Joseph Haydn: Cellokonzerte Nr.1 & 2
Cellokonzerte Nr.1 & 2
Mit weiteren Werken von:
Matthias Georg Monn (1717-1750)
CD
CD (Compact Disc)
Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.
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- +Monn: Cellokonzert g-moll
- Künstler: Jean-Guihen Queyras, Freiburger Barockorchester, Petra Müllejans
- Label: harmonia mundi, DDD, 2003
- Erscheinungstermin: 13.6.2014
- Serie: hmGold-Edition
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Wiedergefundene Schätze
1961 sorgte die Entdeckung eines Manuskripts für eine Sensation in der Musikwelt. Das im Prager Nationalmuseum aufbewahrte Archiv des Schlosses Radenín enthielt die Stimmenabschrift von Joseph Haydns Cellokonzert C-Dur. Von der Existenz des Stückes wusste man bis dahin nur durch den Eintrag in Haydns eigenem Werkverzeichnis, die Noten indes waren verschollen. Die Prager Erstaufführung und eine erste Schallplatteneinspielung sowie eine gedruckte Ausgabe der Noten machten 1962 die Öffentlichkeit mit dem Stück bekannt – der Erfolg war durchschlagend.
Obwohl das Konzert zwischen 1761 und 1765, also in Haydns ersten Jahren als Kapellmeister des Fürsten Eszterházy, entstanden ist, präsentiert sich das Stück als vollgültiges Meisterwerk. Da gibt es kein Herantasten und Herumexperimentieren, souverän beherrscht Haydn alle formalen und strukturellen Probleme, mit denen sich ein Komponist in der Epoche des frühklassischen Aufbruchs konfrontiert sah. Mit rasant virtuosen Passagen stellt es überdies hohe Anforderungen an den Solisten, noch dazu bewegt sich die Melodie oft genug in der technisch anspruchsvollen hohen Lage. So zeugt die Komposition auch von dem hervorragenden Niveau der fürstlichen Hofkapelle. Haydn hatte dem Cellisten Joseph Weigl, der zwischen 1761 und 1769 Mitglied seines Orchesters war, bereits etliche Solostellen in seinen frühen Sinfonien anvertraut. Mit seinem C-Dur-Konzert machte er diesen außerordentlich befähigten Virtuosen unsterblich. Auch das 1783 entstandene zweite Cellokonzert hatte eine wechselvolle Geschichte. Widmungsträger der Komposition ist Anton Kraft, nach zeitgenössischen Bezeugungen der „erste Meister seines Instruments“. Krafts Ruhm als Cellist schien Haydns Wertschätzung als Komponist im 19. Jahrhundert noch zu überstrahlen, anders ist kaum zu erklären, dass er lange auch als Komponist des Stückes galt. Weiterhin wurde das Werk lange Zeit in einer Bearbeitung aus dem Jahr 1890 aufgeführt, die zwar Haydns Urheberschaft nicht antastete, jedoch durch tiefgreifende Eingriffe in den Notentext das Stück geradezu entstellte. So konnte ein hartnäckiges Vorurteil der Spannungsarmut und Schwerfälligkeit gegen das D-Dur-Konzert entstehen. Erst die Wiederauffindung des Autographs im Jahr 1954 gab dem Werk seine ursprüngliche Schönheit, den heiter unterhaltsamen Ton und seinen schier unerschöpflichen Melodienreichtum zurück.
Jean-Guihen Queyras – ein Ausnahmecellist
Von Barockwerken bis zu zeitgenössischem Repertoire, vom virtuosen Konzert bis zu filigraner Kammermusik erstreckt sich das breitgefächerte Wirkungsfeld von Jean-Guihen Queyras: Er profiliert sich als Solist von Uraufführungen ebenso wie in Konzerten mit großem Sinfonieorchester. Die vorliegende CD zeigt seine brillanten musikalischen und virtuosen Fertigkeiten eindrucksvoll, überdies weist sie ihn als Experten der historischen Musizierweise aus. Vor allem finden das Freiburger Barockorchester und Jean-Guihen Queyras hier in ihrer überbordenden Musizierfreude zusammen, die den Zuhörer unmittelbar packt. Im kanadischen Montreal geboren, wuchs Jean-Guihen Queyras in Frankreich auf, wo er sein Studium am Conservatoire Supérieur de Musique in Lyon mit einem ersten Preis abschloß. Weitere Studien an der Freiburger Musikhochschule und in New York an der Juillard School sowie am Mannes College of Music schlossen sich an. Vielfältige Auszeichnungen wie beim Pariser Rostropowitsch-Wettbewerb und beim Internationalen Musikwettbewerb in München wurden 2002 durch die Verleihung des City of Toronto Glenn Gould International Protégé Preises gekrönt.
Seine internationale Konzerttätigkeit spiegelt die Vielfalt seines Repertoires. Neben Auftritten mit international renommierten Orchestern stehen Konzerte mit zahlreichen Kammermusikpartnern wie Lars Vogt, Pierre-Laurent Aimard, Tabea Zimmermann, Isabelle Faust, Emmanuel Pahud und Andreas Staier. Besonderes Augenmerk richtet Queyras auf die Entwicklung neuer Formen des Soloauftritts, so präsentierte er am Pariser Théâtre du Châtelet an vier Abenden Bachs Solosuiten für Violoncello gemeinsam mit zeitgenössischen Werken. Seit 2001 unterrichtet Jean-Guihen Queyras als Professor an der Musikhochschule Trossingen.
„Was der Künstler in diesem überaus anspruchsvollen Programm an klanglichen Facetten und dynamischen Schattierungen anzubieten hat, spricht für einen breiten Fundus gestalterischer Mittel. Queyras verfügt nicht nur über eine souveräne Technik, sondern über Einfallsreichtum und einen persönlich gefärbten Ton.“ FONO FORUM
"Man sollte diese wunderbare CD zweimal kaufen: einmal für sich, einmal für seinen besten Freund." FONO FORUM
1961 sorgte die Entdeckung eines Manuskripts für eine Sensation in der Musikwelt. Das im Prager Nationalmuseum aufbewahrte Archiv des Schlosses Radenín enthielt die Stimmenabschrift von Joseph Haydns Cellokonzert C-Dur. Von der Existenz des Stückes wusste man bis dahin nur durch den Eintrag in Haydns eigenem Werkverzeichnis, die Noten indes waren verschollen. Die Prager Erstaufführung und eine erste Schallplatteneinspielung sowie eine gedruckte Ausgabe der Noten machten 1962 die Öffentlichkeit mit dem Stück bekannt – der Erfolg war durchschlagend.
Obwohl das Konzert zwischen 1761 und 1765, also in Haydns ersten Jahren als Kapellmeister des Fürsten Eszterházy, entstanden ist, präsentiert sich das Stück als vollgültiges Meisterwerk. Da gibt es kein Herantasten und Herumexperimentieren, souverän beherrscht Haydn alle formalen und strukturellen Probleme, mit denen sich ein Komponist in der Epoche des frühklassischen Aufbruchs konfrontiert sah. Mit rasant virtuosen Passagen stellt es überdies hohe Anforderungen an den Solisten, noch dazu bewegt sich die Melodie oft genug in der technisch anspruchsvollen hohen Lage. So zeugt die Komposition auch von dem hervorragenden Niveau der fürstlichen Hofkapelle. Haydn hatte dem Cellisten Joseph Weigl, der zwischen 1761 und 1769 Mitglied seines Orchesters war, bereits etliche Solostellen in seinen frühen Sinfonien anvertraut. Mit seinem C-Dur-Konzert machte er diesen außerordentlich befähigten Virtuosen unsterblich. Auch das 1783 entstandene zweite Cellokonzert hatte eine wechselvolle Geschichte. Widmungsträger der Komposition ist Anton Kraft, nach zeitgenössischen Bezeugungen der „erste Meister seines Instruments“. Krafts Ruhm als Cellist schien Haydns Wertschätzung als Komponist im 19. Jahrhundert noch zu überstrahlen, anders ist kaum zu erklären, dass er lange auch als Komponist des Stückes galt. Weiterhin wurde das Werk lange Zeit in einer Bearbeitung aus dem Jahr 1890 aufgeführt, die zwar Haydns Urheberschaft nicht antastete, jedoch durch tiefgreifende Eingriffe in den Notentext das Stück geradezu entstellte. So konnte ein hartnäckiges Vorurteil der Spannungsarmut und Schwerfälligkeit gegen das D-Dur-Konzert entstehen. Erst die Wiederauffindung des Autographs im Jahr 1954 gab dem Werk seine ursprüngliche Schönheit, den heiter unterhaltsamen Ton und seinen schier unerschöpflichen Melodienreichtum zurück.
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Seine internationale Konzerttätigkeit spiegelt die Vielfalt seines Repertoires. Neben Auftritten mit international renommierten Orchestern stehen Konzerte mit zahlreichen Kammermusikpartnern wie Lars Vogt, Pierre-Laurent Aimard, Tabea Zimmermann, Isabelle Faust, Emmanuel Pahud und Andreas Staier. Besonderes Augenmerk richtet Queyras auf die Entwicklung neuer Formen des Soloauftritts, so präsentierte er am Pariser Théâtre du Châtelet an vier Abenden Bachs Solosuiten für Violoncello gemeinsam mit zeitgenössischen Werken. Seit 2001 unterrichtet Jean-Guihen Queyras als Professor an der Musikhochschule Trossingen.
Rezensionen
„Was der Künstler in diesem überaus anspruchsvollen Programm an klanglichen Facetten und dynamischen Schattierungen anzubieten hat, spricht für einen breiten Fundus gestalterischer Mittel. Queyras verfügt nicht nur über eine souveräne Technik, sondern über Einfallsreichtum und einen persönlich gefärbten Ton.“ FONO FORUM
"Man sollte diese wunderbare CD zweimal kaufen: einmal für sich, einmal für seinen besten Freund." FONO FORUM
Rezensionen
Stereo 08/04: "Das klingt sehr brillant, rhythmisch biegsam, aber nie überspitzt. Wie elegant der Solist Jean-Huihen Qeyras phrasiert. Alles bewegt sich spieltechnisch auf hohem Niveau, geradezu aufregend, wie das flinkfingrige Laufwerk im C-Dur Konzert abzischt."- Tracklisting
Disk 1 von 1 (CD)
- 1 Cello Concerto No. 1 in C major, H. 7b/1: Moderato
- 2 Cello Concerto No. 1 in C major, H. 7b/1: Adagio
- 3 Cello Concerto No. 1 in C major, H. 7b/1: Finale - Allegro molto
- 4 Cello Concerto No. 2 in D major, H. 7b/2 (Op. 101): Allegro moderato
- 5 Cello Concerto No. 2 in D major, H. 7b/2 (Op. 101): Adagio
- 6 Cello Concerto No. 2 in D major, H. 7b/2 (Op. 101): Allegro
- 7 Cello Concerto in G minor: Allegro
- 8 Cello Concerto in G minor: Adagio
- 9 Cello Concerto in G minor: Allegro non tanto
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