Georg Friedrich Händel: Der Messias (2 CDs)

Georg Friedrich Händel: Der Messias

Georg Friedrich Händel (1685-1759)

Der Messias

Sandrine Piau, Katherine Watson, Anthea Pichanick, Rupert Charlesworth, Andreas Wolf, Le Concert Spirituel, Herve Niquet

2 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Georg Friedrich Händel (1685-1759): Der Messias, 2 CDs

Georg Friedrich Händel (1685-1759): Der Messias, 2 CDs (Rückseite)

Bewertung:

Nur noch 1 Stück am Lager. Danach versandfertig innerhalb einer Woche (soweit verfügbar beim Lieferanten)

EUR 32,99*

Versandkosten

(Foundling Hospital Version 1754)

Künstler: Sandrine Piau, Katherine Watson, Anthea Pichanick, Rupert Charlesworth, Andreas Wolf, Le Concert Spirituel, Herve Niquet
Label: Alpha, DDD, 2016
Bestellnummer: 7794927
Erscheinungstermin: 6.10.2017

Der Benefiz-Messias
Vielen ist nicht bewusst, dass es vom Messiah keine endgültige Fassung gibt. Gerade bei Vokalwerken, seien sie nun Oper oder Oratorium, ist eine Endfassung nämlich eine jüngere Entwicklung und war einem barocken Komponisten schlichtweg fremd.

Vielmehr passte Händel das Werk für Aufführungen bei Bedarf individuell den vorhandenen Gegebenheiten an. Und so existieren insgesamt fünf verschiedene Aufführungsvarianten des Oratoriums.

Für seine Einspielung hat sich Hervé Niquet die verschiedenen Partiturfassungen angesehen und sich dann für die selten gespielte sogenannte Foundling-Hospital-Version von 1754 entschieden. Unter anderem reizte Niquet diese Fassung, weil sie wegen der fünf verlangten Gesangssolisten nur selten zu hören ist.

Rezensionen

»Noch ein Messias? Wenn so, dann ja bitte, sehr gerne!« (Crescendo)

»Eine rundum gelungene Einspielung, die mit einem umfangreichen und sinnlich gestalteten Booklet noch abgerundet wird.« (MDR Kultur)

Tracklisting

Disk 1

1 Track 1
2 Track 2
3 Track 3
4 Track 4
5 Track 5
6 Track 6
7 Track 7
8 Track 8
9 Track 9
10 Track 10
11 Track 11
12 Track 12
13 Track 13
14 Track 14
15 Track 15
16 Track 16
17 Track 17
18 Track 18

Disk 2

1 Track 1
2 Track 2
3 Track 3
4 Track 4
5 Track 5
6 Track 6
7 Track 7
8 Track 8
9 Track 9
10 Track 10
11 Track 11
12 Track 12
13 Track 13
14 Track 14
15 Track 15
16 Track 16
17 Track 17
18 Track 18
19 Track 19
20 Track 20
21 Track 21
22 Track 22
23 Track 23
24 Track 24
25 Track 25
26 Track 26
27 Track 27
28 Track 28
29 Track 29

Mehr von Georg Friedrich...

-42%

Regula Mühlemann - Cleopatra (Baroque Arias)

EUR 13,99**

EUR 7,99*

-50%

Dresdner Barockmusik - Sonaten aus der Pisendel-Sammlung

EUR 9,99**

EUR 4,99*

Georg Friedrich Händel

Italienische Kantaten

EUR 16,99*

-57%

Fritz Wunderlich - Die Tenor-Legende

Musik für Blechbläser

German Brass - Brass Heralds

EUR 18,99**

2 CDs

EUR 12,99*

alle anzeigen

Bewertungen und Rezensionen

3,3 von 5

Klang:

4 von 5

Künstlerische Qualität:

3.5 von 5

Repertoirewert:

2 von 5

Booklet:

5 von 5

Gesamteindruck:

4 von 5

1 von 2 (50%) würden dieses Produkt empfehlen.

Bewertungsübersicht (3 Bewertungen)

5 Sterne		1
4 Sterne
3 Sterne		1
2 Sterne		1
1 Stern

3 von 5
L.v.B.
26. November 2017

Klang:

3 von 5

Künstlerische Qualität:

2 von 5

Repertoirewert:

1 von 5

Booklet:

5 von 5

Gesamteindruck:

3 von 5

Guinessbuch der Rekorde?
Beides – das Gute und das Interessante – vorweg:

Das Gute:
1. Die „Verpackung“.Man bekommt nicht nur die Texte, sondern auch Hintergründe und Biographien – ansprechend gestaltet, man wird gerne in diesem „Buch“ blättern.
2. Chor und Orchester sind technisch auf der Höhe der Zeit und intonieren ausgesprochen sauber.
3. Von den Solisten ist v.a. Andreas Wolf eine hervorragende Wahl. Die Stimme klingt angenehm rund und hat den „Grund“ und das Volumen, das man für dieses Werk braucht (z.B. „The trumpet shall sound“). Auch Sandrine Piaus Stimme klingt (fast ausnahmslos) angenehm rund und nicht affektiert.

Das Interessante:
Ein „Messias“ – die 187. Aufnahme? Da muss es schon einen Grund geben, sich gerade für diese Aufnahme zu entscheiden (v.a. wenn man schon 13 andere kennt). Mich hat schon beim Probehören gereizt:
1. Das Tempo von „He trusted in God“. Das Stück entwickelt sich wie ein Gerede oder Gerücht im Volk: aus der Tiefe in einem Tempo aufsteigend, das nicht zu bremsen ist. Aber – beim Hören des Ganzen – hier auch die Kritik: Ist s ein Gerücht? In Händels „Drama“ an dieser Stelle? Wo Jesus verspottet und zu Tode gefoltert wird? Oder ist es ein fast hohepriesterlicher Spott der Scheinheiligen: Ha! Schaut hin! Gott hat er vertraut! Soll er ihm doch helfen! Bei Händel ist es mit Sicherheit kein Gerücht, sondern ein Gericht. Die Idee von Niquet, ein Gerücht daraus zu machen, ist zwar interessant und ein toller Effekt, ist aber an der Intention des Stückes vorbei gedacht hin auf Wirkung.
2. Die Echo-Idee im Halleluja. Da das Halleluja fast immer genau zweimal gesungen wird, kam Niquet wohl auf die – in der Musik nicht unübliche - Idee,die Wiederholung als Echo zu gestalten: „HALLELUJA, halleluja!“. Man kann eine Wiederholung aber genausogut als Verstärkung verstehen und musizieren (so in vielen anderen Interpretationen). Es kann auch sein, dass sich der Jubel des Halleluja überschlägt, beinahe ekstatisch wird. Der Zusammenhang legt letzte Interpretation erheblich näher als die Echo-Variante von Niquet, die – wenn man es aus dieser Perspektive sieht – jetzt beinah plump wirkt: Da kommt was zweimal – ist ein Echo. Viel Tiefgang hat dieser Gedanke offensichtlich nicht…

Womit wir mitten in der Kritik angekommen sind:
Für meinen Geschmack klingt der Sopran von Katherine Watson zu scharf, der Contralto von Anthea Pichanick für einen weiblichen Alt zu männlich – also gerade so, wie man es zu vermeiden sucht, wenn man keinen männlichen Altus wählt.
Insgesamt macht die Interpretation von Niquet auf mich den Eindruck, dass er sagen will: Ich kanns mit meinen Leuten schneller als Gardiner oder andere, die durch hohe Tempi –oft auch – bestechen. Manches verliert hier überdeutlich an Tiefgang. Beispiel: „Surely He hath borne our griefs“ („Wahrlich, er trug unsre Schmerzen und litt unsre Qual“) wird so sehr durchgehetzt, dass die Musik vorbei ist, ehe man realisieren kann, dass da gerade die christliche Deutung von Jesu Kreuzestod verhandelt wird. Und auch wenn man meint, in dem punktierten Rhythmus die Peitschenschläge der Peiniger herauslesen zu können: Das müssen schon Hochleistungsathleten sein, die so schnell aufeinanderfolgend eine Peitsche schwingen können (obgleich die Ironie mir ob des Themas fast weh tut).

Gewiss, die Aufnahme ist insgesamt schön anzuhören, manches Interessante findet sich darin. Den dem Werk gebührenden Tiefgang in der musikalischen Ausleuchtung der Geschichte kann ich allerdings nicht finden, dafür viel Effekt (auch Tempo ist ein Effekt)…
Will Niquet – wie mit seiner unsäglich schiefen Feuerwerksmusik, von der man zumindest sagen kann, er hat die meisten Originalinstrumente (Bläser) in seinem Orchester versammelt – nur wieder ins Guinessbuch der Rekorde? Ich weiß es nicht.

Eine Kaufempfehlung kann ich für diese Interpretation nicht aussprechen. Es gibt gefühlte 150, die die Intention des Werkes besser treffen.
War dieser Beitrag hilfreich?
» Bewertung kommentieren
5 von 5
Herby Neubacher
25. November 2017

Klang:

5 von 5

Künstlerische Qualität:

5 von 5

Repertoirewert:

3 von 5

Booklet:

5 von 5

Gesamteindruck:

5 von 5

Federleichter Messias
Federleichter Messias

Das ist mal ein Messias der ohne Bombast auskommt. Dafuer mit wunderschoenen leichten und flirrenden Stimmen in der Hoehe und sanften Toenen in den Tiefen. Ein Messias zum Traeumen von einer besseren Welt. Herve Niquet hat ihn moeglich gemacht – vielleicht braucht es mal eine Franzosen um so etwas Feines auf CD zu bannen. Ein schoenes Weihnachtsgeschenk.
War dieser Beitrag hilfreich?
» Bewertung kommentieren

Georg Friedrich Händel: Der Messias