Domenico Scarlatti: Cembalosonaten auf CD
Cembalosonaten
CD
CD (Compact Disc)
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Aktueller Preis: EUR 19,99
- Sonaten K. 2, 9, 30, 33, 34, 69, 113, 132, 133, 308, 322, 323, 335, 336, 380, 435, 474, 517
- Künstler:
- Luc Beausejour, Cembalo
- Label:
- Analekta
- Aufnahmejahr ca.:
- 2002
- Artikelnummer:
- 8094555
- UPC/EAN:
- 0774204316327
- Erscheinungstermin:
- 1.1.2014
Domenico Scarlatti (1685-1757), ein italienischer Komponist, der fast 40 Jahre auf der Iberischen Halbinsel lebte, prägte die Musikgeschichte, indem er eine Technik, einen Stil und eine Form entwickelte, die die Kunst des Klavierspiels revolutionierten.
Domenico, der Sohn von Alessandro Scarlatti, begann seine Karriere, indem er in die Fußstapfen seines Vaters trat, der zu seinen Lebzeiten als der größte Meister der italienischen Lyrik galt. Im Dienste der Prinzessin von Polen während ihres Aufenthalts in Rom von 1709 bis 1714 komponierte der Sohn etwa ein Dutzend Opern und mehrere Kantaten, Serenaden und andere gelegentliche Vokalwerke. Als Chorleiter des Petersdoms in Rom von 1714 bis 1719 wurde er aufgefordert, religiöse Werke zu schreiben (Miserere, Stabat Mater, Messen usw.). Seine wahre Leidenschaft galt jedoch dem Cembalo, und 1719 nahm er eine Stelle am Hof von Lissabon an, um mehr Zeit für das Instrument zu haben.
Als Musiklehrer der Infantin Maria Barbara folgte er ihr 1729 nach Madrid, als sie den König von Spanien heiratete. Dort verbrachte Scarlatti den Rest seines Lebens mit der Komposition des monumentalen Corpus von 555 »Sonaten«, für das er bis heute berühmt ist. Die meisten dieser Stücke sind weder Präludium, Toccata, Suite noch Sonatensatz im klassischen Sinne, sondern gehören einem besonderen Genre an – binär in der Form (zwei Abschnitte mit Wiederholungen) und von relativ kurzer Dauer (variierend zwischen einer und höchstens sieben Minuten) –, dem Scarlatti sich als einer der wenigen Komponisten widmete und in dem er sich ungehindert entfalten konnte. In diesem Miniaturgenre entwickelte der Cembalist seinen eigenen persönlichen Stil, der rhythmische und harmonische Originalität brillant kombinierte und sich mit einer großartigen melodischen Erfindungsgabe über die Konventionen der Zeit hinwegsetzte. Er zeichnete sich durch eine Lyrik und Poesie von durch und durch mediterranem Charakter aus und zeigte häufig den Einfluss spanischer Popmusik.
Diese Werke wurden als Sonaten beschrieben, aber der Komponist betrachtete sie als »Übungen«, wie der Titel der einzigen Sammlung belegt, die zu seinen Lebzeiten veröffentlicht wurde: Essercizi per gravicembalo. Diese Sammlung erschien 1739, relativ spät in der Karriere des Komponisten, und enthält nur dreißig Stücke, kaum fünf Prozent seiner enormen Produktion; es handelt sich wahrscheinlich um eine Anthologie jener Werke, die Scarlatti selbst zu seinen besten zählte. Das Vorwort zeugt von einer lebhaften, offenen und unbeschwerten Persönlichkeit, die den Charakter seiner Musik widerspiegelt: »Leser, ob Sie nun Dilettant oder Professor sind, suchen Sie in diesen Werken nicht nach tiefer Gelehrsamkeit, sondern nach einem geistreichen Spiel mit der Kunst, das Sie mit der Meisterschaft des Cembalos vertraut macht. [...] Vielleicht finden Sie Gefallen an ihnen; dann würde ich umso gern anderen Aufforderungen nachkommen, Ihnen mit einem leichteren und abwechslungsreicheren Stil zu gefallen. Zeigen Sie sich eher menschlich als kritisch, und Ihre Freude wird nur größer sein. Seien Sie glücklich.« Doch Scarlatti sollte in den folgenden Jahren keine weiteren Werke veröffentlichen. Auch von diesen dreißig Werken ist, wie von den anderen, kein Manuskript in seiner Hand erhalten.
Die wesentlichen Teile dieses umfangreichen Corpus wurden jedoch von Kopisten sorgfältig zusammengestellt und, wahrscheinlich auf Wunsch von Königin Maria Barbara, in zwei Sammlungen zu je fünfzehn Bänden reich gebunden. Diese werden heute in Venedig und Parma aufbewahrt. Im 19. Jahrhundert wurden mehrere Anthologien veröffentlicht, aber der vollständige Katalog wurde erst in den 1950er Jahren vom Cembalisten Ralph Kirkpatrick fertiggestellt (daher auch die Nummerierung mit einem vorangestellten »K«). Die Nummerierung erfolgt nicht unbedingt chronologisch nach der Reihenfolge der Komposition, die sich aufgrund fehlender Informationen im Großen und Ganzen nicht rekonstruieren lässt. Daher platzierte Kirkpatrick die dreißig zu Lebzeiten des Komponisten veröffentlichten Stücke an den Anfang seines Katalogs (K. 1 bis K. 30) und ordnete die übrigen bei mehr als zwei Dritteln der Werke nach Tonartbeziehungen an, zwei mal zwei oder sogar drei mal drei, wie bestimmte Einzelheiten der Manuskripte in Venedig und Parma nahelegen. So gaben die Kopisten beispielsweise an, dass bestimmte Sonaten »schnell aufeinander folgen« sollten oder sogar, dass sie »in umgekehrter Reihenfolge als vom Komponisten vorgesehen kopiert« worden seien.
In der vorliegenden Aufnahme sollten die Sonaten KV 132-133, KV 332-333 und KV 335-336 also paarweise aufgeführt werden, während die Sonaten KV 490, 491 und 492 ein Triptychon bildeten. Auch heute noch beeindrucken Scarlattis »Sonaten« die Menschen durch ihren sinnlichen und extravaganten Charakter. In seinem Roman Der einarmige Gott schrieb der portugiesische Schriftsteller José Saramago (Nobelpreisträger 1998) über den Aufenthalt des italienischen Musikers in seinem Land: »Der Italiener ließ seine Finger über die Tasten gleiten, zuerst ohne Ziel, dann, als suche er nach einem Thema oder als wolle er die Echos korrigieren. Plötzlich schien er völlig in die Musik vertieft zu sein, seine Hände schwebten über der Tastatur wie ein mit Blumen geschmücktes Boot, das mit der Strömung trieb, hier und da zurückgehalten von den Ästen der Bäume, die sich vom Ufer aus über das Wasser beugten, manchmal schnell, manchmal treibend auf den riesigen Wassern eines bodenlosen Sees oder der leuchtenden Bucht von Neapel oder auf den dunklen, geheimen Kanälen von Venedig oder im strahlenden und neuen Licht des Tejo.«
© 2002 Guy Marchand
Domenico, der Sohn von Alessandro Scarlatti, begann seine Karriere, indem er in die Fußstapfen seines Vaters trat, der zu seinen Lebzeiten als der größte Meister der italienischen Lyrik galt. Im Dienste der Prinzessin von Polen während ihres Aufenthalts in Rom von 1709 bis 1714 komponierte der Sohn etwa ein Dutzend Opern und mehrere Kantaten, Serenaden und andere gelegentliche Vokalwerke. Als Chorleiter des Petersdoms in Rom von 1714 bis 1719 wurde er aufgefordert, religiöse Werke zu schreiben (Miserere, Stabat Mater, Messen usw.). Seine wahre Leidenschaft galt jedoch dem Cembalo, und 1719 nahm er eine Stelle am Hof von Lissabon an, um mehr Zeit für das Instrument zu haben.
Als Musiklehrer der Infantin Maria Barbara folgte er ihr 1729 nach Madrid, als sie den König von Spanien heiratete. Dort verbrachte Scarlatti den Rest seines Lebens mit der Komposition des monumentalen Corpus von 555 »Sonaten«, für das er bis heute berühmt ist. Die meisten dieser Stücke sind weder Präludium, Toccata, Suite noch Sonatensatz im klassischen Sinne, sondern gehören einem besonderen Genre an – binär in der Form (zwei Abschnitte mit Wiederholungen) und von relativ kurzer Dauer (variierend zwischen einer und höchstens sieben Minuten) –, dem Scarlatti sich als einer der wenigen Komponisten widmete und in dem er sich ungehindert entfalten konnte. In diesem Miniaturgenre entwickelte der Cembalist seinen eigenen persönlichen Stil, der rhythmische und harmonische Originalität brillant kombinierte und sich mit einer großartigen melodischen Erfindungsgabe über die Konventionen der Zeit hinwegsetzte. Er zeichnete sich durch eine Lyrik und Poesie von durch und durch mediterranem Charakter aus und zeigte häufig den Einfluss spanischer Popmusik.
Diese Werke wurden als Sonaten beschrieben, aber der Komponist betrachtete sie als »Übungen«, wie der Titel der einzigen Sammlung belegt, die zu seinen Lebzeiten veröffentlicht wurde: Essercizi per gravicembalo. Diese Sammlung erschien 1739, relativ spät in der Karriere des Komponisten, und enthält nur dreißig Stücke, kaum fünf Prozent seiner enormen Produktion; es handelt sich wahrscheinlich um eine Anthologie jener Werke, die Scarlatti selbst zu seinen besten zählte. Das Vorwort zeugt von einer lebhaften, offenen und unbeschwerten Persönlichkeit, die den Charakter seiner Musik widerspiegelt: »Leser, ob Sie nun Dilettant oder Professor sind, suchen Sie in diesen Werken nicht nach tiefer Gelehrsamkeit, sondern nach einem geistreichen Spiel mit der Kunst, das Sie mit der Meisterschaft des Cembalos vertraut macht. [...] Vielleicht finden Sie Gefallen an ihnen; dann würde ich umso gern anderen Aufforderungen nachkommen, Ihnen mit einem leichteren und abwechslungsreicheren Stil zu gefallen. Zeigen Sie sich eher menschlich als kritisch, und Ihre Freude wird nur größer sein. Seien Sie glücklich.« Doch Scarlatti sollte in den folgenden Jahren keine weiteren Werke veröffentlichen. Auch von diesen dreißig Werken ist, wie von den anderen, kein Manuskript in seiner Hand erhalten.
Die wesentlichen Teile dieses umfangreichen Corpus wurden jedoch von Kopisten sorgfältig zusammengestellt und, wahrscheinlich auf Wunsch von Königin Maria Barbara, in zwei Sammlungen zu je fünfzehn Bänden reich gebunden. Diese werden heute in Venedig und Parma aufbewahrt. Im 19. Jahrhundert wurden mehrere Anthologien veröffentlicht, aber der vollständige Katalog wurde erst in den 1950er Jahren vom Cembalisten Ralph Kirkpatrick fertiggestellt (daher auch die Nummerierung mit einem vorangestellten »K«). Die Nummerierung erfolgt nicht unbedingt chronologisch nach der Reihenfolge der Komposition, die sich aufgrund fehlender Informationen im Großen und Ganzen nicht rekonstruieren lässt. Daher platzierte Kirkpatrick die dreißig zu Lebzeiten des Komponisten veröffentlichten Stücke an den Anfang seines Katalogs (K. 1 bis K. 30) und ordnete die übrigen bei mehr als zwei Dritteln der Werke nach Tonartbeziehungen an, zwei mal zwei oder sogar drei mal drei, wie bestimmte Einzelheiten der Manuskripte in Venedig und Parma nahelegen. So gaben die Kopisten beispielsweise an, dass bestimmte Sonaten »schnell aufeinander folgen« sollten oder sogar, dass sie »in umgekehrter Reihenfolge als vom Komponisten vorgesehen kopiert« worden seien.
In der vorliegenden Aufnahme sollten die Sonaten KV 132-133, KV 332-333 und KV 335-336 also paarweise aufgeführt werden, während die Sonaten KV 490, 491 und 492 ein Triptychon bildeten. Auch heute noch beeindrucken Scarlattis »Sonaten« die Menschen durch ihren sinnlichen und extravaganten Charakter. In seinem Roman Der einarmige Gott schrieb der portugiesische Schriftsteller José Saramago (Nobelpreisträger 1998) über den Aufenthalt des italienischen Musikers in seinem Land: »Der Italiener ließ seine Finger über die Tasten gleiten, zuerst ohne Ziel, dann, als suche er nach einem Thema oder als wolle er die Echos korrigieren. Plötzlich schien er völlig in die Musik vertieft zu sein, seine Hände schwebten über der Tastatur wie ein mit Blumen geschmücktes Boot, das mit der Strömung trieb, hier und da zurückgehalten von den Ästen der Bäume, die sich vom Ufer aus über das Wasser beugten, manchmal schnell, manchmal treibend auf den riesigen Wassern eines bodenlosen Sees oder der leuchtenden Bucht von Neapel oder auf den dunklen, geheimen Kanälen von Venedig oder im strahlenden und neuen Licht des Tejo.«
© 2002 Guy Marchand
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Tracklisting
Disk 1 von 1 (CD)
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1 Sonate En Sol Majeur/ G Major K. 2
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2 Sonate En La Majeur/ A Major K. 322
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3 Sonate En La Majeur/ A Major K 323
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4 Sonate En Mi Majeur/ E Major K. 380
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5 Sonate En La Majeur/ A Major K. 113
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6 Sonate En Fa Mineur/ F Minor K. 69
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7 Sonate En Do Majeur/ C Major K. 308
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8 Sonate En Do Majeur/ C Major K. 132
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9 Sonate En Do Majeur/ C Major K. 133
-
10 Sonate En Mi Bemol Majeur/ E Flat Major K. 474
-
11 Sonate En Sol Mineur/ G Minor K. 30
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12 Sonate En Re Majeur/ D Major K. 33
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13 Sonate En Re Majeur/ D Major K. 335
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14 Sonate En Re Major/ D Major K.336
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15 Sonate En Re Mineur/ D Minor K. 34
-
16 Sonate En Re Mineur/ D Minor K. 9
-
17 Sonate Fen Re Minuer/ D Minor 5. 517
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