Carl Heinrich Reinecke: Aschenbrödel op.150 (Märchen-Dichtung nach Heinrich Carsten) on CD

Neue Märchenvertonungen von Reinecke

Zwei Märchendichtungen von Carl Reinecke, wie sie unterschiedlicher nicht sein können: „Aschenbrödel“ ist geschrieben für zwei Solostimmen, Vokalensemble, Sprecher und Klavier, „Das Märchen vom Schweinhirten“ kommt dagegen ganz ohne Singstimmen aus, die Erzählung wird ausschließlich illustriert vom vierhändigen Klavierspiel. Dieser Umstand bewirkt einen grundlegend unterschiedlichen Musikstil beider Kompositionen. Die Vokalmusik ist romantisch gehalten, hier prägt die Liedform die einzelnen Musiknummern. Die Klaviermusik des Schweinehirten erinnert dagegen an die im Bürgertum des 19. Jahrhunderts gepflegte Tradition, sinfonische Werke der Klassiker, also Sinfonien und Ouvertüre zu Hause am Klavier zu vier Händen zu erarbeiten und sie auf diese Weise kennenzulernen. Im „Aschenbrödel“ bekommt der Hörer einen Einblick in das Innenleben der Hauptfigur, die Musik ist durch und durch romantisch. Im „Schweinehirt“ verzichtet Reinecke auf die menschliche Stimme und wählt geradezu folgerichtig Stilmittel aus der Klassik, die mehr ein Ideal verkörpern als einen einzelnen Menschen darstellen.

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New Fairy-Tale Music by Reinecke

Two fairy-tale compositions by Carl Reinecke that could hardly be more different are heard on this CD: Aschenbrödel (Cinderella) is scored for two solo voices, vocal ensemble, speaker, and piano, while Das Märchen vom Schweinhirten (The Tale of the Swineherd) manages entirely without voice parts: the story is told exclusively in the form of music for piano four hands. These circumstances mean that each composition has its own fundamentally different musical style. The vocal music is of romantic character; here the song form lends its shape to the individual musical numbers. By contrast, the piano music of the Schweinhirt evokes the nineteenth-century middle-class tradition of arrangements for piano four hands of symphonic works by the classical composers, whose symphonies and overtures could be performed in the home and in this way become more familiar. In Aschenbrödel the listener gains an insight into the inner life of the main character, and the music is romantic through and through. Reinecke’s decision to do without the human voice in the Schweinhirt led him to select stylistic means from the classical era embodying an ideal more than an individual human being.

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