Johann Sebastian Bach: Goldberg-Variationen BWV 988 (140g) auf 2 LPs

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Goldberg-Variationen BWV 988 (140g)

Angela Hewitt

2 LPs

LP (Long Play)

Die gute alte Vinyl - Langspielplatte.

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+Jean-Philippe Rameau: Klaviersuite Nr. 2 a-moll

Künstler:: Angela Hewitt (Klavier)
Label:: Hyperion
Aufnahmejahr ca.:: 2015
UPC/EAN:: 0034571996028
Erscheinungstermin:: 13.9.2024
Serie:: hyperion Vinyl Edition

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Goldberg-Variationen BWV 988 (140g)

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Bewertungen und Rezensionen seit dem 24.05.2012

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3,1

(39)

Booklet:: 4,2 von 5 (5)
Gesamteindruck:: 4,4 von 5 (5)
Klang:: 4,4 von 5 (5)
Künstlerische Qualität:: 4,8 von 5 (5)
Pressqualität:: 4,0 von 5 (1)
Repertoirewert:: 4,4 von 5 (5)

4 von 5 (80%) würden dieses Produkt empfehlen.

5: 13
4: 2
3: 3
2: 18
1: 3

5 Rezensionen

Sortierung

Selimsivad64

22.11.2025

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Pressqualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 4 von 5

Fantastische Musik auf guter Pressung

Eine tolle Ausgabe der Goldberg Variationen. Gute Pressung, die allerdings erst nach zweimaligem Waschen fast perfekt klingt.

Diese Rezension bezieht sich auf Goldberg-Variationen BWV 988 (CD)

Anonym

15.04.2021

Booklet:: 2 von 5
Gesamteindruck:: 2 von 5
Klang:: 2 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 3 von 5

Schlechtes Instrument

Das Piano ist m. E. nicht korrekt gestimmt.
Einzelne Töne schwirren mir schräge im Kopf.

Ein Kommentar

Kind of Blue

21.04.2021

Hören als subjektive Wahrnehmung

Wir kennen jetzt Ihren Kopf nicht, aber an der grandiosen Interpretation von Angela Hewitt wird es aller Wahrscheinlichkeit nach eher nicht liegen.
Die Vermutung mit dem nicht richtig gestimmten Flügel haben Sie exklusiv.

Diese Rezension bezieht sich auf Goldberg-Variationen BWV 988 (CD)

amadeus

10.02.2021

Booklet:: 4 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

The flow of the music

Angela Hewitt nennt im Begleitheft als Hauptgrund für die Neuaufnahme (nach 1999) den "flow of the music"; und das ist ihr hervorragend gelungen. Mir ist schon lange klar, daß Geschwindigkeit eher eine egozentrische Zurschaustellung der technischen Perfektion eines Künstlers ist, aber selten den Geist der Musik trifft oder diese zum Leben erweckt. Angela Hewitt gelingt es, der Bach'schen Musik die Seele einzuhauchen und sie zum Klingen zu bringen, ganz ohne vordergründige Brillianz, ganz ohne hörbaren Übungsschweiß, aber mit viel Lebensfreude und Wohlklang. Da rattert nichts und rasselt nichts...
Die Aufnahmetechnik ist auf höchstem Niveau und das Klangbild des Fazioliflügels (und damit das nuancierte Spiel der Künstlerin) wird perfekt widergegeben.
Der einzige Mangel ist die fehlende deutsche Übersetzung im Booklet; der ausführliche Kommentar von Angela Hewitt zu den einzelnen Variationen dürfte für die meisten wohl nur eingeschränkt verständlich sein.

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Ein Kommentar

Kind of Blue

27.01.2024

Perfekt formuliert...

Zitat: ...daß Geschwindigkeit eher eine egozentrische Zurschaustellung der technischen Perfektion eines Künstlers ist, aber selten den Geist der Musik trifft oder diese zum Leben erweckt...

Ein ganz wunderbarer Satz, der meiner bescheidenen Meinung nach ganz exakt den Kern vieler neuerer Einspielungen trifft (abschreckensdes Beispiel Vikingur Olfsson).

Diese Rezension bezieht sich auf Goldberg-Variationen BWV 988 (CD)

pälzer

Top 25 Rezensent

02.11.2016

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Emppfehlenswert!

Braucht man wirklich noch eine Einspielung der Bach'schen Goldberg-Variationen? Ja - denn jeder Künstler bringt ja auch seine Vorstellung davon, seine Interpretation dieser Musik mit ein, manchmal so radikal, daß man meint, dieses Stück zum ersten Mal zu hören! Oder das man es sofort ablehnt - weil zuviel Künstler, zuwenig Bach vorhanden ist! Nachdem mir der Egomane Glenn Gould jahrelang die Goldberg-Variationen ungenießbar gemacht hatte, bin ich auf die Version von Simone Dinnerstein gestoßen und merkte, daß man das auch anders, ganz anders spielen kann: warm, emotional, mit großer Tiefe ohne ins mechanisch-perfekt Virtuose abzugleiten. Und jetzt die Version von Angela Hewitt: schon ihr ganz klarer, fast perlender Ton ist wunderbar. Sie hält die Balance zwischen Emotion und klarer Struktur und wird so nach meinem Dafürhalten, dem Geiste Bachs sehr gerecht. Es tut einfach gut, einer Künstlerin zuzuhören, die so virtuos und doch so unaufdringlich spielt - für mich eine wundervolle Erfahrung!

Diese Rezension bezieht sich auf Goldberg-Variationen BWV 988 (CD)

babelogue

24.05.2012

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Saturday Night Music (Ian McEwan)

Perowne wirft einen Blick auf Baxters Kopf. Er ist mit Rodneys Rasur zufrieden und sagt, schon auf dem Weg zum Waschbecken: „Öffnen Sie die Nähte, während ich mir die Hände schrubbe.“ In der Ecke sucht er noch schnell eine Klaviermusik aus. Er entscheidet sich für die Goldberg-Variationen. Die hat er in vier Aufnahmen da, doch wählt er nicht die etwas pathetische, unorthodoxe von Glenn Gould aus, sondern das verständige, samtweiche Spiel von Angela Hewitt, also die erste Arie mit allen dreißig Veränderungen, [aufgenommen, so der von der Plattenfirma verbreitete Mythos, nach dem eigentlichen Ende der Arbeiten am fünften Studiotag in einer einzigen nächtlichen Sitzung ohne Pause und nennenswerte Schnitte].

Die zarte, wehmütige Arie setzt ein, entfaltet sich, beinahe zögerlich anfangs, so dass der Operationssaal noch größer wirkt. Schon beim ersten sonnenblumengelben Tupfer auf der blassen Haut überkommt Henry ein vertrautes Wohlbehagen, das Vergnügen daran, unter den hellen Oberlichtern die Instrumente auf dem Wagen aufgereiht zu sehen und genau zu wissen, was er tut, mit seinem Team in der gedämpften Stille des OP zu sein und das Gemurmel des Luftfilters zu hören, das schärfere Zischen des Sauerstoffs, der in die Maske strömt, die man unter den Tüchern an Baxters Gesicht befestigt hat. Es ist wie eine Kindheitserinnerung, die Faszination eines Brettspiels.

[...]

Mehr als eine Stunde ist vergangen, und Hewitt spielt schon die letzte Variation, das Quodlibet – stürmisch und witzig, fast derb, mit einem fernen Echo von Bauernliedern über Sex und Schlemmereien. Die jubelnden Töne verklingen, einige Sekunden Stille, dann setzt die Arie wieder ein, auf dem Notenblatt identisch, doch durch alle vorhergegangenen Variationen verändert, noch immer zart, jetzt aber auch resigniert, etwas trauriger, von fern schweben die Klaviertöne heran, wie aus einer anderen Welt, schwellen nur allmählich an. Er schaut auf einen Teil von Baxters Hirn herunter und kann sich leicht einreden, dass dies vertrautes Terrain sei, eine Art Heimatland mit flachen Hügeln und verschlungenen Tälern, für ihn so bekannt wie das eigene Haus. Und diese Vertrautheit täuscht ihn täglich aufs neue über das Ausmaß seiner Unwissenheit hinweg, über die allgemeine Unwissenheit. Denn trotz aller Fortschritte weiß man immer noch nicht, wie diese gut geschützte, knapp ein Kilo schwere Zellmasse tatsächlich Informationen kodiert, wie sie Erfahrungen speichert, Erinnerungen, Träume und Absichten. Ob je erklärt werden kann, wie Materie zu Bewusstsein wird?

(Ian McEwan, Saturday. Zürich: Diogenes 2005, S. 345ff., hier gekürzt wiedergegeben.)

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