Antonio Casimir Cartellieri: Die drei Wiener Bläserdivertimenti auf CD

Antonio Casimir Cartellieri - geboren am 27 September 1772 in Danzig

und gestorben am 2. September 1807 in

Liebshausen / Böhmen -, wurde schon früh

im Elternhaus von seiner Mutter Elisabeth

und dem Vater Giuseppe Cartellieri musikalisch

ausgebildet.

Die stark zerrüttete Ehe der Eltern

und schließlich ihre Scheidung führte dazu,

dass Antonio Casimir bereits mit dreizehn

Jahren die Selbständigkeit suchte und das

Elternhaus verließ. Nach einer Zeit „musikalischen

Umherstreunens“ tauchte er

1791 als Musikdirektor und Hofkomponist

beim Grafen Oborsky auf, und als dessen

Begleiter führte ihn sein Weg 1792 nach

Berlin. Hier wurden ihm erste Erfolge als

dramatischer Komponist zuteil. Sein unruhiger

Geist - entstanden durch das elterliche

Missverhältnis - ließ ihn in der preußischen

Hauptstadt nicht Fuß fassen, vielmehr zog

es ihn in die „Metropole der Musik“ nach

Wien, wo er den Unterricht bei den größten

Musikpädagogen seiner Zeit, Albrechtsberger

und Salieri, suchte und fand.

Schnell wurde die musikalische Welt

Wiens auf das junge Genie aufmerksam,

und eine Empfehlung bescherte ihm

1796 die hochbegehrte Kapellmeisterstelle

beim Fürsten Lobkowitz, welcher im Winter

seinen Aufenthalt in Wien nahm und während

der Sommermonate auf seinen Gütern

und Schlössern in Raudnitz und Eisenberg

residierte. Bis zum frühen Tode blieb Cartellieri

dem Fürstenhaus in dieser anspruchsvollen

Position künstlerisch und

freundschaftlich verbunden. Ähnlich wie Joseph

Haydn vor ihm bei seinem Dienstantritt

in Esterhazy, entwickelte auch Cartellieri

hier eine beachtenswerte Kompositionstätigkeit,

weiche dazu angetan war, später

sogar Beethoven zu verblüffen.

In die ersten neunziger Jahre des

ausgehenden 18. Jahrhunderts fällt denn

auch die Bekanntschaft zu diesem. Ob der

Kontakt in Wien oder in Böhmen zustande

kam, ist nicht mehr genau festzustellen. Tatsache

ist, dass die fast gleichaltrigen jungen

Musiker freundschaftlichen Umgang

pflegten, und vieles, was uns später bei

Beethoven als so ganz typisch bewegt,

seinen Ursprung in dieser Zeit und bei Cartellieri hat. Als Musterbeispiel mag hier

Cartellieris Oratorium „Gioas" gelten, bei

dessen Aufführung am 30. März 1795

(also noch vor seiner Anstellung als Kapellmeister)

Beethoven erstmals in Wien öffentlich

als Pianist auftrat.

Theophil Antonicek schrieb hierüber

und über Cartellieri im allgemeinen

folgende, sehr zutreffende Sätze: „Cartellieri

zeigt in seiner Ouvertüre ganz auffallende

Parallelen zu Werken der ersten

Schaffensperiode Beethovens, vor allem zur

1. Symphonie! Es finden sich nicht nur

Beethovensche Merkmale wie pathetische

Mollstellen ..., energisch vorwärtsdrängende

Rhythmik, Sequenzsteigerungen Orchester-

Unisoni und herrische Schleiferfiguren,

sondern auch in den Themen der Allegrosätze

ein deutlicher thematischer Anklang,

der durch Höhersequenzierung auf die Il.

Stufe in beiden Fällen noch betont wird. lm

Hinblick auf die biographische und offensichtlich

stilistische Nähe zu Beethoven erscheint

eine Beschäftigung mit Cartellieri

der Mühe wert.“

Wie recht Antonicek hatte, als er diese Worte schrieb, war seiner Musikergeneration noch nicht klar, denn bis heute

gibt es keine Schallplattenveröffentlichung

dieses "Genies", welches sich aufgrund bedrängter

persönlicher Verhältnisse und eines

zu kurzen Lebens nicht voll (im Beethovenschen

Sinne) entfalten konnte. Die "Drei

Wiener Bläserdivertimenti" für 2 Oboen, 2

Klarinetten, 2 Corni, 2 Fagotte und Kontrabass

entstünden (wohl zwischen 1792-1794 für die kaiserliche Harmoniemusik) in

einer Zeit, in der Cartellieri sich bemühte,

den Kontakt zu Beethoven enger zu knüpfen.

Beethoven hatte gerade erst Erfahrungen

mit "Harmoniemusik" gesammelt. Die

Kompositionen seiner "Bonner Werke" für

Bläserensemble (Oktett, Rondino, Quintettfragment,

Sextett?, Duos...) waren noch

frisch im Gedächtnis. Beethoven legte Wert

darauf, dass diese Stücke auch in Wien

aufgeführt wurden.

Wenn wir einmal kritisch

Beethovens Bläserwerke und die Cartellieris

vergleichen, so sind viele Gemeinsamkeiten

festzustellen. Allerdings sieht man auch,

dass sich spätestens ab 1795 die gedanklichen

Wege der beiden jungen Talente sich

trennen. Während bei Beethoven der

eingeschlagene Weg sich immer weiter

personalisiert und schließlich unverwechselbar

wird, orientiert sich Cartellieri eher vielseitig.

Er ist ein suchender Geist! Haydn als

Vater aller klassischen Dinge klingt durch,

Beethoven ist schon da, Themen

Schubertscher Prägung werden erfunden

und weisen in die Zukunft. ln seinen bisher

fast gänzlich unbeachteten Klarinettenkonzerten

wird er gar zum Vorläufer Mendelssohns.

Der frühe Tod ließ ihm keine Zeit,

einen endgültigen Personalstil zu formen,

so wie es dem 20 Jahre länger lebenden

Beethoven oder gar Haydn vergönnt war.

Mozart ist in diesem Zusammenhang wie

ein Wunder, welches die Menschen nur

einmal in einer Kunstepoche beglückt. Abschließend

möchte ich feststellen, dass Cartellieri

mit seinen Divertimenti Bläserkammermusik

hinterließ, die aufgrund oben beschriebener

Stärken einen Vergleich zu den

Beethovenschen Schöpfungen für Harmoniemusik

standhalten, ja, in einigen Details

diese sogar überflügeln. Die hohen technischen

Anforderungen an alle Instrumentenpaare

mögen hierbei am Rande genannt

sein. Eine gewisse Unangepasstheit

zum Wohle dieser Musik mit ihren großen

dramatischen Steigerungen führt alle Gruppen

- auch mit heutigem Instrumentarium -

in abenteuerliche Bereiche (Hornpartien).

lm Gegensatz zur Ehe seiner Eltern,

führte Casimir Antonio Cartellieri ein

glückliches Familienleben mit seiner Frau

Franziska (einer Tochter des berühmten Cellisten

und Komponisten Anton Kraft, der als

Freund Haydns unter diesem in der Esterhazyschen

Hofkapelle in Eisenstadt wirkte)

und seinen drei Söhnen Joseph, Paul und

Anton. Joseph Cartellieri wurde nach dem

Tode des Vaters sein Amtsnachfolqer

"beim Lobkowitz" und behielt diese Stelle

bis zu seinem Tode im November 1820.

Aus der noch heute existierenden Familie

gingen später einige auf den verschiedensten

Gebieten bemerkenswerte Persönlichkeiten

des öffentlichen Lebens hervor.

Rezensionen

D.​Hurwitz/ Classical Pulse New York: "Faszinierende Musik.​ Cartellieri verband Mozarts erregende Chromatik mit Haydns Sinn für Humor und erreichte damit einige äußerst überraschende Ergebnisse.​ Ein kleines Juwel der Wiener Klassik, exzellent in Klang und Darbietung.​" H.​Arnold/Musikmarkt 1.​10.​93: "Die streckenweise aberwitzig virtuosen Stücke werden mit geradezu atemberaubender Perfektion bewältigt.​"