Forever Pavot: L'Idiophone (CD)

Forever Pavot

CD

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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Label:: Born Bad
Aufnahmejahr ca.:: 2022
Artikelnummer:: 11115228
UPC/EAN:: 3521383476604
Erscheinungstermin:: 3.2.2023

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*** Digipack

Album digital in HD (Werbung)

Die selbsternannte »Studioratte« Forever Pavot weiß genau, wie man sich mit ein paar Akkorden an einen anderen Ort teleportieren kann. In »The Idiophone« braucht die Kunst des Geschichtenerzählens nur etwa drei Minuten, um sich zu entfalten. Jede Komposition enthält den kompletten Soundtrack eines sorgfältig dehydrierten Films, der in unserer Stereoanlage in seiner ursprünglichen Lautstärke wiederhergestellt wurde.

»L'Idiophone« beginnt mit einer Verfolgungsjagd, bei der ein gelehrter Gangster die Hauptrolle spielt, und erlaubt sich einige technische Exzentrizitäten, wie z. B. die Sirene eines Polizisten, die während des gesamten Songs im Einklang bleibt - trotz des Dopplereffekts. Vielleicht liegt es am schlechten Einschluss, aber die Wohnung von Emile Sornin ist ein Schlachtfeld: Er geht mit allen Gegenständen wie mit Familienmitgliedern um. Eine Uhr scheint sich über ihn lustig zu machen und wird zum Vorwand für eine rasante Lektion in Musiktheorie und die Auswirkungen der Zeit auf den Menschen.

Das Album wurde in enger Zusammenarbeit mit Vincent Taeger (Schlagzeug), Maxime Daoud (Bass) und Sami Osta (Produktion und Mixing) produziert, der auf wundersame Weise Platz für alle Tasteninstrumente und noch mehr für eine Bläser- und Streichergruppe fand. Arnaud Sèche kam, um einige Flöten zu spielen. Die Stimmen wurden nach vorne gemischt und markieren das Ende der Mutation von Forever Pavot. Seit »Rhapsode« (2014) und »La pantoufle« (2017) ist aus seiner Affäre mit dem Liedformat eine ziemlich ernste Beziehung geworden.

Nach und nach schreibt Emile Sornin alle Bände seiner idealen Bibliotheksmusik, und es scheint, dass er in der Abteilung für Kuriositäten angekommen ist. La main dans le sac beginnt mit einem seltsamen Trash-Metal-Drum-Burst, um dann ein schleimiges, auf den Kopf gestelltes Weltklima zu erzeugen. Dann kommt die Kavallerie: Stakkato-Streicher enthüllen eine harmonische Leinwand aus reinstem Pop, dann kommt eine Bläsertruppe, um den Job zu beenden, die an die besten Momente von Bernard Estardy, dem Baron aller Klangzauberer, erinnert. Au Diable inszeniert ihn als knienden Pianisten, der von Gerichtsvollziehern abgezockt wird. Nach zwei Strophen verwandeln sich die Gesetzeshüter in Dämonen, wie aus einem Giallo, und verbrennen.

Für »Le bon coin Forever«, ein Konzeptalbum, auf dem er auf käuflichen Instrumenten spielte, muss er einen Synthesizer zu viel gekauft haben. Eingebettet in ein paar raffinierte Instrumentalstücke ist Les informations, ein ahnungsloser, vokaler Banger, der wie ein TV-Nachrichtenabspann geschrieben ist, ein haïku-großes Schaufenster für Emiles Vorliebe für Albernheiten. La mer à boire vom Grund des Ozeans macht ihn zum Trinkkumpel von François De Roubaix, einem nationalen Schatz, den Forever Pavot regelmäßig besucht, um sich Ausrüstung zu leihen. Vor allem Idiophone, diese bescheidenen Perkussionsinstrumente, deren Klang nur durch ihr Material erzeugt wird - Triangel, Claves, Glocken.

Wie diesen autarken Instrumenten gelingt es Emile Sornin sehr gut, eine eigenwillige, aber vertraute Musik zu erzeugen, die durch seinen sprichwörtlichen Federhall gefärbt ist. Es ist nicht nötig, seine Musik bei den Älteren zu suchen: wie sie kann Forever Pavot schreiben, ohne Ende.