Giuseppe Verdi: Macbeth auf 2 CDs

Giuseppe Verdi (1813-1901)

Macbeth

2 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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Künstler:: Ivan Petroff, Astrid Varnay, Italo Tajo, Gino Penno, Gino Sarri, Coro del Maggio Musicale Fiorentino, Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino, Vittorio Gui
Label:: Preiser
Aufnahmejahr ca.:: 51
UPC/EAN:: 0717281904827
Erscheinungstermin:: 26.11.2001

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Tracklisting

Disk 1 von 2 (CD)

1 Prelude
2 Che faceste? dite su!
3 Giorno non vidi mai sì fiero e bello!
4 S'allontanarono!
5 Nel dì della vittoria io le incontrai
6 Oh donna mia!
7 Sappia la sposa mia che, pronta appena la mia tazza notturna
8 Regna il sonno su tutti
9 Di destarlo per tempo il re m'impose
10 Perchè mi sfuggi?
11 La luce langue, il faro spegnesi
12 Chi osò mandarvi a noi?
13 Studia il passo, o mio figlio
14 Salve, o re!
15 Si colmi il calice di vino eletto
16 Sangue a me quell'ombra chiede e l'avrÃ

Disk 2 von 2 (CD)

1 Su via! sollecite giriam la pentola
2 Ballet
3 Finché appelli, silenti m'attendete
4 Qual concento! Parlate! Che v'è?
5 Ondine e Silfidi dall'ali candide
6 Ove son io?
7 Patria oppressa!
8 Figlia a tal nome palpito
9 Dove siam? che bosco è quello?
10 Vegliammo invan due notti
11 Una macchia è qui tuttora
12 Perfidi! All'Angelo contro me v'unite!
13 Via le fronde, e mano all'armi!
14 Vittoria!

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Gesamteindruck:: 3,0 von 5
Klang:: 2,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 3,0 von 5
Repertoirewert:: 4,0 von 5

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blackbird

23.02.2017

Gesamteindruck:: 3 von 5
Klang:: 2 von 5
Künstlerische Qualität:: 3 von 5
Repertoirewert:: 4 von 5

Hörenswerter MACBETH aus Florenz

Das Cover dürfte eingefleischten Klassik-Fans bekannt vorkommen: zu LP-Zeiten hatte die DECCA es für die Gesamtaufnahme des MACBETH mit Taddei/Nilsson/Schippers verwendet. Im Zeitalter der CD erlebt es nun eine nostalgische Renaissance durch die Wiederverwendung für den Live-Mitschnitt vom 6. Mai 1951 aus Florenz, einer Aufführung, bei der Gustav Gründgens die Regie führte und Vittorio Gui die musikalische Leitung hatte. Gesungen wird (selbstverständlich) in der italienischen Originalsprache, was besonders Astrid Varnay in der Rolle der Lady zugute kommt, denn ihre Stimme klingt mit italienischem Text viel schlanker, viel gleichmäßiger und quasi frei von den Schlacken und Unarten, die sie sich in der deutschen Diktion leider angeeignet hatte (man höre den deutsch gesungenen MACBETH von 1954 aus Köln!). Passagenweise konnte ich es fast nicht glauben, dass das wirklich die Varnay ist. Gleich zu Beginn lässt sie aufhorchen mit einer respektablen Verlesung des Briefes, und auch die Arie und Cabaletta gehören zu ihren besten Leistungen dieses Abends, obwohl sie am Ende der Cabaletta die Appoggiaturen auslässt und einfach die Tonleiter hinaufklettert. Na ja... Ich bin mir nicht sicher, ob sie im Finale des 1. Aktes den aufsteigenden Schluss singt - ich höre den Ton, aber der könnte auch aus dem Chor kommen. Das Trinklied des 2. Aktes ist leicht gekürzt und von Varnay ziemlich virtuos dargeboten, eigentlich meisterhaft für eine Wagner-Stimme! Die Szene des Nachtwandelns im 4. Akt gerät leider etwas oberflächlich, sie wählt am Ende den bequemeren Schluss und umgeht so das D''' (wie 3 Jahre später in Köln auch). Italo Tajo als Banquo und Gino Penno als Macduff werden wir ein Jahr später an der Mailänder Scala in diesen Rollen wieder begegnen in der legendären Inaugurazione mit De Sabata und Callas. Tajo singt auch in Florenz seine Partie sehr zuverlässig, abgesehen von kleinen Ungenauigkeiten beim Rhythmus, während Penno, dessen Stimme weder durch technische Raffinesse noch durch Klangschönheit auffällt, mir in Florenz sogar besser ins Ohr geht als in der Aufnahme aus Mailand. Ivan Petroff singt die Titelrolle mit markant-robustem Bariton, moduliert aber viel zu wenig und klingt eher eindimensional und ein bisschen langweilig. Vittorio Gui hat den Chor und das Orchester gut im Griff, kommt aber leider nicht ohne einige vermeidbare Kürzungen aus. Gespielt wird die Pariser Fassung von 1865 mit dem von Verdi selbst ungeliebten Ballett, das nichts zur Handlung beiträgt und den Fortgang des Geschehens nur unnötig aufhält.

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