Vincenzo Bellini: Il Pirata auf 2 CDs

Vincenzo Bellini (1801-1835)

Il Pirata

2 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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Künstler:: Cappuccilli, Caballe, Labo, Barati, Trama, Florence May Festival Orchestra, Capuana
Label:: OPD
Aufnahmejahr ca.:: 1967
UPC/EAN:: 0723721384159
Erscheinungstermin:: 15.5.2009

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Diese Rezension bezieht sich auf Il Pirata (CD)

blackbird

04.08.2016

Booklet:: 1 von 5
Gesamteindruck:: 4 von 5
Klang:: 3 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 4 von 5

IL PIRATA von den Maifestspielen 1967 in Florenz

Die beiden Aufnahmen aus Florenz stellen eine außerordentliche Bereicherung der PIRATA-Diskografie dar, vor allem deshalb, weil der Tonträgermarkt an diesem Meisterwerk von Bellini seit jeher wenig Interesse hatte. Tatsächlich sind bei den Mai-Festspielen 1967 in Florenz ZWEI Aufführungen mitgeschnitten worden, nämlich am 13. und am 15. Juni. Die Besetzungen waren identisch - lediglich am Dirigentenpult gab es einen Wechsel: Franco Capuana dirigierte am 13. Juni, Erasmo Ghiglia am 15. Juni. Die Aufnahme vom 15. Juni war vor Jahren bei G.O.P. erschienen, ist aber derzeit offenbar nirgendwo erhältlich. OPD hat die spätere Aufführung im Katalog und damit ein wertvolles Dokument der Vergessenheit entrissen. Montserrat Caballé war zum Zeitpunkt der Aufführung 34 Jahre alt und befand sich auf dem stimmlichen Höhepunkt ihres Lebens. Obwohl ich kein glühender Fan dieser Sängerin und darüber hinaus der Meinung bin, dass sie mindestens die Hälfte ihres Repertoires niemals hätte singen sollen (.....), muss ich zugeben, dass sie als Imogene im PIRATA goldrichtig besetzt war. Sie singt die Partie durchgehend voll aus, kommt dabei durchaus an die eigenen Grenzen, verzichtet aber auf den Einsatz ihrer deplazierten Piani, die in späteren Jahren oft nur davon ablenken sollten, dass sie die geforderte Höhe im Forte nicht mehr hatte. Ihre stimmliche Agilität ließ in der vorliegenden Aufnahme kaum Wünsche offen, besonders die Eingangsszene ist geradezu ein Musterbeispiel für stilvollen Belcanto mit geläufigen Koloraturen und sauberen Kantilenen. Einziges Manko: die Diktion der Caballé war schon damals schauderhaft. Streckenweise hört man nur eine Aneinanderreihung von Vokalen - Konsonanten werden verschluckt oder ignoriert. Flaviano Labò ist der einzige Gualtiero (neben Stuart Neill in der Aufnahme aus Berlin, 1993), dessen Rollenportrait ich als gelungen bezeichnen würde. Seine Stimme ist zwar grenzwertig nasal und nicht besonders klangschön, die Beweglichkeit könnte besser sein und die Lautstärke etwas differenzierter - dennoch: seine Interpretation hat etwas Glühendes und ist auf eine gewisse Art durchaus engagiert. Diese Rolle haben andere Tenöre schon viel schlechter gesungen! Auch der großartige Piero Cappuccilli ist als Ernesto nicht so ganz in seinem Element, bemüht sich aber um lebendige Gestaltung und kostet die Höhenlagen voll aus. Die restliche Besetzung ist solide bis unauffällig. Capuana dirigiert eine leicht gekürzte Version und animiert das Orchester und den Chor zu einer schwungvollen Interpretation dieser selten gespielten Bellini-Oper.

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