Don Cherry & Nana Vasconcelos: Organic Music Theatre Festival Chateauvallon 1972 on 2 LPs

In den späten 1960er Jahren begannen der amerikanische Trompeter und Free-Jazz-Pionier Don Cherry (1936-1995) und der schwedische bildende Künstler und Designer Moki Cherry (1943-2009) eine Zusammenarbeit, in der sie sich einen alternativen Raum für kreative Musik vorstellten, am prägnantesten ausgedrückt in Mokis Aphorismus "the stage is home and home is a stage". Bis 1972 hatten sie einem Konzept einen Namen gegeben, das Dons Musik, Mokis Kunst und ihr Familienleben im ländlichen Tagårp, Schweden, zu einem ganzheitlichen Ganzen vereinte: Organisches Musiktheater. Hier ist die historische erste Aufführung des Organic Music Theatre vom Festival de jazz de Chateauvallon in Südfrankreich aus dem Jahr 1972 zu sehen, gemastert von Bändern, die während der ursprünglichen Live-Übertragung im öffentlichen Fernsehen aufgenommen wurden. Dieser lebensbejahende, multikulturelle Flickenteppich aus geliehenen Melodien, durchdrungen von der heiligen Aura von Dons ausgedehnten Weltreisen, dokumentiert den Moment, in dem er seine Identität als Jazzmusiker öffentlich ablegte, und stellt den Beginn seiner gemeinschaftlichen "mystischen" Periode dar, die sich später in Aufnahmen wie Organic Music Society, Relativity Suite, Brown Rice und dem Soundtrack zu Alejandro Jodorowskys The Holy Mountain herauskristallisierte.

Die Musiker von Don Cherrys New Researches, die aus Brasilien, Schweden, Frankreich und den USA stammen, kamen aus ganz Europa nach Chateauvallon. Die fünfköpfige Band - Don und Moki Cherry, Christer Bothén, Gérard "Doudou" Gouirand und Naná Vasconcelos - trat in einem Amphitheater unter freiem Himmel auf und wurde auf der Bühne von einem Dutzend Erwachsenen und Kindern begleitet, darunter schwedische Freunde, die mitgereist waren, und Det Lilla Circus (Der kleine Zirkus), eine dänische Puppentruppe aus Christiania, Kopenhagen. Die Bühne war mit Mokis Teppichen ausgelegt, und ihre handgefertigten, farbenfrohen Wandteppiche, die indische Waagen darstellten und die Aufschrift Organic Music Theatre trugen, schmückten die Bühne. Während die Musiker spielten, tanzten und sangen die Mitglieder von Det Lilla unter der Leitung von Annie Hedvard und führten ein improvisiertes Puppentheater auf Stangen in luftiger Höhe auf.

Die Musik des Chateauvallon-Konzerts strebte nach einer universellen Sprache, die die Menschen durch Gesang zusammenbringen sollte. In einem noch nie dagewesenen Schritt verzichtete Don auf seine charakteristische Taschentrompete und setzte stattdessen Klavier und Harmonium ein, um seine Stimme als Instrument zur schamanischen Führung einzusetzen. Die Show beginnt damit, dass er das Publikum auffordert, in die Hände zu klatschen und das indische Theta "Dha Dhin Na, Dha Tin Na" zu singen, und das Programm führt durch erhebende und heilige Melodien malischer, südafrikanischer, brasilianischer und indianischer Herkunft - darunter auch Stücke, die später auf Dons Alben Organic Music Society und Home Boy (Sister Out) erscheinen sollten -, die alle von Ausbrüchen besessener Glossolalie der Puppenspieler unterbrochen werden. "Relativity Suite, Part 1" stellt Bothén auf der Donso Ngoni, einer malischen Jagdgitarre, in den Mittelpunkt, bevor Vasconcelos ein ausgedehntes Solo auf der Berimbau spielt. Vasconcelos' meisterhafte Demonstration dieses einsaitigen brasilianischen Instruments, ein Wirbel aus mikrotonalem Wah-Rasseln, ist ein Vorbote seiner zukünftigen Arbeit als Mitglied der gefeierten Gruppe Codona, zusammen mit Don. Die Klänge spielender Kinder bei der schmerzlich-zarten Wiedergabe von Jim Peppers oft gecovertem Leuchtturm des spirituellen Optimismus, "Witchi Tai To", verleihen dem Ganzen einen besonders intimen, häuslichen Glanz. Vor dem Hintergrund des mit Stars besetzten internationalen Jazzfestivals wirkt die entspannte, gemeinschaftliche Atmosphäre des Konzerts wie ein Versuch der Cherrys, dem Jazzpublikum von Don zu zeigen, dass er weiterzieht. Gleichzeitig lud Don sie aber auch herzlich ein, mitzufahren.