Wilhelm Furtwängler - Die Wiener Konzerte 1944-1954 auf 18 CDs

Wien war neben Berlin das Musikzentrum, dem der Dirigent Wilhelm Furtwängler künstlerisch am engsten verbunden war. Unter seiner Leitung entstanden bei den Wiener Philharmonikern eine ganze Reihe von Rundfunkaufnahmen, die nun erstmals unter der Leitung des Furtwängler-Spezialisten Gottfried Kraus sorgfältig ediert und bei Orfeo auf 18 CDs veröffentlicht werden.

Den Auftakt machen Aufnahmen aus den Jahren 1944 / 45, darunter eine von Mozarts g-Moll-Sinfonie KV 550, in der Furtwängler von den ersten Takten an sein klares Formgefühl beweist. Beethovens dritte Leonoren-Ouvertüre und ein Ausschnitt aus Schuberts Rosamunde-Musik runden unsere Auswahl aus dieser frühesten Aufnahmesession ab.

Mehrere Werke finden sich mehrfach in dieser Anthologie. So kann man Beethovens Eroica in einer frühen Fassung von 1944 und einer späteren Aufnahme von 1953 vergleichen, ebenso wie Bruckners Achte in Aufnahmen von 1944 und 1954. Beethovens Neunte Sinfonie wird hier nicht weniger als dreimal geboten – in den Jahren 1951, 1952 und 1953 – ein Werk, das wohl kein anderer Dirigent zu einem solchen »Ereignis«, einem Erlebnis von universeller Tragweite machen konnte wie Wilhelm Furtwängler.

Das galt auch für seine Brahms-Interpretationen, die hier durch die ersten beiden Symphonien, die »Haydn«-Variationen, das Doppelkonzert und das »Deutsche Requiem« vertreten sind, das leider nur in einer unvollständigen Aufnahme von 1951 überliefert ist. Dies ist übrigens das einzige Mal in dieser Sammlung, dass wir Furtwängler die Wiener Symphoniker dirigieren hören. Neben Irmgard Seefried und Dietrich Fischer-Dieskau – zwei von Furtwängler geschätzten und immer wieder engagierten Gesangssolisten – ist auf dieser Aufnahme auch der Chor der Wiener Singakademie zu hören.

Sie singen auch in Bachs Matthäus-Passion: in einer Teilaufnahme von 1952 und in der berühmten, von Furtwängler selbst gekürzten Aufführung von 1954, die hier in einer restaurierten Aufnahme auf Grundlage der ursprünglichen Rundfunkübertragung ohne die später von den Plattenfirmen vorgenommenen Kürzungen veröffentlicht wird.

Hier wie auch an anderen Stellen dieser Sammlung wurde das akustische Erbe der damaligen Wiener Rundfunksender mit den besten heute verfügbaren technischen Mitteln wiederhergestellt. Selbst Sammlerstücke wie die Klavierkonzerte KV 365 und 482 von Mozart mit Dagmar Bella und Paul Badura-Skoda haben seit ihrer Erstaufführung im Konzertsaal wohl nie besser geklungen.

Damit wird Furtwänglers zeitlosem, epochenübergreifenden Musizierstil gerecht, der von Glucks Ouvertüre zur »Iphigenie in Aulis« über Mahlers »Lieder eines fahrenden Gesellen« bis zu Furtwänglers eigener Zweiter Symphonie reicht – einem Werk, das trotz aller spätromantischen Anklänge Originalität und eine erhebliche emotionale Wirkung zu erreichen vermag. Diese Universalität Furtwänglers hat bis heute ihresgleichen nicht gefunden.

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