Arvo Pärt: Orgelwerke (CD)

Arvo Pärt (geb. 1935)

Mit weiteren Werken von: Philip Glass (geb. 1937) , Peter Maxwell Davies (1934-2016)

Mitwirkende: Christopher Bowers-Broadbent

CD

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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Trivium; Mein Weg hat Gipfel & Wellentäler; Annum per annum; Pari intervallo
+Maxwell Davies: Psalm 124; O God Abufe
+Glass: Satyagraha; Dance IV

Künstler:: Christopher Bowers-Broadbent / Orgel Großmünster Zürich
Label:: ECM
Aufnahmejahr ca.:: 1990
Artikelnummer:: 6335148
UPC/EAN:: 0042284965521
Erscheinungstermin:: 31.3.1992

Eingefleischte Arvo-Pärt-Hörer werden mit den profunden Talenten von Christopher Bowers-Broadbent mehr als vertraut sein. Der englische Organist schätzt seit langem die zeitgenössische Musik und hat die liturgische Landschaft mit zahlreichen Auftragskompositionen und eigenen Kompositionen bereichert. Angesichts dieser Fülle an Musik, die ihm zur Verfügung steht, sah sich Bowers-Broadbent mit einer gewaltigen Aufgabe konfrontiert: eine persönliche Interpretation der kreativen Intimität der Musik durch eines ihrer wichtigsten Instrumente zu schaffen. Das Endergebnis ist, in seinen eigenen Worten, eine "Performance über Zeit und Raum". Die Reichweite und nicht die flüchtige emotionale Wirkung seiner Auswahl ist daher von größter Bedeutung. Anstatt ein Programm mit kurzen, abwechslungsreichen Stücken zusammenzustellen, hat er sich nach innen gewandt und in den Werken von nur drei Komponisten genug gefunden, um ein Universum von Ideen zu beschreiben.

Zunächst enthüllt er den Nachthimmel mit einem Quartett aus Stücken von Arvo Pärt. Trivium (1988) ist wie ein Sternbild, das in aller Stille vor unseren Augen brennt. Was auf der Landkarte des Sternguckers flach bleibt, wird in Bowers-Broadbents Obhut dreidimensional. Wie bei Pärts anderen zinnoberroten Werken ist Trivium sowohl Entdecker als auch die zu erforschende Landschaft. Sein kraftvoller Mittelteil deutet auf eine dreifaltige Infrastruktur hin und verkörpert das Gleichgewicht der göttlichen Ordnung in jeder Störung. Der gleichmäßige Puls von Mein Weg hat Gipfel und Wellentäler (1989) atmet mit irdischen Lungen, auch wenn er ein Herz in sich trägt, das man nur mit einem Fernrohr sehen kann. Sein Weg bleibt den Gipfeln und Tälern seines Titels treu, der einem Gedicht von Edmond Jabés entnommen ist (Pärt wird dieses Stück später in einer Version für Streicher und Schlagzeug neu besetzen, die auf der ECM-Aufnahme In Principio zu finden ist). Annum per annum (1980) ist wie eine Messe aufgebaut und bietet mit seinen starken dynamischen Kontrasten dieselbe Art von komplementärer Vision. Pari Intervallo, komponiert 1981, schichtet Intonationen im höheren Register über ein langsames chromatisches Schwanken der Verklärung.

Mit zwei von drei Voluntaries, die Peter Maxwell Davies 1976 komponierte, werden wir langsam in unsere Körper zurückgebracht. Diese Bearbeitungen schottischer Hymnen aus dem 16. Jahrhundert scheinen in einer kurzen Zeitspanne das Geheimnis des Glaubens auszupacken. Mit rätselhafter Präzision zeichnet Psalm 124 (nach David Peebles) die Konturen von Gottes tobenden Wassern mit einem Hauch von Resignation nach und rühmt sich der Sicherheit von Gnade und Vergeltung, während O God Abufe (nach John Fethy) die Ehrfurcht eines betenden Geistes noch prägnanter zum Ausdruck bringt.

Wenn wir zu den letzten beiden Stücken kommen, die jeweils ein spektakuläres Arrangement der Musik von Philip Glass sind, sind wir auf die darin enthaltenen Metamorphosen gut vorbereitet. Satyagraha verwandelt das Finale von Akt III aus derselben Oper in einen wirbelnden Derwisch von stratosphärischen Ausmaßen. Man kann fast spüren, wie die Luft bei jeder Reprise durch die Orgelpfeifen strömt. Tanz IV hingegen ist ein extrovertierteres Stück, das seine Peripherie mit Bewegung und anziehenden Kräften bevölkert. Es bildet ekstatisch das Zentrum der galaktischen Struktur des Albums und zieht unzählige Stimmen an, bis es eine kritische Masse erreicht.

Bowers-Broadbent verfügt über die unheimliche Fähigkeit, aus scheinbar theatralischer Musik eine Vielzahl von instinktiven Bedeutungen zu schmieden. Von den schwebenden Klängen von Pärts erhabenen Niederwerfungen bis zur belebenden Regelmäßigkeit von Glass' überschwänglichen Sprüngen werden wir in jedem Moment mit einer erhabenen Evokation von Musik um ihrer selbst willen verwöhnt. Allzu oft, so scheint es, fallen Orgelkonzerte unter unser Radar. Alben wie dieses werden zum Radar, und wir sind die Flecken auf dem Bildschirm: flüchtig, aber unverkennbar vorhanden.

Rezensionen

Audio 08/92: »Scheinbar ohne Zeitmaß folgt die Musik Pärts ihrem natürlichen Rhythmus, den Bowers-Broadbent ohne Umschweife oder nervende Attitüde ruhig fließen läßt.«