmusik von Reger derzeit erhältlich ist.« Und jetzt Vol. 7 wieder mit zwei SACDs in bestem Surround-Sound. Im Mittelpunkt stehen seine fünf leicht ausführbaren Präludien und Fugen op. 56, die Reger selbst zwar in einem Brief an den Verlag Lauterbach & Kuhn als „ein Orgelwerk kleinen Kalibers“ bezeichnete. Die Kritik allerdings reagierte positiv. So zählt der Organist und Komponist Robert Frenzel diese Stücke, die alles andere als ein „Nebenwerk“ darstellen, in einer Rezension „zu den poesievollsten Erscheinungen der neuesten Orgelliteratur“. Dem darf man uneingeschränkt zustimmen. Tatsächlich scheint Regers op. 56 nicht, wie es für die Gattungskombination „Präludium und Fuge“ häufig gilt, der Welt der sog. „absoluten Musik“ anzugehören, einer Welt, in der einzig die musikalische Struktur von Bedeutung ist, vielmehr eignet vor allem den dynamisch vorwiegend zurückgenommenen Präludien – wie vielen der „Stücke“ aus op. 59 etc. – ein ausgeprägt poetischer Charakter.

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Reger & Weinberger Vol. 7

At long last our successful Reger Edition continues on its way. The critics have been more than enthusiastic about the previous releases, and Musik & Theater even stated: »These recordings number among the best currently available in the field of Reger’s organ music.« This month we are releasing Vol. 7, again with two CDs in the best Surround Sound, and this time featuring Reger’s five easy-to-play Preludes and Fugues op. 56. Although the composer termed this composition »an organ work of small caliber« in a letter to the publisher Lauterbach & Kuhn, the critics reacted positively, and the organist and composer Robert Frenzel numbered its pieces, which form anything but a secondary work, »among the most poetic phenomena in the most recent organ literature.« And we absolutely have to agree with him. The generic combination of »Prelude and Fugue« is frequently assigned to the realm of so-called absolute music, but Reger’s op. 56 does not seem to belong to this world in which only the musical structure is of significance; instead, particularly the preludes, which mostly practice dynamic moderation – like many of the »pieces« from op. 59 and other works – are distinguished by a pronounced poetic character.

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