Peter Verhoyen - Mighty Metamorphoses auf CD

Die Piccoloflöte, deren erster dokumentierter Einsatz aus dem 18. Jahrhundert stammt, ist der "kleine Bruder" der (viel älteren) Querflöte. Obwohl die Instrumente in Bezug auf Technik, Mechanik und Griffweise sehr ähnlich sind, ist ihr Einsatzbereich sehr unterschiedlich. Ursprünglich für "Spezialeffekte" in Symphonien und Opern verwendet, wurde die Piccoloflöte erst Ende des 19. Jahrhunderts zu einem vollwertigen Orchesterinstrument.

Es dauerte bis zum Ende des letzten Jahrhunderts, bis sich das Piccolo-Spiel zu einer etablierten Disziplin entwickelte, und zu diesem Zeitpunkt beschäftigten die meisten professionellen Orchester einen spezialisierten "Piccolo-Spieler".

Als Solo- und Kammermusikinstrument war die Aufholjagd der Piccoloflöte sogar noch anstrengender, da ihre spezifische Klangsprache (leise in den tiefen Lagen, schrill und durchdringend in den höchsten Tönen) eine große Herausforderung darstellt, wenn es darum geht, das Ausdruckspotenzial des Instruments zu realisieren.

Das kammermusikalische Repertoire für Piccoloflöte ist daher eher spärlich geblieben. Gary Schocker (°1959), ein Flötist, der mit den New Yorker Philharmonikern und dem Philadelphia Orchestra zusammengearbeitet hat und zu den Besten seiner Generation zählt, hat aus erster Hand die Erfahrung gemacht, dass man vergeblich nach interessantem Material sucht. Glücklicherweise ist Schocker auch Komponist und verfügt über alle Fähigkeiten und Werkzeuge, die nötig sind, um solche Nöte zu lindern.

Die Piccolo-Sonate Nr. 3 wurde im Gedenken an Carl Hall, den ersten Piccoloflötisten des Atlanta Symphony Orchestra, geschrieben. Die ersten Takte des Stücks enthalten den Kern dessen, was sich als kraftvolle, etwas ernste, aber niemals düstere Komposition entpuppt, die sich - dem traditionellen Schema der Gattung folgend - in drei (unbetitelten) Teilen entfaltet. Der erste Satz fordert den Interpreten zu einem Statement auf: ein Beweis von Selbstvertrauen und handwerklichem Können, der eine adäquate Wiedergabe der rhythmischen Verwicklungen, der rasanten Läufe und der vielfältigen Artikulation ermöglicht.

In einem melodischen Interludium werden auch die lyrischen Qualitäten des Piccolospielers auf den Prüfstand gestellt. Im zweiten Satz machen Schwung und Optimismus einem liebenswerten Cantabile Platz, das von opulenten Harmonien umgeben ist: eine Déploration ohne Verzweiflung im Gewand einer charmanten Kantilene. Der Kontrast zum Schlussteil könnte nicht größer sein: ein kompaktes, entschlossenes Presto in einem schnellen 6 / 8-Takt, in dem die Piccoloflöte mit Stakkato und Flatterzunge ausgestattet ist und alle Winkel der Partitur zeigt.