Sara Mingardo singt Arien,Madrigale & Kantaten
Sara Mingardo singt Arien,Madrigale & Kantaten
CD
CD (Compact Disc)
Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.
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- von Merula, Salvatore, Carissimi, Monteverdi, Cavalli, Legrenzi, Händel, Vivaldi
- Künstler: Sara Mingardo, Concerto Italiano, Rinaldo Alessandrini
- Label: Opus, DDD, 2003
- Erscheinungstermin: 28.6.2004
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Wäre Bach doch in Venedig geboren! Die Altistin Sara Mingardo
„Eine dunkle, berückende, berührende Stimme, die trotz ihrer Fülle schlank ist und reich an oszillierenden Farben.“ So beschreibt Jürgen Kesting die Stimme von Sara Mingardo. Die Sängerin ist in Venedig geboren, wo sie auch studierte und noch heute lebt. Zunächst stand allerdings das Klavier im Mittelpunkt ihrer Studien. „Der Klavierunterricht war ausgezeichnet am Konservatorium,“ äußerte Mingardo in einem Interview, „für das Gesangsstudium stellte sich die Situation anders dar. Der Unterricht beschränkte sich nahezu ausschließlich auf Oper, und hier auf Werke des Verismo aus dem späten 19. Jahrhundert. Wir haben uns fast nie mit vokaler Kammermusik beschäftigt, in sechs Jahren habe ich nur zwei Lieder einstudiert, und nur ganz wenig Alte Musik.“
Die Musik, die heute den Kern ihres Repertoires ausmacht, entdeckte Sara Mingardo auf eigene Faust. „Als ich noch zu Hause war, stieß ich auf einige barocke geistliche Werke für Altstimme – intime Stücke, für kleine Kirchen geschrieben wie Kantaten und Motetten von Pergolesi und Vivaldi. So habe ich langsam gemerkt, dass meine Stimme vielleicht am besten für diese Musik geeignet ist. Obwohl ich im Studium jede Menge große Opernarien studiert habe, fehlte meiner Stimme doch die Kraft für Verdi und andere dramatische Musik aus dem Ende des 19. Jahrhunderts.“ Ihr Debüt auf der Opernbühne machte La Mingardo allerdings mit Rossinis La Cenerentola. „Die Vorstellung gehörte zu einem Wettbewerb in Treviso, der für junge Sänger zu einem wichtigen Karrieresprung werden konnte, und er hat mir auch sicherlich geholfen, mich zu etablieren. Es wurde allerdings auch noch schwieriger, vom Opernrepertoire loszukommen.“ Wenn sie an die Rolle der Rosina im Barbier von Sevilla denkt, muß sie lachen: „Mamma mia! Ich schaudere, wenn ich nur daran denke!“
Schließlich begann Sara Mingardo, ihrem Instinkt zu folgen, und wuchs mehr und mehr in die Barockmusik herein. Der künstlerischen Partnerschaft mit Rinaldo Alessandrini und seinem Concerto kommt hierbei eine ganz besondere Bedeutung zu: „Rinaldos Musikverständnis ist einzigartig und seine Interpretationen brechen oft mit allen Konventionen. Ich habe beispielsweise Vivaldis Gloria sicher hundertmal gesungen, doch als ich es das erste Mal mit Rinaldo aufführte, war ich plötzlich mit jeder Menge neuen Dingen konfrontiert – sein Denken über Phrasierung und vor allem seine Tempi unterschieden sich radikal von allem, was ich bis dahin gewohnt war.“
Monteverdi, Bach und Mahler sind die drei Lieblingskomponisten der Sängerin. „Ich wünschte, Bach wäre in Venedig geboren!“, sagt sie, „Bach verlangt einem ungeheuer viel ab, ich finde ihn den schwierigsten Komponisten. Der Stimmansatz muss extrem präzis und rein sein, und man muss sich vor all den ärgerlichen Manierismen hüten, die sich so störend auf seine Musik auswirken.“ Neben ihrer musikalischen Passion hat Sara Mingardo noch eine sehr italienische Leidenschaft – ihre Familie. „Ich liebe meine Arbeit, aber es ist immer ein großes Opfer, wenn sie mich von meinen zwei Kindern wegführt.“ Kein Wunder also, dass sich die Sängerin in erster Linie Auftritte in ihrer heimischen Umgebung mit dem Repertoire wünscht, in dem sie ganz und gar zu Hause ist: der italienischen Barockmusik.
„Hinreißend“ OPERNWELT
„Eine dunkle, berückende, berührende Stimme, die trotz ihrer Fülle schlank ist und reich an oszillierenden Farben.“ So beschreibt Jürgen Kesting die Stimme von Sara Mingardo. Die Sängerin ist in Venedig geboren, wo sie auch studierte und noch heute lebt. Zunächst stand allerdings das Klavier im Mittelpunkt ihrer Studien. „Der Klavierunterricht war ausgezeichnet am Konservatorium,“ äußerte Mingardo in einem Interview, „für das Gesangsstudium stellte sich die Situation anders dar. Der Unterricht beschränkte sich nahezu ausschließlich auf Oper, und hier auf Werke des Verismo aus dem späten 19. Jahrhundert. Wir haben uns fast nie mit vokaler Kammermusik beschäftigt, in sechs Jahren habe ich nur zwei Lieder einstudiert, und nur ganz wenig Alte Musik.“
Die Musik, die heute den Kern ihres Repertoires ausmacht, entdeckte Sara Mingardo auf eigene Faust. „Als ich noch zu Hause war, stieß ich auf einige barocke geistliche Werke für Altstimme – intime Stücke, für kleine Kirchen geschrieben wie Kantaten und Motetten von Pergolesi und Vivaldi. So habe ich langsam gemerkt, dass meine Stimme vielleicht am besten für diese Musik geeignet ist. Obwohl ich im Studium jede Menge große Opernarien studiert habe, fehlte meiner Stimme doch die Kraft für Verdi und andere dramatische Musik aus dem Ende des 19. Jahrhunderts.“ Ihr Debüt auf der Opernbühne machte La Mingardo allerdings mit Rossinis La Cenerentola. „Die Vorstellung gehörte zu einem Wettbewerb in Treviso, der für junge Sänger zu einem wichtigen Karrieresprung werden konnte, und er hat mir auch sicherlich geholfen, mich zu etablieren. Es wurde allerdings auch noch schwieriger, vom Opernrepertoire loszukommen.“ Wenn sie an die Rolle der Rosina im Barbier von Sevilla denkt, muß sie lachen: „Mamma mia! Ich schaudere, wenn ich nur daran denke!“
Schließlich begann Sara Mingardo, ihrem Instinkt zu folgen, und wuchs mehr und mehr in die Barockmusik herein. Der künstlerischen Partnerschaft mit Rinaldo Alessandrini und seinem Concerto kommt hierbei eine ganz besondere Bedeutung zu: „Rinaldos Musikverständnis ist einzigartig und seine Interpretationen brechen oft mit allen Konventionen. Ich habe beispielsweise Vivaldis Gloria sicher hundertmal gesungen, doch als ich es das erste Mal mit Rinaldo aufführte, war ich plötzlich mit jeder Menge neuen Dingen konfrontiert – sein Denken über Phrasierung und vor allem seine Tempi unterschieden sich radikal von allem, was ich bis dahin gewohnt war.“
Monteverdi, Bach und Mahler sind die drei Lieblingskomponisten der Sängerin. „Ich wünschte, Bach wäre in Venedig geboren!“, sagt sie, „Bach verlangt einem ungeheuer viel ab, ich finde ihn den schwierigsten Komponisten. Der Stimmansatz muss extrem präzis und rein sein, und man muss sich vor all den ärgerlichen Manierismen hüten, die sich so störend auf seine Musik auswirken.“ Neben ihrer musikalischen Passion hat Sara Mingardo noch eine sehr italienische Leidenschaft – ihre Familie. „Ich liebe meine Arbeit, aber es ist immer ein großes Opfer, wenn sie mich von meinen zwei Kindern wegführt.“ Kein Wunder also, dass sich die Sängerin in erster Linie Auftritte in ihrer heimischen Umgebung mit dem Repertoire wünscht, in dem sie ganz und gar zu Hause ist: der italienischen Barockmusik.
Rezensionen
„Hinreißend“ OPERNWELT
- Tracklisting
Disk 1 von 1 (CD)
- 1 Hor ch e Tempo Di Morire 'Canzonetta Spirituale Sopra Alla Nanna' Per Voce E Continuo
- 2 Allor Che Tirsi Udia Cantata Per Voce E Continuo
- 3 Deh, Memoria, E Che Piu Chiedi Cantata Per Alto E Continuo
- 4 Vorrei Baciarti A Due Alti E Continuo
- 5 Erme E Solighe Cime In 'La Calisto', Atto Scondo, Scena Prima
- 6 Erme E Solighe Cime In 'La Calisto', Atto Scondo, Scena Prima
- 7 Erme E Solighe Cime In 'La Calisto', Atto Scondo, Scena Prima
- 8 Erme E Solighe Cime In 'La Calisto', Atto Scondo, Scena Prima
- 9 Se I Languidi Miei Sguardi Lettera Amorosa
- 10 Costei Ch'in Mezzo Al Volto Scritt'ha Il Mio Cor Cantata Per E Continuo
- 11 Costei Ch'in Mezzo Al Volto Scritt'ha Il Mio Cor Cantata Per E Continuo
- 12 Costei Ch'in Mezzo Al Volto Scritt'ha Il Mio Cor Cantata Per E Continuo
- 13 Costei Ch'in Mezzo Al Volto Scritt'ha Il Mio Cor Cantata Per E Continuo
- 14 Lungi Da Me Pensier Tiranno Cantata Per Alto E Continuo, Roma, 1709
- 15 Lungi Da Me Pensier Tiranno Cantata Per Alto E Continuo, Roma, 1709
- 16 Lungi Da Me Pensier Tiranno Cantata Per Alto E Continuo, Roma, 1709
- 17 Lungi Da Me Pensier Tiranno Cantata Per Alto E Continuo, Roma, 1709
- 18 Lungi Da Me Pensier Tiranno Cantata Per Alto E Continuo, Roma, 1709
- 19 Lungi Da Me Pensier Tiranno Cantata Per Alto E Continuo, Roma, 1709
- 20 Pianti, Sospiri E Dimandar Mercede Cantata Per Alto E Continuo RV 676
- 21 Pianti, Sospiri E Dimandar Mercede Cantata Per Alto E Continuo RV 676
- 22 Pianti, Sospiri E Dimandar Mercede Cantata Per Alto E Continuo RV 676
- 23 Pianti, Sospiri E Dimandar Mercede Cantata Per Alto E Continuo RV 676
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