Ottorino Respighi: Fontane di Roma (180g / limitierte Auflage) on 2 LPs

Kein zeitgenössischer Italiener war in der Zeit nach dem Ersten Weltkrieg als Instrumentalkomponist in Konzertsälen so erfolgreich wie Ottorino Respighi mit seinen vierstimmigen symphonischen Gedichten »Fontane di Roma» (1917), »Pini die Roma« (1924) und »Feste romane« (1929). In diesen Werken erlebte die Programmmusik eine großartige Wiederbelebung. Besonders bemerkenswert ist Respighis Kunst der Instrumentierung, mit der er Orchestermusikern wie Richard Strauss und Maurice Ravel Konkurrenz machte. Er bediente sich einer aus vielen Quellen destillierten Musiksprache, einer Art ›Euro-Impressionismus‹, der modernistische Einflüsse nicht ausschloss. Ottorino Respighi komponierte das erste Orchesterstück, das Grammophonaufnahmen einbezog, indem er gegen Ende des dritten Satzes ›I pini del Gianicolo‹ seines Tondichtungszyklus Pini di Roma aus dem Jahr 1924 den Gesang einer echten Nachtigall einfügte. In der Originalpartitur wird der Part der Nachtigall auf einem Grammophon gespielt, und Respighi gab genau an, welche Aufnahme er verwenden wollte: »Il canto dell'usignolo« von der Schallplatte Nr. R. 6105 – die italienische Veröffentlichung einer Reihe von akustischen Vogelgesangsaufnahmen, die der Audio-Pionier Max Hampe von der Deutschen Grammophon 1910 in einer Voliere in Bremen gemacht hatte. Als diese Aufnahme des Boston Symphony Orchestra 1977 (auf 8-Spur-Analogband) entstand, wurde der Gesang der Nachtigall nicht während der Orchesteraufnahmen aufgenommen, sondern einige Wochen später in Hannover beim Abmischen des 2-Spur-Masters von einem zusätzlichen Band hinzugefügt. Dieses zusätzliche Band befindet sich nicht mehr im Archiv. Bei der Vorbereitung dieser Neuveröffentlichung für die Original Source Series der DG entschied sich Produzent Rainer Maillard daher, eine der Originalaufnahmen von Hampe (die Respighi selbst ausgewählt hatte) zu verwenden, indem er die Schellackplatte von 1910 (Matrizennummer 7438r) auf einem akustischen Grammophon in der Echokammer der Emil Berliner Studios abspielte und sie während des Schneidens in Echtzeit abmischte.