Milford Graves, Arthur Doyle & Hugh Glover: Children Of The Forest auf 2 LPs

Black Editions Archive freut sich, die neueste Veröffentlichung in der Milford Graves Archival Serie ankündigen zu können: die Doppel-LP Children of the Forest mit bisher unveröffentlichten Sessions mit Hugh Glover und Arthur Doyle aus dem Jahr 1976, die das Bild von Milford Graves' Ensemblemusik der 1970er Jahre neu schreiben. Graves nahm diese Sessions selbst in seinem legendären Kellerlabor und Workshop in Queens auf, und zwar in den Wochen unmittelbar vor den Sessions im März 1976, die mit demselben Ensemble das hervorgebracht haben, was viele für sein kultigstes Album halten: Bäbi, aufgenommen im WBAI-FM Free Music Store.

Nach dem Tod von Albert Ayler im Jahr 1970 und bis zu seiner legendären Reise zur FESTAC 1977 in Lagos, Nigeria, trat Graves ziemlich oft als Bandleader in der New Yorker Loft-Szene auf und reiste zweimal nach Europa (1973, 1974) mit Duos, Trios und Quartetten, die sich aus befreundeten Musikern aus New York City zusammensetzten - fast immer mit Hugh Glover, aber auch mit Arthur Williams, Joe Rigby, Frank Lowe und Arthur Doyle. Die drei Sessions, aus denen Children of the Forest besteht, stammen aus der Zeit kurz vor dem Ende dieser intensiven Basisaktivität von Graves während einer Hochphase des musikalischen und kulturellen Aufbruchs im Jazz und in der schwarzen amerikanischen Musik.

Die frühesten Aufnahmen zeigen das Duo Graves (Schlagzeug & Perkussion) und Glover (Tenorsaxophon) vom 24. Januar und Graves Solo (Schlagzeug & Perkussion) vom 2. Februar. In einem für diese Veröffentlichung in Auftrag gegebenen und von Jake Meginsky geführten Interview spricht Glover über die Beherrschung von Form und Ausführung in Graves' Spiel und Ansatz: "Es war mir immer ein Rätsel, wie die kubanischen Schlagzeuger in Bata den Rhythmus und das Metrum modulieren konnten. Nun, es braucht mehr als einen Spieler, um es auf kubanische Art zu tun. Prof. (Graves) zeigt, dass man es auch mit einem Spieler schaffen kann. Er ist dazu in der Lage, weil er ein enzyklopädisches Wissen über die Rhythmen der Karibik, die Rhythmen Afrikas und die Rhythmen des Jazz hat. Er kann sich bewegen, ohne das Gefühl zu verlieren."

Das Herzstück dieses Sets ist die Session vom 11. März mit Graves, Doyle am Tenorsaxophon und an der Querflöte und Glover an einem eher ungewöhnlichen Instrumentenpaar, das auf der Bäbi-Aufnahme nur eine Woche später nicht zu hören sein wird - Klaxon und die haitianische Ein-Ton-Trompete the vaccine. Glover: "Das Klaxon... es ist wichtig, dieses Gefühl von Stammesbesessenheit zu erhalten... denn es ist kein Hollywood-Galopp. Es geht sehr stark um die Energie, diesen Galopp. Prof. (Graves) spricht darüber, er spricht über das Tief, das Galoppieren wie bei den Göttlichen Reitern von Haiti."

Doyles temperamentvolles und hemmungsloses Tenorspiel auf der Session vom 11. März ist ein weiterer Beweis dafür, warum seine Arbeit, insbesondere in dieser Zeit, unter den Liebhabern des Free Jazz und sogar der Noise-Musik mythischen Status erlangt hat. Graves würde später in Conversations (William Parker, 2011 Rogue Art Books) über Doyle sprechen: "Es gab einen anderen Bläser, den ich kannte, der wirklich aus dem Bauch heraus spielte und eine gewisse Art von Intellektualität hatte, wenn wir auftraten... das war Arthur Doyle. (lacht) Arthur Doyle hat sich einfach in die Sache gestürzt. Ich meine, er hat sich einfach darauf eingelassen... da ist etwas passiert, was jenseits der unmittelbaren intellektuellen Kontrolle der Leute lag, die es gemacht haben. Es ging darum, es einfach zu tun und sich nicht um all die Leute zu kümmern, die einen runtermachen. Das Wichtigste war, was aus deinem Instrument herauskam und wie es auf die Menschen wirkte." Wenn man sich diese Aufnahmen anhört, ist dieser Geist unüberhörbar.

Die originale 1 / 4-Zoll-Spule, von Graves mit "Pygmy" bezeichnet, enthält 15 Minuten Audio aus einem unbekannten Dokumentarfilm über das Mbuti-Volk im Kongobecken und gehört zu den wenigen Bändern, die wir bisher aus Graves' Privatarchiv kennen, die in ihrer Konzeption und Reihenfolge eindeutig als Album gedacht waren. Aus diesem Grund werden diese Aufnahmen nun genau so präsentiert, wie sie von Graves zusammengestellt wurden, um sie so schnell wie möglich zu veröffentlichen.