Igor Levit - Bach, Beethoven, Rzewski (3 CDs)

Igor Levit - Bach, Beethoven, Rzewski

Mit Werken von: Johann Sebastian Bach (1685-1750), Ludwig van Beethoven (1770-1827), Frederic Rzewski (1938-2021)

Mitwirkende: Igor Levit

3 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Igor Levit - Bach, Beethoven, Rzewski, 3 CDs

Igor Levit - Bach, Beethoven, Rzewski, 3 CDs (Rückseite)

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Bach: Goldberg-Variationen BWV 988
+Beethoven: Diabelli-Variationen op. 120
+Rzewski: The People United will never be defeated

Künstler: Igor Levit (Klavier)
Label: Sony, DDD, 2014
Bestellnummer: 8239330
Erscheinungstermin: 9.10.2015

Weitere Ausgaben von Igor Levit - Bach, Beethoven, Rzewski

Gesamtverkaufsrang: 22784
Verkaufsrang in CDs: 11270

Anspruchsvolle Zyklen
Schon mit seinen ersten beiden Veröffentlichungen bei Sony Classical setzte Igor Levit neue Massstäbe. Für seine neue Veröffentlichung hat er gleich drei der anspruchsvollsten Variations-Zyklen aufgenommen, die in einem 3 Alben umfassenden Set veröffentlicht werden: Bachs Goldberg-Variationen und Beethovens Diabelli-Variationen gelten als Prüfsteine höchster interpretatorischer Kunst. Frederic Rzewskis spektakulären Zyklus über das chilenische Revolutionslied »El pueblo unido, jamás será vencido!« eilt dagegen der Ruf der Nahezu-Unspielbarkeit voraus. Über 10 Jahre hat Levit an den drei Zyklen gearbeitet, für das Album hat er sie in den berühmten Nalepa-Studios in Berlin innerhalb eines Jahres eingespielt. Seine Auseinandersetzung mit den faszinierenden »The People United«-Variationen des Komponisten und Pianisten Frederic Rzewski (*1938), mit dem er inzwischen befreundet ist, hat Levit eine neue pianistische wie philosophische Welt eröffnet. Beethovens Diabelli-Variationen spielte er bereits als 17-jähriger, Bachs Goldberg-Variationen hat er jedoch erst in jüngerer Zeit in sein Repertoire aufgenommen, aber umfassend studiert..

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 3

Goldberg Variations, Bwv 988 - Aria With 30 Variations

1 Aria
2 Var. 1 a 1 Clav.
3 Var. 2 a 1 Clav.
4 Var. 3 - Canone all' Unisono a 1 Clav.
5 Var. 4 a 1 Clav.
6 Var. 5 a 1 ovvero 2 Clav.
7 Var. 6 - Canone alla Seconda a 1 Clav.
8 Var. 7 a 1 ovvero 2 Clav. Al tempo di Giga
9 Var. 8 a 2 Clav.
10 Var. 9 - Canone alla Terza a 1 Clav.
11 Var. 10 - Fughetta a 1 Clav.
12 Var. 11 a 2 Clav.
13 Var. 12 - Canone alla Quarta
14 Var. 13 a 2 Clav.
15 Var. 14 a 2 Clav.
16 Var. 15 - Canone alla Quinta a 1 Clav. Andante
17 Var. 16 - Ouverture a 1 Clav.
18 Var. 17 a 2 Clav.
19 Var. 18 - Canone alla Sesta a 1 Clav.
20 Var. 19 a 1 Clav.
21 Var. 20 a 2 Clav.
22 Var. 21 - Canone alla Settima
23 Var. 22 a 1 Clav. Alla breve
24 Var. 23 a 2 Clav.
25 Var. 24 - Canone all' Ottava a 1 Clav.
26 Var. 25 a 2 Clav.
27 Var. 26 a 2 Clav.
28 Var. 27 - Canone alla Nona a 2 Clav.
29 Var. 28 a 2 Clav.
30 Var. 29 a 1 ovvero 2 Clav.
31 Var. 30 - Quodlibet a 1 Clav.
32 Aria da capo

Disk 2 von 3

Diabelli Variations - 33 Variations on a Waltz by Anton Diabelli, Op. 120

1 Tema. Vivace
2 Var. 1 - Alla Marcia maestoso
3 Var. 2 - Poco allegro
4 Var. 3 - L'istesso tempo
5 Var. 4 - Un poco piu vivace
6 Var. 5 - Allegro vivace
7 Var. 6 - Allegro ma non troppo e serioso
8 Var. 7 - Un poco piu allegro
9 Var. 8 - Piu vivace
10 Var. 9 - Allegro pesante e risoluto
11 Var. 10 - Presto
12 Var. 11 - Allegretto
13 Var. 12 - Un poco piu moto
14 Var. 13 - Vivace
15 Var. 14 - Grave e maestoso
16 Var. 15 - Presto scherzando
17 Var. 16 - Allegro
18 Var. 17
19 Var. 18 - Poco moderato
20 Var. 19 - Presto
21 Var. 20 - Andante
22 Var. 21 - Allegro con brio, Meno allegro, Tempo I
23 Var. 22 - Allegro molto (alla 'Notte e giorno faticar' di Mozart)
24 Var. 23 - Allegro assai
25 Var. 24 - Fughetta. Andante
26 Var. 25 - Allegro
27 Var. 26
28 Var. 27 - Vivace
29 Var. 28 - Allegro
30 Var. 29 - Adagio ma non troppo
31 Var. 30 - Andante, sempre cantabile
32 Var. 31 - Largo, molto espressivo
33 Var. 32 - Fuga. Allegro, Poco adagio
34 Var. 33 - Tempo di Menuetto moderato (ma non tirarsi dietro)

Disk 3 von 3

The People United Will Never Be Defeated! - 36 Variations on ¡El pueblo unido jamas sera vencido!

1 Thema. With determination
2 Var. 1 - Weaving, delicate but firm
3 Var. 2 - With firmness
4 Var. 3 - Slightly slower, with expressive nuances
5 Var. 4 - Marcato, with determination
6 Var. 5 - Dreamlike, frozen, a little slower, Tempo
7 Var. 6 - Same tempo as beginning, Slower, Tempo, Slower
8 Var. 7 - Tempo (Lightly, impatiently)
9 Var. 8 - With agility, not too much pedal, crisp
10 Var. 9 - Evenly
11 Var. 10 - Comodo, recklessly
12 Var. 11 - Tempo I. Like fragments of an absent melody, in strict time
13 Var. 12
14 Var. 13
15 Var. 14 - A bit faster, optimistically
16 Var. 15 - Flexible, like an improvisation
17 Var. 16 - Same tempo as preceding, with fluctuations, much pedal, expansive, with a victorious feeling
18 Var. 17 - Left hand strictly. Right hand freely, roughly in space
19 Var. 18
20 Var. 19 - With energy
21 Var. 20 - Crisp, precise
22 Var. 21 - Relentless, uncompromising
23 Var. 22 - Very expressionate
24 Var. 23 - As fast as possible, with some rubato
25 Var. 24
26 Var. 25
27 Var. 26 - In a militant manner
28 Var. 27 - Tenderly, with a hopeful expression, Cadenza, Fiercely
29 Var. 28
30 Var. 29
31 Var. 30
32 Var. 31
33 Var. 32
34 Var. 33
35 Var. 34
36 Var. 35
37 Var. 36 - Improvisation
38 Thema. Tempo I

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Bewertungen und Rezensionen

3,5 von 5

Klang:

4.3 von 5

Künstlerische Qualität:

3.7 von 5

Repertoirewert:

4 von 5

Booklet:

3.3 von 5

Gesamteindruck:

3.3 von 5

1 von 3 (33%) würden dieses Produkt empfehlen.

Bewertungsübersicht (198 Bewertungen)

5 Sterne		110
4 Sterne		1
3 Sterne		3
2 Sterne		44
1 Stern		40

3 von 5
gemirevers Top 25 Rezensent
02. Dezember 2015

Klang:

4 von 5

Künstlerische Qualität:

3 von 5

Repertoirewert:

3 von 5

Booklet:

4 von 5

Gesamteindruck:

3 von 5

Levit-Variationen
Die beinahe einhellige Begeisterung, auch seitens der Kultur-PR, über dieses Variationen-Album von Igor Levit vermag ich nunmehr auch nach längerem Hören nicht zu teilen.
Meine Klangvorstellungen der alten Musik Bachs und der klassischen Beethovens, Goldberg und Diabelli, sind doch andere als des Pianisten, der die Klangstile gleichermassen mit seiner klavierästhetisch geschmeidig-homogenen Elle zu ermessen scheint und dabei substantielle Kontraste nivelliert und die diversen Variationen und ihre Ausdrucksextreme mir zu moderat, zu gleichförmig makel- und konturlos darbietet, kurzum: zu schön, um musikalisch wahr zu sein.
Bachs polyphon komplexes Goldberg-Gewebe wie unter einem Klangfilter sfumato-modifiziert und auch Beethovens späte, z.T. witzig-bizarre Diabelli-V. wie unter dem Vorbehalt eines moderat-wohltemperierten Dauerlegatos, klingen für meine Begriffe nach zu viel gutem Feinsinn und zu wenig Sinn für Struktur und Profil dieser Werke.

Auch Rzewskis zeitgenössischen 1975er Revolutions-Variationen, die sich stilistisch drastisch unterscheiden durch die Nähe Nachwebernscher bis zu avancierter Pop-Musik, dynamisch noch ausdrucksstärker zum Exzesshaften, müssten, der Anspruchshaltung aktueller politischer Teilhaberschaft gemäß, kontrastreicher und vehementer artikuliert werden.
Levit bleibt auch hier, trotz seiner verlautbarten grossen Zuneigung zu dieser Musik, durch seine pianistisch trainierte Noblesse die gebotene extreme Entäusserung schuldig, es klingt wie die kultivierte Darstellung virtuos akklamierter Unkultur.
Sein Gestaltungsvermögen scheint insgesamt doch zu wenig differenziert und klanglich eindimensional, um über handwerkliche Perfektion hinaus auch noch substantiell ausdrucksvoll faszinieren zu können und zu bewirken, davon erstaunt oder sogar ergriffen zu sein.

Zunehmend überkam mich von Variation zu Variation die Anmutung, besonders Bach und Beethoven wären auch hier (nur) demonstrable Vehikel von selbstherrlicher pianistischer Potenz, ohne eine wie auch immer wenig erspürte, ignorierte oder eben nur beiläufig vermittelte und kaum vernehmbare, aber werkimmanente Bedeutungsebene, die zwischen den Noten als Überlieferung bzw Tradition von nicht verfassten musikalischen Gesetzen wirkt.
Unlesbar überlieferte, unsichtbare Klanggestalten.
Und so wirkt dieses Album auf mich wie ein über seine Kerben und Kanten von Musikgeschichten neu und veredelt aufpoliertes Klangmöbel.

Bereits beim Debütalbum mit Beethovens letzten Sonaten
empfand ich Levits musikalische Ausdrucksschwäche, seinen Mangel an distinktiver Artikulation, z.B. im Vergleich zum weniger perfekt, jedoch allemal ausdrucksstark und intensiver agierenden Schnabel der 1930er oder dem vergleichbar fabelhaft spielenden jungen Pollini, der in den 1970er Jahren mit eben diesen Sonaten pianistisch und musikalisch schon (s)ein noch heute gültiges Beethoven-Exempel setzte.
Derart prägnanten Gestaltungswillens und -vermögens scheint Levit derzeit doch noch unüberhörbar fern.
Als Pianoman brilliert er technisch superb nuancierend besonders flink im eher verhaltenen Leisen, jedoch habe ich mir schon mehr von sog. 'tönender Gestalt' dieser komplexen Musik vorgestellt.

Und weil Levit bereits schon als Twen sich nur mit solchen Marksteinen der Klavierliteratur promoviert und publiziert, werden ihn auch weniger beifällige Reaktionen auf sein erstrebtes (Werk)Niveau, zumal im Kontext andrer Pianisten und Interpreten heutiger Musikkultur, nicht deklassieren, als ein bemerkenswert guter Pianist und doch nicht ebenso gleichwertiger Musiker.
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Kommentare (1) » Bewertung kommentieren
unlesbar 24. Juli 2016
Sätze wie diesen halte ich für fast ... "unlesbar":
"Zunehmend überkam mich von Variation zu Variation die Anmutung, besonders Bach und Beethoven wären auch hier (nur) demonstrable Vehikel von selbstherrlicher pianistischer Potenz, ohne eine wie auch immer wenig erspürte, ignorierte oder eben nur beiläufig vermittelte und kaum vernehmbare, aber werkimmanente Bedeutungsebene, die zwischen den Noten als Überlieferung bzw Tradition von nicht verfassten musikalischen Gesetzen wirkt.
Unlesbar ..." Oder, frei übersetzt:
Zunehmend überkam mich von Satz zu Satz die Anmutung, besonders Satzbau und Wortwahl wären hier (nur) demonstrable Vehikel von selbstherrlicher sprachlicher Potenz, ohne eine wie auch immer zu vermittelnde Bedeutungsebene, die doch eigentlich der Zweck jeder sprachlichen Äußerung sein sollte.
Unlesbar!! - Wenn Sie wirklich etwas mitteilen möchten, schreiben Sie doch so, dass man Sie auch versteht. Oder, mit Marie Luise Kaschnitz: "und wenn meine Verse (...) eher verständlich waren, so hängt das damit zusammen, dass (...) ich nie ganz vergessen konnte, dass ich mich Menschen mitteilte." - Schöne Grüße!

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3 von 5
klaus
23. Dezember 2015

Klang:

4 von 5

Künstlerische Qualität:

3 von 5

Repertoirewert:

4 von 5

Booklet:

2 von 5

Gesamteindruck:

2 von 5

der ruf, welcher ihm vorauseilt . . . .
technisch hervorragend, aber technik ist auch nicht alles - zuviel perfektion kann auch langweilig sein. alles zu glatt-gebügelt
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5 von 5
Anonym
19. April 2020

Klang:

5 von 5

Künstlerische Qualität:

5 von 5

Repertoirewert:

5 von 5

Booklet:

4 von 5

Gesamteindruck:

5 von 5

Groß und fantastisch, es nimmt die Zuhörer mit auf eine Reise in die Klangwelten Bachs.
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Igor Levit - Bach, Beethoven, Rzewski auf 3 CDs