Maria Joao Pires - Complete Concerto Recordings on Deutsche Grammophon (5 CDs)

Maria Joao Pires - Complete Concerto Recordings on Deutsche Grammophon

Maria Joao Pires, Christine Schäfer, Chamber Orchestra of Europe, Royal Philharmonic Orchestra, Berliner Philharmoniker, Orchestra Mozart, Mozarteum Orchester Salzburg, Claudio Abbado, Emmanuel Krivine, Andre Previn, Frans Brüggen

5 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Maria Joao Pires - Complete Concerto Recordings on Deutsche Grammophon, 5 CDs

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Chopin: Klavierkonzerte Nr. 1 & 2
+Mozart: Klavierkonzerte Nr. 14, 17, 20, 21, 23, 26, 27; Konzertarie KV 505 "Ch'io mi scordi di te...Non temer, amato bene" für Sopran, Klavier & Orchester
+Schumann: Klavierkonzert op. 54

Künstler: Maria Joao Pires, Christine Schäfer, Chamber Orchestra of Europe, Royal Philharmonic Orchestra, Berliner Philharmoniker, Orchestra Mozart, Mozarteum Orchester Salzburg, Claudio Abbado, Emmanuel Krivine, Andre Previn, Frans Brüggen
Label: DGG, DDD, 1990-2011
Bestellnummer: 6744047
Erscheinungstermin: 3.4.2015

Diese Edition bringt alle Konzert-Aufnahmen von Maria João Pires für die Deutsche Grammophon zusammen, die zwischen 1990 und 2011 entstanden sind. So lässt sich die große portugiesische Pianistin auf 5 Alben mit den Komponisten erleben, die ihr immer am Nächsten waren: Mozart, Schumann und Chopin.

1 - Chopin Klavierkonzerte Nr. 1 & 2• Chamber Orchestra of Europe • Krivine
2 - Mozart Klavierkonzerte 14 & 26• Wiener Philharmoniker • Abbado
+ Mozart-Aria „Ch’io mi scordite…“ - Schäfer • Berliner Philharmoniker • Abbado
3 - Mozart Klavierkonzerte 17 & 21• Chamber Orchestra of Europe • Abbado
4 - Mozart Klavierkonzerte 20 & 27• Orchestra Mozart • Abbado
5 - Mozart Klavierkonzert 23• Mozarteum-Orchester Salzburg • Brüggen
+ Schumann Klavierkonzert • Chamber Orchestra of Europe • Abbado

Maria João Pires webt dunkle, dramatische Fäden in die wundersame Leuchtkraft des d-moll Konzertes Nr. 20, mit einer Leichtigkeit, die ihren Mozart überragend macht. Mozarts letztem Klavierkonzert, Nr. 27, entlockt sie eine majestätische Glut, wie das nur eine profunde Künstlerin von ihrem Rang vermag. Ebenso sensibel wie lyrisch verdichtet ihre Lesart der Chopin-Konzerte. Ihr Schumann schließlich ist eine pianistische Sensation.

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 5

Piano Concerto No. 1 in E Minor, Op. 11

1 1. Allegro maestoso (Original Version)
2 2. Romance Larghetto (Original Version)
3 3. Rondo Vivace (Original Version)

Piano Concerto No. 2 in F Minor, Op. 21

4 1. Maestoso (Original Version)
5 2. Larghetto (Original Version)
6 3. Allegro vivace (Original Version)

Disk 2 von 5

Piano Concerto No.14 in E flat, K.449

1 1. Allegro vivace (Original Version)
2 2. Andantino (Cadenza: W.A. Mozart)
3 3. Allegro ma non troppo (Cadenza: W.A. Mozart)

Piano Concerto No.26 in D, K.537 "Coronation"

4 1. Allegro (Cadenza: V.P. Badura-Skoda)
5 2. Larghetto (Cadenza: V.P. Badura-Skoda)
6 3. Allegretto (Cadenza: V.P. Badura-Skoda)

Ch'io mi scordi di te... Non temer, amato bene, K.505

7 Original Version

Disk 3 von 5

Piano Concerto No.17 in G, K.453

1 1. Allegro (Cadenzas: W. A. Mozart)
2 2. Andante (Cadenzas: W. A. Mozart)
3 3. Allegretto (Cadenzas: W. A. Mozart)

Piano Concerto No.21 in C, K.467

4 1. Allegro (Cadenza: Rudolf Serkin)
5 2. Andante (Cadenza: Rudolf Serkin)
6 3. Allegro vivace assai (Cadenza: Rudolf Serkin)

Disk 4 von 5

Piano Concerto No.27 in B flat, K.595 (Original Version)

1 1. Cadenza (1. Allegro)

Piano Concerto No.27 in B flat, K.595

2 2. Larghetto (Original Version)
3 3. Allegro (Original Version)

Piano Concerto No.20 in D minor, K.466 (Original Version)

4 1. Cadenza: Ludwig van Beethoven (1. Allegro)

Piano Concerto No.20 in D minor, K.466

5 2. Romance (Original Version)
6 3. Rondo Allegro assai (Original Version)

Disk 5 von 5

Piano Concerto No.23 in A, K.488

1 1. Allegro (Original Version)
2 2. Adagio (Original Version)
3 3. Allegro assai (Original Version)

Piano Concerto in A minor, Op.54

4 1. Allegro affettuoso (Original Version)
5 2. Intermezzo Andantino grazioso (Original Version)
6 3. Allegro vivace (Original Version)

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Bewertungen und Rezensionen

5 von 5

Klang:

4 von 5

Künstlerische Qualität:

5 von 5

Repertoirewert:

3 von 5

Booklet:

4 von 5

Gesamteindruck:

5 von 5

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Bewertungsübersicht (1 Bewertungen)

5 Sterne		1
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5 von 5
EdlerTropfen
21. Oktober 2016

Klang:

4 von 5

Künstlerische Qualität:

5 von 5

Repertoirewert:

3 von 5

Booklet:

4 von 5

Gesamteindruck:

5 von 5

Zart und bestimmt
Fünf CDs mit Solokonzerten hat die portugiesische Pianistin Maria João Pires zwischen 1990 und 2011 für die DGG aufgenommen. Die vorliegende Box bildet den zweiten Teil der insgesamt drei Volumen umfassenden Ausgabe aller Aufnahmen der Musikerin für die DGG. Sie enthält die beiden Chopin-Konzerte, sieben Konzerte von Wolfgang A. Mozart und das a-Moll Konzert von Robert Schumann.

>>> Zur Edition

Die Entscheidung des Labels die Solokonzerte von Solowerken und Kammermusik getrennt zu veröffentlichen, ist - nun ja - nicht ganz glücklich und basiert wohl eher auf einem pedantischen Ordnungssinn als der editorischen Logik, weil einige Originalalben eben sowohl Konzerte wie Solowerke enthalten. Um der gewünschten Kategorisierung gerecht werden zu können, werden die Originalcover, die die CD-Taschen zieren, einfach umgeschrieben (CD1&5).

Andererseits enthält diese Box auch zwei Zugaben: In Mozarts Konzertarie "Ch'io mi scordi di te? ..." aus der Oper Idomeneo übernimmt die Pianistin den obligaten Klavierpart. Erschienen ist die Aufnahme aus dem Jahr 1997 ursprünglich auf einem Arien-Album der Sopranistin Christiane Schäfer, mit den Berliner Philharmonikern unter Claudio Abbado. Hier ergänzt die Aufnahme das Programm auf CD 2. Auf CD 5 hingegen wird Schumanns Klavierkonzert mit einer Live-Aufnahme von Mozarts A-Dur Konzert KV 488 gekoppelt.

Das schmale Beiheft enthält einen schönen Artikel zu Pires und eine detaillierte Inhaltsangabe. Genug für eine Pires-Sammelbox, denn hier steht die Musik im Vordergrund, und nicht blumige Werbetexte.

>>> Chopin

Unterschiedliche Orchester und Dirigenten standen der Pianistin für die Einspielungen der beiden Chopin-Konzerte zur Verfügung. Emmanuel Krivine inspiriert das Chamber Orchestra of Europe zu einer beeindruckenden Leistung, klanglich wie agogisch sehr flexibel und facettenreich gestaltet und damit durchaus der Pianistin ebenbürtig. Das ist umso erwähnenswerter, da doch die Chopin-Konzerte nur wenige Gelegenheiten zur Profilierung bieten. Aber auch diese wenigen Gelegenheiten wollen genutzt werden, und das tun Krivine und sein Orchester in der Aufnahme aus dem Jahr 1997 und lassen manche vielleicht etwas schlichten kompositorischen Einfälle vergessen. Man höre nur die herrlich zelebrierte Orchester-Modulation im ersten Satz (ab 11:05min)!

Natürlich liegt Pires der Charakter dieser Musik in besonderer Weise, wenn sie auch die rauschhaften Tonkaskaden fast schon zu entspannt, zu ruhig angeht. Aber dieser Einwand ist schnell vergessen, denn schon im nächsten Moment lauscht man verzückt ihrer Interpretation eines poetischen Themas, und alle Zeit scheint stehenzubleiben - magisch!

André Previn und das Royal Philharmonic Orchestra nehmen ihre Rolle als "Begleitorchester", (wenn man das im Falle der beiden Chopin-Konzerte sagen darf) durchaus ernst, überzeugen letztlich nicht so stark wie Krivine / CoE, bleiben konventioneller. Der direkte Vergleich der Orchesterüberleitung im ersten Satz des zweiten Konzertes (ab 8:05min) mit der oben genannten Stelle im ersten Konzert zeigt das beispielhaft. Pires macht aber auch dieses Konzert zu einem Ohrenschmaus, wenn sie auch eine Spur zurückhaltender agiert als in Nummer eins.

>>> Mozart im Wandel der Zeit

Die Aufnahmen von immerhin sieben Mozartschen Klavierkonzerten klingen denkbar unterschiedlich, was vor allem auf die beteiligten Orchestern zurückzuführen ist. Die Wiener Philharmoniker machen ihrem selbstgewählten Anspruch als Hüter der Tradition alle Ehre und würzen in den Aufnahmen von 1990 bzw. 1992 mit Streichervibrato (Klavierkonzerte Nr. 14 KV 449 und Nr. 26 KV 537). Das Chamber Orchestra of Europe stellt in den Produktionen von 1993 (Klavierkonzerte Nr. 17, KV 453 und Nr. 21, KV 467) schon Ansätze für eine "neue" Spielkultur vor, während das Orchester Mozart in den Aufnahmen aus dem Jahr 2011 längst eine aktualisierte Klangvorstellungen in allen Instrumentengruppen verinnerlicht haben. Dabei verwenden alle Orchester keine historischen Instrumente, ebenso bleibt Pires dem modernen Konzertflügel treu. In all den oben genannten Aufnahmen stand Claudio Abbado am Dirigentenpult, und wie man hören kann, hat sich auch dessen Mozart-Bild zwischen 1990 und 2011 entscheidend gewandelt.

Nur einmal, im Jahr 1995, übernahm Frans Brüggen die Orchesterleitung: In dem Rundfunkmitschnitt aus Salzburg (1995) spielt das Mozarteum Orchester an der Seite der Solistin. Trotz kleinerer Unzulänglichkeiten ist dieses Tondokument durchaus genießen. Frans Brüggen ist zudem Garant für den vielleicht deutlichsten stilistischen Kontrast zu den Aufnahmen mit den Philharmonikern aus Wien. Es hat sich viel verändert in den 20 Jahren!

Was sich allerdings nicht wesentlich verändert hat, ist das Spiel von Maria João Pires. Das hat die portugiesische Pianistin insofern auch gar nicht nötig, da ihr Spiel gewissermaßen zeitlos ist. Ihre künstlerische Persönlichkeit drückt Pires nicht in extravaganten Tempi oder revolutionären Interpretationsansätzen aus. Die hervorstechendste Eigenheit von Pires Spiel ist wohl die, dass sie solche Äußerlichkeiten meidet, stattdessen lieber die Musik von innen ausleuchtet. Gefühlvoll,aber unaufdringlich präsentiert sie die Musik. Und obwohl ihr Anschlag außerordentlich delikat und fein austariert ist, ist Pires doch keine Virtuosin im romantischen Sinn. Tatsächlich leuchtet ihr Stern umso heller, je weniger Noten es zu spielen gibt, etwa im langsamen Satz des "Krönungskonzertes KV 537. Ihre Meisterschaft besteht darin, dass sie trotz ihrer Anteilnahme nie in Gefahr gerät in die Sphären des Kitsch abzugleiten. Sie ist sich offenbar jeder Geste bewusst, weiß um die Konsequenzen ihres Handelns und führt - wenn auch zart besaitet - mit Bestimmtheit durch das musikalische Geschehen, wie man auch in Mozarts letztem Klavierkonzert KV 595 staunend konstatieren muss: Sehr ökonomisch die Kräfte verteilend balanciert sie sicher auf einem schmalen Spannungsgrad, ohne Übertreibungen und ohne Langeweile. Faszinierend!

In der bereits schon erwähnte "Zugabe", der Konzertarie "Ch'io mi scordi di te", in der sie Christiane Schäfer zur Seite steht, wirkt Pires vielleicht eine Spur zu zurückhaltend, um dem starken Sopran Schäfers etwas (klanglich) Ebenbürtiges entgegensetzen zu können.

>>> Schumann

Es ist eines der bekanntesten Klavierkonzerte der Romantik, das Klavierkonzert von Robert Schumann. Dass Pires in der Studio-Aufnahme aus dem Jahr 1997 kein virtuoses Feuerwerk abbrennen würde, war zu erwarten. Bemerkenswert ist, dass Ihre sehr lyrische Herangehensweise dem Konzert so hervorragend steht, auch weil dadurch viele Details offengelegt und gestaltet werden, die in vielen Konkurrenz-Produktionen schlicht untergehen. Abbado am Pult des Chamber Orchestra of Europe nimmt den Duktus der Pianistin auf und steuert seinen Teil zum Gelingen bei. Bei soviel Gefühl und Schönheit vermisst man nicht einmal die schroffen Seiten in der Musik, die hier naturgemäß kaum hervortritt.

>>> Fazit

Die 5 CD Box enthält keine Repertoire-Neuigkeiten und keine spektakulären Neu-Interpretationen. Dafür aber herrlich musizierte Konzerte von Chopin, Mozart und Schumann, einzigartig schön!
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Maria Joao Pires - Complete Concerto Recordings on Deutsche Grammophon auf 5 CDs