Friedrich Ernst Fesca: Psalmen auf CD

Psalmen aus Karlsruhe

Am 8. Juni 1807 wurde der Grundstein zu einer neuen Evangelischen Stadtkirche in Karlsruhe gelegt, die 1816 fertig war und feierlich eingeweiht wurde. In dem 2016 stattfindenden Jubiläumskonzert aus Anlass des 200-jährigen Bestehens der Stadtkirche bot der Bachchor Karlsruhe Psalmkompositionen von Franz Danzi, der ab 1812 bis zu seinem Tode als Hofkapellmeister an der Badischen Hofkapelle Karlsruhe wirkte, und von Friedrich Ernst Fesca, der auch zu den Mitgliedern der Karlsruher Hofkapelle in der Ära Danzi zählte. Danzis „Preis Gottes“-Kantate atmet noch ganz den Geist des 18. Jahrhunderts und Mozarts, etwa in den hochvirtuosen Arien für Sopran und Tenor, während die Chöre auf die Oratorien von Händel und Haydn weisen. Dagegen ist sein kurzer 128. Psalm für gemischten Chor und kleineres Orchester op. 65, der 1823 in Leipzig erschien – mit lateinischem Text und der deutschen Psalm-Übersetzung von Moses Mendelssohn, die auch der mit Danzi befreundete Louis Spohr für seine „Drei Psalmen“ op. 85 für Doppelchor (1832) verwendete – mit zarten romantischen Farben gemalt. Fesca zeigt sich als ein Meister des Übergangs von der Klassik zur Romantik – durchaus seinem Chef Danzi ebenbürtig, zu dem er offensichtlich ein gutes Verhältnis hatte. Er verstand, glänzend und abwechslungsreich zu instrumentieren, formal sicher zu agieren und mit rhythmischen und harmonischen Überraschungen aufzuwarten.

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Psalms from Karlsruhe

On 8 June 1807 the cornerstone of a new Lutheran Town Church was laid in Karlsruhe, and in 1816 a festive dedication celebrated its completion. During the concert held in 2016 on the occasion of the town church’s two hundredth anniversary, the Karlsruhe Bach Choir performed Psalm compositions by Franz Danzi, who from 1812 until his death served as the court music director of the Baden Court Orchestra in Karlsruhe, and by Friedrich Ernst Fesca, who was among the members of the Karlsruhe Court Orchestra during the Danzi era. Danzi’s »Preis Gottes« cantata continues to breathe the spirit of the eighteenth century and of Mozart, for example, in the highly virtuosic arias for soprano and tenor, while the choruses suggest the oratorios of Handel and Haydn. By contrast, his short Psalm 128 op. 65 for mixed choir and smaller orchestra is painted in delicate romantic colors. It was published in Leipzig in 1823 with the Latin text and the German translation of the psalm by Moses Mendelssohn, which Louis Spohr, a friend of Danzi’s, also used in his Three Psalms op. 85 for double choir (1832). Fesca proves to be a master of the transition from classicism to romanticism – and very much the equal of his boss Danzi, with whom he apparently was on good terms. He knew how to craft brilliant and richly varied instrumentations, had a firm command of formal matters, and supplied rhythmic and harmonic surprises.