Dmitri Schostakowitsch: Symphonie Nr.4 on CD

Dmitri Schostakowitsch (1906-1975)

Symphonie Nr.4

Edition Staatskapelle Dresden Vol.8

Staatskapelle Dresden, Kirill Kondrashin

CD (Compact Disc)

Conventional CD, playable with all CD players and computer drives, but also with most SACD or multiplayers.

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Artists:: Staatskapelle Dresden, Kirill Kondrashin
Label:: Profil
Year of recording ca.:: 1963
UPC/EAN:: 0881488602326
Release date:: 15.5.2006
Series:: Edition Staatskapelle Dresden (Profil)

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Symphonie Nr.4

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5,0

Booklet:: 4,0 of 5
Overall impression:: 5,0 of 5
Sound:: 2,0 of 5
Artistic quality:: 5,0 of 5
Repertoire value:: 4,0 of 5

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Feb 19, 2013

Booklet:: 4 of 5
Overall impression:: 5 of 5
Sound:: 2 of 5
Artistic quality:: 5 of 5
Repertoire value:: 4 of 5

Deutsche Premiere

Wir hören eine restaurierte Mono-Aufnahme des Rundfunks der DDR vom 24.02.1963 aus dem Großen Haus des Staatstheaters Dresden, die damals live übertragen wurde. Es handelte sich um die deutsche Erstaufführung dieses Monstrums von Symphonie. Kirill Kondraschin, hier Dirigent der Staatskapelle Dresden, nach den teils recht instruktiven Informationen im schön bebilderten Beiheft eines seiner Lieblingsorchester, hatte 1962 auch die Jahrzehnte verspätete Uraufführung der zunächst von Schostakowitsch zurückgezogenen Symphonie geleitet.

Die Aufnahme klingt natürlich und durchaus präsent, hat trotz Monophonie eine gute Räumlichkeit und kein überwältigendes, aber doch befriedigendes Bassfundament und sehr viel Trennschärfe. Ich würde sogar sagen, dass sie gar nicht so viel weniger Volumen hat als die spätere Moskauer Studioaufnahme in Kondraschins legendärem Schostakowitsch-Zyklus, wobei diese insgesamt natürlich schon besser klingt. Die Aufnahme ist sehr rauscharm, offenkundig wurde zudem ohne Live-Publikum aufgezeichnet. Trotzdem gibt es inzwischen natürlich haufenweise besser klingende Einspielungen.

Interpretatorisch haben wir es mit einer typischen Kondraschin-Sicht zu tun, die jener seiner Moskauer Aufnahme ähnelt. Auch die Staatskapelle Dresden, die diese dem Orchester damals wohl vergleichsweise wenig vertraute Musik höchst idiomatisch wiedergibt, treibt er an Grenzen. Schon der schrille Beginn erinnert ganz eindeutig an seine Moskauer Aufnahme. Forciert, klar, aufgeladen, so ist seine Auslegung auch hier. Die Grundtempi sind zügig, Akzente und Effekte wie etwa die Sirenen im ersten Satz werden scharf herausgearbeitet, das Presto im ersten Satz ist stürmisch. Tatsächlich ermöglicht es noch am ehesten ein so stringenter Zugang wie der Kondraschins, hier die Struktur zu verdeutlichen. Im Moderato con moto beeindrucken Motorik, rhythmische Präzision und Ironie. Auch die Vielfalt der Stimmungen und Farben des ausufernden, manchmal geradezu ideenflüchtigen Finalsatzes kommen ungefiltert herüber. Unglaublich suggestiv und beklemmend gerät insbesondere der düstere Abschnitt am Ende nach dem letzten Aufbäumen. Gerade solche Passagen wie diese gewaltige Klimax oder auch das Presto im Kopfsatz sind in der Moskauer Aufnahme dann aber doch noch eindringlicher, noch unerbittlicher, was nicht nur an der anderen, verschärfenden, Aufnahmetechnik liegt.

Die spätere Moskauer Stereo-Aufnahme gibt es noch vereinzelt gebraucht, die klanglich bearbeitete Gesamtaufnahme der Melodiya lohnt sich aber ohnehin. Ansonsten hat Kondraschin mit seinen spezifischen Qualitäten einfach wenig Konkurrenz. Eine aus meiner Sicht empfehlenswerte Alternative ist die britische Erstaufführung unter Gennadi Roschdestwenski bei BBC Legends.

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