Carl Stamitz: Cellokonzerte Nr.1-3 auf CD

Die beiden Stamitz-Brüder haben das Konzertrepertoire vor allem für die Bratsche, ein Instrument, das sie in Frankreich sehr populär gemacht haben, erheblich erweitert. Das Arrangement, zu dem Carl Stamitz mit dem Potsdamer Hof gekommen war, scheint zur Komposition einer Reihe von Cellokonzerten für den Cellospieler König Friedrich Wilhelm II. geführt zu haben, für den sowohl Mozart als auch Beethoven schrieben. Die drei Konzerte in G-Dur, A-Dur und C-Dur sind klare Beispiele für die von Stamitz bevorzugte Instrumentalform, mit ersten Sätzen in der heute üblichen Sonaten-Allegro-Form, aber mit einem dritten, repriseartigen Abschnitt, der mit dem lyrischeren zweiten Thema beginnt und nicht, wie erwartet, mit dem ersten Thema. Das Orchester leitet jedes Werk ein, wobei das erste und zweite Thema vor dem Eintritt des Solisten mit Fassungen desselben thematischen Materials präsentiert wird, das später entwickelt wird. Die lyrischen langsamen Sätze von Stamitz wurden sehr bewundert und sind in ihrer charakteristischen Form in den Cellokonzerten zu hören, gefolgt von lebhaften Schlussrondosätzen mit der notwendigen Vielfalt an kontrastierenden Episoden. In dieser Aufnahme wurden die Kadenzen von Sebastian Benda komponiert.

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The two Stamitz brothers made a very significant addition to concerto repertoire, particularly for the viola, an instrument that they did much to popularise in France. The arrangement that Carl Stamitz had come to with the court at Potsdam seems to have led to the composition of a series of cello concertos for the cello-playing King Friedrich Wilhelm II, for whom Mozart and Beethoven both wrote. The three concertos, in G major, A major and C major, are clear examples of the instrumental form favoured by Stamitz, with first movements in the now customary sonata-allegro form, but with a third, recapitulation section starting with the more lyrical second subject rather than, as expected, the first subject. The orchestra introduces each work, with first and second subject presented before the entry of the soloist with versions of the same thematic material, which is later developed. The lyrical slow movements of Stamitz were much admired and are heard in their characteristic form in the cello concertos, followed by lively final rondo movements, with the necessary variety of contrasting episodes. In this recording the cadenzas are composed by Sebastian Benda.