Ahmed أحمد: Play Monk auf 2 CDs

Nach sechs Alben, auf denen sie das Werk von Ahmed Abdul-Malik neu interpretierten, widmet sich أحمد [Ahmed] nun dem Material von Maliks Bandkollegen Thelonious Monk – im Rahmen der fortwährenden Suche der Gruppe nach einer Musik der Zukunft.

Bevor er seinen eigenen bahnbrechenden Zugang zum Jazz entwickelte, wirkte Ahmed Abdul-Malik in den Quartetten Thelonious Monks der späten 1950er Jahre mit. Dabei war er auf wegweisenden Monk-Aufnahmen zu hören: *Thelonious In Action* (1958), *Misterioso* (1958) sowie der erst vor Kurzem wiederentdeckten Einspielung *Thelonious Monk Quartet with John Coltrane at Carnegie Hall* (2005). Abdul-Malik und Monk verbindet eine kritische Auseinandersetzung mit dem Phänomen Zeit – insbesondere durch das Hinterfragen ihres linearen Verlaufs und das Angebot von Räumen und Modi der Synthese und des Bruchs als Alternativen dazu. In ihrer Musik werden Zeitfragmente zerstreut und in der Gegenwart neu arrangiert – eine Idee, die auch für das Projekt von أحمد [Ahmed] von zentraler Bedeutung ist. Über mehrere Jahrzehnte hinweg haben sich alle vier Mitglieder von أحمد [Ahmed] auf unterschiedlichste individuelle und kollektive Weise mit Monks Standards beschäftigt; doch *Play Monk* – aufgenommen während derselben dreitägigen Studiosessions in London wie das Album *Sama’a (Audition)* – stellt die erste veröffentlichte Dokumentation der Monk-Interpretationen der Gruppe dar. Den Auftakt zu diesem Projekt bildete eine spontane Interpretation des Stücks „Evidence“ im November 2023 im italienischen Novara.

Auf zwei CDs atomisieren أحمد [Ahmed] Monks „Standards“ und verwandeln jede Komposition in ein sich wandelndes, quantenhaftes Zeit-Artefakt. Die melodischen, harmonischen, rhythmischen und räumlichen Gesten jedes Stücks verwandeln sich in komplexe, idiomatische Formen; sie erzeugen einen Dialog durch die Zeit und schaffen eine (rotverschobene) Linse, durch die wir unsere materielle Gegenwart betrachten können. In die Risse von Monks Form gießt أحمد [Ahmed] ihr eigenes Spiel hinein – sie kollidieren und tanzen mit Duke Ellington, Cecil Taylor, karibischer Diaspora-Musik, europäischer Improvisation und Jah Shaka, stets auf der Jagd nach einer Musik der Zukunft. „Monks Musik wird nicht so sehr gespielt, als vielmehr erfasst, verdichtet und durch die Wirren der Zeit katapultiert“, schreibt Fielding Hope. „Monk tanzte bekanntermaßen gerne im Kreis. Auf der Flucht vor den Fesseln der reinen Zahl erschaffen أحمد [Ahmed] eine Musik, die klingt, als könnte sie für immer weiter schweben.“