Boris Tischtschenko: Klaviersonaten Nr.7 (mit Glocken) und Nr.8 on Super Audio CD

Im Schaffen jedes großen Komponisten lassen sich ein oder mehrere Genres finden, die sein Rückgrat bilden. Im Falle Boris Tischtschenkos ist es die Klaviersonate, die sein kreatives Universum definiert. Seine elf Sonaten umfassen seine gesamte Karriere: Die erste ist sein Opus 3 und die letzte, Opus 151, ist seine letzte abgeschlossene Partitur.

Dies gilt umso mehr, als Tischtschenko bereits in seinen allerersten Versuchen, die er noch als Schüler von Schostakowitsch unternahm, Merkmale zeigte, die sein ganzes Leben lang unverändert blieben. Mit einer Dauer von 40 Minuten ist die Siebte Sonate, Opus 85 (1982), sowohl die längste als auch die seltsamste von ihnen, da es sich um eine Sonate für Klavier und Glocken handelt – genauer gesagt für große Glocken, Röhrenglocken und Glockenspiel, je nach Satz und Tonumfang und Funktion des für sie geschriebenen Teils.

Als Antwort auf den Ruf der Glocken – der Ton C (der leiseste von allen), der sechzehn Mal in einem Crescendo wiederholt wird – setzt das Klavier mit einem Akkord ein und stellt die harmonischen Polaritäten des Werks her. Hier sind wir Zeuge einer sehr abstrakten Form der Exposition, bei der die Komponenten in äußerster Einfachheit eingeführt werden. Der Komponist leitet das gesamte Material der Sonate aus einer beschleunigten Bewegung ab, die in die Tiefen des Instruments hinabsteigt, und einem wiederholten Cluster.

Alles oder fast alles, denn auf diese abstrakte, fast jenseitige Exposition folgt ein »Thema«, das als Allegro bezeichnet wird und traditioneller erscheint. Etwa zehn Takte später werden einige Elemente der abstrakten Einleitung mit diesem Thema kombiniert, verfolgen es und verzerren seine Bedeutung. Am Ende der »traditionellen« Exposition sind die Glocken erneut zu hören, sie spielen G und D, also eine Quinte über der Eröffnungsnote und dann eine Quinte darüber.

So sehr die folgende Musik auch behauptet, in Sonatenform zu sein, kann man sich vorstellen, dass die zweiteilige Thematik dieser Form hier als Konfrontation zwischen Realität und Abstraktion ausgespielt wird. Am Ende des Satzes hören wir erneut den Ton C der großen Glocken, diesmal in einen Zehntonakkord integriert.