Gustav Mahler: Symphonie Nr.10 auf 3 CDs

Gustav Mahler (1860-1911)

Symphonie Nr.10

Mit weiteren Werken von: Berthold Goldschmidt (1903-1996)

Mitwirkende: Philharmonia Orchestra

3 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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+Cooke's illustrated BBC talk on 19 December 1960, in which hi introduces Mahler's final, unfinished symphony and explains the nature of his work on the draft.
+Studio performance of Cooke's imcomplete first version, broadcast on the BBC Rhird Programme, 19 December 1960

Künstler:: Philharmonia Orchestra, Berthold Goldschmidt
Label:: Testament
UPC/EAN:: 0749677145729
Erscheinungstermin:: 1.3.2011

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Gustav Mahler (1860-1911)

Symphonie Nr.10

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Booklet:: 5,0 von 5
Gesamteindruck:: 5,0 von 5
Klang:: 4,0 von 5
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JAW-Records

Top 50 Rezensent

27.01.2015

Booklet:: 5 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Auseinandersetzung mit Leben und Tod: "die Zehnte"

Testament hat hier 2011 eine ganz großartige Veröffentlichung mit 3 CDS herausgebracht (SBT3 1457):
Berthold Goldschmidt dirigiert Mahlers 10te Sinfonie in zwei Stufen der Aufführungsversion von Deryck Cooke.
1.CD: Gesprächskonzert 1960 (1.Teil), der Diskurs um die 10te - mit Deryck Cooke als Sprecher und am Klavier und Goldschmidt als Dirigent des Philharmonia Orch.
2.CD: Gesprächskonzert 1960 (2.Teil), eine Aufführung (mit kürzeren Auslassungen von Stellen, die noch nicht fertiggestellt waren) mit Goldschmidt und abermals dem Philharmonia Orchestra. Dieses Band wurde Alma Mahler vorgespielt und aufgrund des Hörens der unvollständigen Aufführung stimmte die Witwe des Komponisten öffentlichen Aufführungen der 10ten in Cookes Version zu!
3.CD: eine komplette Konzert-Aufführung mit dem LSO von 1964.

Berthold Goldschmidt (selbst Komponist) war entscheidend(!) daran beteiligt, dass die Cooke-Version so überhaupt entstanden ist.

Auch wenn es in den beiden Aufführungen (besonders bei der 1964 im Finale) kleine "Live-Schwachstellen" und Fehler geben mag und die beiden folgenden Überarbeitungen der Cooke-Version noch wirklich etwas "gebracht" haben:
Außer einer Live-Aufnahme mit Martinon und dem CSO kenne ich letztlich keine Aufführung / Einspielung, die so erfühlt, intensiv, klar und überzeugend ist wie die zwei vorliegenden Goldschmidts. Besonders stark finde ich die fragmentarische Version mit dem Philharmonia Orch auf CD2.

Der Monoklang ist sehr ordentlich: eine Rundfunkproduktion - natürlich hier unter Verwendung der Originalbänder der BBC.

- - - - -

Hier eine kleine Übersicht über Aufnahmen der ZEHNTEN in ein paar exemplarischen Einspielungen:

Fassung von Wheeler (die Version ist älter als die Cookes. Vielleicht wäre es der Mühe wert, die mal öfters aufzuführen um zu sehen, ob das eine Alternative zu Cooke ergäbe?)
- Olson / Colorado MahlerFest Orchestra (unglaublich viel Patzer im Orchester, aber sehr stimmungsvoll, extrem trocken im Klang)
- Olson / Polish RSO (viel versierter und sicherer, aber auch etwas kühler und relativ hallig im Klang)

Prozess zur ersten Fassung von Cooke:
- Goldschmidt / Philharmonia Orch.

Fassung von Cooke (1.Fassung):
- Goldschmidt / LSO (so wahrhaftig die Musik gespürt)
- Ormandy / Philadelphia (immer noch sehr gut)
- Martinon / CSO (ein Traum! sehr streng in Tempo und Zielstrebigkeit, aber was für eine Intensität im Orchesterspiel!)

Fassung von Cooke (revidierte, 2.Fassung)
- Morris / New Philharmonie Orch. (ein "Klassiker", leider immer noch nicht offiziell auf CD veröffentlicht!)
- Wigglesworth / BBC National Orch. of Wales (erstaunlich gute Aufführung!)

Fassung von Cooke (revidiert von C. und D. Matthews) - schön, das bei Rattle die Mitarbeit von Berthold Goldschmidt angeführt ist!
- Rattle / Berliner Philh. (ich finde diese Aufführung in den beiden Scherzi sehr gelungen, in den anderen Sätzen
sind die "Neuerungen" schlüssig und gut zu hören, das Dirigat selbst finde ich da nicht ganz überzeugend -
besonders im Finale geht Rattle "die Luft aus" - ein wenig schade ... Die Berliner spielen gut für Rattle
- Harding / RSO Frankfurt (live-Mitschnitt, sehr frei und stimmig)

Fassung von Carpenter
- Litton / Dallas S. O. (leider noch ohne Konkurrenz. Diese Fassung wird erst wirklich leben, wenn mehrere Interpreten sich dran versuchen - immer wieder ...)

Fassung von Mazetti (die Version ist jünger als die Cookes und ist m.E. nicht so überzeugend)
- Slatkin / Saint Louis S. O.

Fassung von Samale Mazzuca (ebenfalls jünger als Cooke, m.E. interessanter als Mazetti):
- Sieghart / Arnheim Philh. Orch.

Fassung für Klavier-Solo von Stevenson / White:
- Christopher White, Flügel

- - - - - -

Mit der "Zehnten" habe ich mich immer wieder beschäftigt. Das Werk steht mir seit dem Kennenlernen von ca. 40 Jahren sehr nahe. Die Cooke-Aufführungsversion halte ich für die lebenstüchtigste. Wahrscheinlich ist sie das auch deshalb, weil sie mittlerweile so oft gespielt wird. Das ergibt eine Eigendynamik, eigene Tradition und erleichtert den Dirigenten viel.

- - - - -

Meine sehr subjektiven Gedanken nach 40 Jahren Bekanntschaft mit der "Zehnten":

Die "Zehnte" zeigt mir, dass ein Werk wichtiger sein kann als der Komponist selbst.
Zur "Geburt" brauchte es:
- den Schöpfer (Mahler)
- einen weiteren demütigen und stilsicheren Komponisten für Intuitiv-Heikles (Goldschmidt). Es gibt ja weiße Flecken, besonders im Harmonischen und in Kontrapunkten.
- und einen genialen "Nachspürer" mit Geduld und Bescheidenheit, der den langwierigen zähen Prozess des Material Sichtens und interpretieren (allein das eine Großtat!) der z.B. Entscheidung über Belassen oder etwas Hinzufügen aushielt und das Ganze von A bis Z durchzuhalten und abzuschließen (Cooke).

Cooke und Goldschmidt haben der Sinfonie Mahlers einen eigenen Charakter in Farben und auch Harmonik gegeben. Der teilweise ausgedünnte, kühl blockartige, sehr durchsichtige und durchaus eigenwillige Orchestersatz lässt hie und da an Kompositionen 20 oder 40 Jahre später denken. Dieser passt aber gut zu Mahlers teilweise experimenteller Schreibweise - z.B. mit extrem häufigen Taktwechseln im zweiten Satz, dem rhythmisch differenzierten Umgang mit minimalen Motiven ...

Eine sehr mutiges Projekt, bei dem demütige Bescheidenheit und peinlich genaues Abwägen keinen Widerspruch zu höchster Kreativität darstellen. Es gab ja unzählige Entscheidungen über Harmonisierungen, Auffüllungen, Verdopplungen, Motivik, Gegenstimmen und Instrumentierung zu treffen. Besseres als Cookes und Goldschmidts Arbeit hätte dem Werk unter diesen Umständen passieren können. So ist die "Zehnte" besonders deutlich ein Werk des 20ten Jahrhunderts geworden ...

- - - - - -

Noch mehr:

Die "Zehnte" hat wie das "Lied von der Erde" und die Neunte auch das Thema der "Vollendung" des Lebens: in dem "Lied von der Erde" im ewig währenden Lebenszyklus der Natur, in der Neunten in der Auflösung bis ins Nichts - und die Zehnte zeigt, dass man auch "unvollendet" in Frieden gehen kann...
Das ist schon offensichtlich die Absicht Mahlers beim Komponieren gewesen, aber durch die Nicht-Vollendung der Komposition erfährt das Thema nochmal eine neue Dimension.

Also ein metaphysischer Aspekt: der des Gedenkens an Verstorbene, der Möglichkeit des Weiterlebens dessen menschlichen Wesens in anderen und der Kreislauf des "Stirb und Werde". In der Zweiten heißt es „es geht Dir nichts verloren“ – und daran denke ich auch bei der Geschichte der „Zehnten“:
Eine Komposition, die der Komponist nicht mehr vollenden kann, erfährt ihre Geburt durch zwei andere Musiker, die an das Stück (und natürlich den Komponisten) glauben und dem Werk einen Teil ihres Lebens widmen und sich ganz und gar darin einfühlen, um es aufführbar zu machen.

Ohne Cooke, Goldschmidt, Wheeler und die anderen Visionäre wäre die "Zehnte" vor der Geburt schon gestorben.
So kann sie aber in tausenden von Ohren real gehört oder nur in der Vorstellung bei diesen Menschen wirken.

Wenn ich an Verstorbene "denke", dann spüre ich sie in dem, was ich an ihnen als Menschlichstes und Stärkstes erlebt habe. Dazu mussten sie aber an mir wirken können, ich es an ihnen erleben können. Deshalb ist es so wichtig, dass Musik nicht nur GESCHRIEBEN, sondern auch GEHÖRT werden kann und gehört wird ...

Dank den"Geburtshelfern" Cooke, Goldschmidt, Wheeler und anderen ist das mit der „Zehnten“ möglich, die Gustav Mahler „gezeugt“ hat.

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