Maria De Fátima: Stella (CD)

Maria De Fátima (geb. 1961)

CD

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Derzeit nicht erhältlich.
Lassen Sie sich über unseren eCourier benachrichtigen, falls das Produkt bestellt werden kann.

Label:: Pirouet
Aufnahmejahr ca.:: 2012
UPC/EAN:: 4260041180680
Erscheinungstermin:: 16.11.2012

Album digital in HD (Werbung)

Online anhören

Pressetext:

Stella heißt diese CD der portugiesischen Jazz-Sängerin

Maria de Fatima. Zusammen mit Pianist Sebastian

Altekamp und Bassist Nicolas Thys findet sie darauf

eine kammermusikalische Synthese aus brasilianischen

Stücken und der eleganten Schwermut des Fado.

In manchen Ankündigungen auf Konzerte wird Maria de

Fatima als „Geheimtipp“ geführt. Und das ist diese portugiesische

Jazz-Sängerin in gewisser Weise wirklich, obwohl

sie 2010 den hoch dotierten und zumindest vom Münchner

Publikum stark beachteten BMW Welt Jazz Award gewann.

Doch diese Interpretin und Song-Autorin gehört zu den

zurückhaltenden und diskreten Figuren des Musikgeschehens.

Sie lebt seit langem in Oldenburg und lehrt dort an

der Musikschule sowie an der Hochschule für Künste in

Bremen, gibt daneben Workshops und Konzerte. Doch wer

sie einmal gehört hat, merkt schnell, wie genau sie an Stil

und Ausdruck arbeitet. Bei ihr gibt es kein glitzerndes Beiwerk,

sondern es geht um die Essenz von Stücken. Maria

de Fatima singt mit besonders schlankem, klarem Ton,

der keine Kunststückchen vollführt und die Zuhörer nicht

mit Schmeicheleien einwickelt, sondern den Text und die

Atmosphäre eines Stücks zur Hauptsache macht – oder

besser: dem Text und der Atmosphäre die Hauptrolle lässt.

Die Stimme ist ein Instrument zum Transport von Songs,

kein Artistenwerkzeug. Diese Haltung deckt sich in den

vorliegenden Aufnahmen mit der stilistisch ganz entschiedenen,

sehr klaren und sparsamen Begleitung von Klavier

und Bass, ohne Schlagzeug. Nicht puristisch, aber pur ist

dieses Klanggewand. Und wie sich herausstellt, passt es

außerordentlich gut. Die vorliegende CD Stella, Maria de

Fatimas erste auf dem Label Pirouet, ist ein ungemein stimmungsvoller

Streifzug durch Klassiker vor allem des brasilianischen

Repertoires sowie ausgewählter eigener Stücke.

Eine ganz eigene Synthese aus Elementen des zeitgenössischen

Jazz, der brasilianischen Musik und des Fado ist hier

zu hören.

Maria de Fatima, diese Portugiesin und Wahldeutsche,

hat einen alles andere als handelsüblichen Sängerinnen-

Lebenslauf vorzuweisen. Mit 20 verließ sie ihre Heimat und

ging nach Schweden, um Sprachen zu studieren, Schwedisch

und Spanisch, und schlug sich dort unter anderem

als Dolmetscherin durch. Die Musik begann für sie erst

eine Rolle zu spielen, als sie Ende zwanzig war. Durch eine

kleine portugiesische Gruppe, die sich regelmäßig traf und

auch Musik machte. Sie stieg in einer Band ein, die Musik

wurde immer raumgreifender, sie sang viel brasilianische

Musik und hörte viel Jazz – und als Maria de Fatima dann

erfuhr, dass man Jazz auch studieren kann, ging sie nach

Holland an die berühmte Hochschule von Hilversum.

Um dieses Studium zu finanzieren, arbeitete sie als Zimmermädchen

in einem Hotel und bediente in der Hochschul-

Cafeteria. Nach dem Abschluss zog sie nach Oldenburg,

wo sie immer noch lebt. Ihre Mutter Stella – die dieser

CD den Namen gab – war Sängerin, und doch stand es

anfangs für Maria de Fatima überhaupt nicht zur Debatte,

selbst auch Sängerin zu werden. Sie sagt: „Ich bin auf dem zweiten Bildungsweg zur Musik gekommen. Oder besser:

Die Musik ist zu mir gekommen. Zuerst kam die Musik für

mich überhaupt nicht in Frage. Denn meine Mutter hatte

in den Zeiten der Diktatur in Portugal ein sehr schweres

Leben. Sie sang Schlager und gehörte damals sozusagen

zum fahrenden Volk neben Artisten und anderen Zirkusleuten.

Das war eine Art Ghetto. Meine Mutter wollte mir so

etwas ersparen, deshalb sollte ich lieber etwas anderes

machen. Als ich dann doch Musik studiert habe, weit weg

von Portugal, sagte ich ihr das zunächst nicht – sondern

erst, als ich schon fast mit dem Studium fertig war.“

Über Umwegen also holte die Musik Maria de Fatima ein.

Und hier ist nun das Klang-Ergebnis – in wunderbar intimen

Aufnahmen mit dem Deutschen Sebastian Altekamp und

dem Belgier Nicolas Thys, einstigen Weggefährten aus

Hilversum und beides Musiker von großer Sensibilität des

Ausdrucks. Maria de Fatima erreicht in diesen Einspielungen

eine Natürlichkeit und Schönheit des Ausdrucks,

die sofort bezwingt. Bei aller Klarheit und Schlankheit des

Tons entsteht auch eine besondere Wärme – und in vielen

feinen Tonbewegungen schafft die Sängerin es, den Hörern

Schauer über die Haut zu jagen. Maria de Fatima ist eine

Jazzsängerin – und keine Fadista (und eben auch nicht zu

verwechseln mit einer Fado-Interpretin, die genau so heißt).

Doch Fado, der melancholische portugiesische Gesang über die Mächte des Schicksals, spielt in ihrer Musik schon

auch eine wichtige Rolle – mindestens als Hintergrund ihrer

Art der Interpretation. Interessant zu wissen ist, dass Maria

de Fatima nicht etwa mit Fado und der Begeisterung dafür

aufwuchs. „In Portugal war ich dafür zu jung. Fado war eine

Musik für die ältere Generation, so ernst und so schwer.

Musik aus Afrika und Brasilien fand ich viel spannender.“

Zum Fado kam sie erst, als sie viele Jahre später das Stück

Lonely Woman von Jazz-Saxophonist Ornette Coleman

hörte. Plötzlich interessierte sie sich für diese portugiesischen

Lieder, weil sie darin Gemeinsamkeiten mit dieser

und später auch mit anderen großen Jazzballaden hörte.

Aus Erlebnissen wie diesen ergeben sich die Eckpunkte

für die CD Stella. Die Begeisterung für Jazzballaden sowie

für die Stimmung des Fado und schließlich eine innige

Beziehung zum Repertoire der Bossa Nova – oder ganz allgemein

der brasilianischen Songkunst seit den sechziger

Jahren des 20. Jahrhunderts – fügen sich bei ihr und ihren

beiden Partnern zu einer eigenen musikalischen Farbe.

„Ich nehme die Rhythmen und die Melancholie der brasilianischen

Musik, und dann kommt so ein Fado daher – diese

portugiesische Dramatik“, sagt sie. Brasilianische Textdichter

wie Vinicius de Moraes und Paulo César Pinheiro hätten

eine „so einfache und wunderschöne Art, die Dinge zu

sagen“, brasilianische Komponisten wie Baden Powell, Antonio Carlos Jobim oder Edu Lobo eine so elegante Art,

mit komplexem Tonmaterial umzugehen, und so tauchen

Stücke von ihnen denn auch im Programm dieser CD auf.

Und dies aber eben nicht in der musikalischen Einkleidung,

die Bossa nova und generell die Musica popular brasileira

normalerweise haben – und auch nicht im allgemein

üblichen Fado-Gewand. Keine sanft synkopierten Gitarren-

Akkorde, keine Percussion, keine schmelzenden Saxophontöne.

Und auch nicht das helle Tänzeln der viel höher

gestimmten portugiesischen Gitarre. Sondern Klavier

und Bass als kammermusikalische Partner der Gesangsstimme

– die die Songs gewissermaßen als Kunstlieder im

Jazz-Idiom interpretieren. Das Ergebnis ist ungewöhnlich

und fesselnd.

Von Illuminados, einer Komposition von Ivan Lins, über

Antonio Carlos Jobims Inútil Paisagem und Baden Powells

den Zaubermächten über die Liebe gewidmeten Canto de

Ossanha bis hin zu Edu Lobos Pra Dizer Adeus sind hier

brasilianische Klassiker in fein abgestimmten Interpretationen

zu hören. Es gibt aber, neben Papillon, einem Stück

ohne Text, aber mit Vokalisen, das Sebastian Altekamp

komponiert hat, auch zwei Eigenkompositionen von Maria

de Fatima: Da ist zum einen Roda Viva (Lebenskreis), zu

dem die Sängerin den Text und die Musik geschrieben hat

und der von den unausweichlichen Veränderungen handelt.

Und da ist zum anderen Angústia, bei dem sie einen Text

der portugiesischen Dichterin Florbela Espanca (1894 bis

1930) vertont hat. Angústia bedeutet Angst, Beklommenheit,

im Sinne einer metaphysischen Angst, eines ständig

vorhandenen Angstgefühls angesichts der Herausforderungen

des Lebens. Medo, der Titel des dritten portugiesischen

Stücks auf der CD, einer Komposition von Alain

Oulman mit einem Text von Reinaldo Faria, bedeutet ebenfalls

„Angst“ – und zwar die konkrete Angst („die Angst vor

dem Löwen“, wie Maria de Fatima sehr bildhaft sagt).

Um ganz feine Dinge geht es auf dieser CD: um die vielen

schönen Klänge in den Worten und Melodien der brasilianischen

und portugiesischen Lieder, um die Zwischentöne

in den Gesangslinien, um die zarte Untergründigkeit der

Harmonien. Und: Es geht nicht um den Glanz der Interpreten

– auch wenn der hier in allen Stücken selbstverständlich

präsent ist, da diese Stücke sonst gar nicht spiel- oder

singbar wären –, sondern es geht um die Lieder selbst.

Maria de Fatima bringt die hier zu hörenden Interpretationen

mit folgendem Satz auf den Punkt: „Das Wichtigste

muss gesagt werden: das, was wir an diesen Stücken schön

finden.“ Und das, was beim Hörer davon ankommt, ist

sehr viel.

Rezensionen

Der Fado, die Musik, die in den Kaschemmen Lissabons

geboren wurde und als der Blues Portugals gilt, hat die

Seele dieser Frau in Beschlag genommen. Während ihre

Kolleginnen die düsteren aber leidenschaftlichen Lieder

dieses Stils oft mit fast theatralischer Note, mit dramatischem

Flehen vortragen, wohnt in der Stimme Maria de

Fatimas eine Leichtigkeit, die ihrem facettenreichen, genau

akzentuierten Gesang trotzdem nichts von der nötigen Tiefe

abschlägt. Ihr Fado ist stark jazzdurchflutet, warm, innig,

hoffnungsvoll und wird immer wieder von der brasilianischen

Samba geküsst, die ihn umtänzelt. Es sind diese Wechsel

zwischen versunkenen Heimatliedern und beschwingten

Zuckerhut-Klängen, die das Publikum im wieder knüppelvollen

Doppelkegel der BMW Welt mitnehmen, die es berühren

und mitreißen.

(Ssirus W. Pakzad, nmz. de / Neue Musikzeitung Online 23.2.2010)

,,So erweist sich diese CD als eine großartige Mischung aus brasilianischer Musik und Fado, versetzt mit einem gehörigen Schuss Jazzfeeling - und exzellent aufgenommen ist sie noch dazu." (Stereo, Februar 2013)

,,Die Melange aus melancholischem Fado, brasilianischen Rhythmen und Jazz funktioniert, denn de Fatima kann mit feinsten Stimmnuancen Akzente setzen." (stereoplay, Februar 2013)