Mark Padmore - Händel-Arien "As steals the morn" auf CD

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Großer Auftritt für den Tenor

Pavarotti, Domingo, Carreras – Tenöre genießen den Ruhm der Unsterblichkeit heute oft schon zu Lebzeiten. Caruso, der berühmteste Tenor aller Zeiten, verhalf dem neuen Tonträger Schallplatte zum weltweiten Durchbruch: Jeder wollte die Stimme des Weltstars auf der schwarzen Scheibe zu sich nach Hause tragen. Den italienischen »Heldentenor« gab es zu Beginn des 18. Jahrhunderts indessen noch gar nicht, statt dessen hatten sich Händels Tenöre mit der Gestaltung eines breiten Spektrums von Affekten vielfältigen Aufgaben zu stellen.

Die Stars der damaligen Opernwelt waren Kastraten und Primadonnen, sie brillierten mit für ihre Stimme maßgeschneiderten Arien und konnten auch für handfeste Skandale sorgen, wie die Operndiven Durastini und Cuzzoni, die ihr Publikum gelegentlich mit Streit und Handgreiflichkeiten auf offener Bühne unterhielten.

Tenöre und Bässe mussten sich angesichts des Starrummels für gewöhnlich mit Nebenrollen zufrieden geben. Doch gerade mit den Tenören hatte Händel ein Einsehen und schrieb ihnen außerordentlich schöne Arien in die Kehle, die mehr durch emotionale Tiefe bestechen, als mit dramatischem Impetus zu glänzen. Schon in dem frühen Oratorium Il Trionfo del Tempo e del Disinganno, 1707 in Rom uraufgeführt, kann der Tenor brillieren; ebenso in Esther, Händels erstem Oratorium in englischer Sprache, das 1718 für den Earl of Carnavon entstand und die herrliche Arie Tune your harps enthält. Doch auch etliche Opern, wie beispielsweise Tamerlano und Rodelinda, warten mit dankbaren Auftritten für den Tenor auf.

Die 1730er und 40er Jahre sind die Epoche von Händels großen Oratorien. Hier hat es sich glücklich gefügt, dass der Komponist seit 1734 mit John Beard über einen ausgezeichneten Tenor verfügte, der ihn bis zu seinem letzten, 1752 uraufgeführten Oratorium Jephtha künstlerisch begleiten sollte. Alle großen Tenorpartien dieser 18 Jahre sind für Beard komponiert, mit keinem seiner Sänger wusste sich Händel so lange Jahre in derartiger künstlerischer Übereinstimmung verbunden. Mark Padmore zeichnet auf dieser CD mit Arien und Szenen für Tenor eine Lebenslinie Georg Friedrich Händels vom ersten Oratorium über die Opern bis hin zum letzten Oratorium, das der erblindende Komponist noch vollenden konnte.

In einem Gespräch, das in der Mai-Ausgabe des britischen Klassikmagazins

Gramophone veröffentlicht wurde, äußerten sich Mark Padmore und Andrew Manze beglückt über ihre gemeinsame künstlerische Arbeit an diesem Händel-Programm. »Das Drama hört nicht auf, wenn der Sänger aufhört zu singen. Das Orchester … ist Teil der Handlung. Sie können heute immer noch Konzerte hören, in denen der Sänger die Schlusskadenz erreicht und das Publikum schon applaudiert, während das Orchester noch das Stück beendet. Das ist das Gegenteil zu dem, was wir wollten«, kommentiert Andrew Manze die enge Gemeinschaft von Sänger, Orchester und Dirigenten, durch die diese CD zu einem außerordentlichen Erlebnis wird.

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