Alexis Weissenberg - Deutsche Grammophon Recordings auf 4 CDs

Alexis Weissenberg - Deutsche Grammophon Recordings

Mit Werken von: Johann Sebastian Bach (1685-1750) , Domenico Scarlatti (1685-1757) , Claude Debussy (1862-1918) , Sergej Rachmaninoff (1873-1943)

Mitwirkende: Alexis Weissenberg

4 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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Bach: Partiten BWV 828 & 830; Italienisches Konzert BWV 971
+Scarlatti: Klaviersonaten K. 8, 13, 20, 87, 107, 109, 132, 184, 193, 233, 247, 450, 481, 531, 544
+Debussy: Estampes; Etüde Nr. 11; Suie bergamasque; Children's Corner; La fille aux cheveux de lin; L'isle joyeuse; La plus que lente
+Rachmaninoff: Klaviersonaten Nr. 1 & 2

Künstler:: Alexis Weissenberg (Klavier)
Label:: DGG
Aufnahmejahr ca.:: 1985-1988
UPC/EAN:: 0028948255344
Erscheinungstermin:: 8.4.2016

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3,7

Booklet:: 3,0 von 5
Gesamteindruck:: 4,0 von 5
Klang:: 5,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 4,0 von 5
Repertoirewert:: 3,0 von 5

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3 Bewertungen

5: 1
4: 1
3
2: 1
1

1 Rezension

EdlerTropfen

03.05.2016

Booklet:: 3 von 5
Gesamteindruck:: 4 von 5
Klang:: 5 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 3 von 5

Edelstahl

Die vier Alben, die Alexis Weissenberg zwischen 1985 und 1988 für die Deutsche Grammophon aufnahm, hat Universal Music Italia nun gesammelt wiederveröffentlicht. Die Ausstattung fällt sehr mager aus, nicht einmal die originalen Cover wurden auf den einzelnen CD-Taschen nachgedruckt. Das Booklet enthält einen informativen und sehr gut geschriebenen Einführungstext von Luca Segalla, allerdings muss man sich die Mühe machen den englischen oder italienischen Text zu übersetzen.
Wer im Booklet aber Künstlerfotos oder dergleichen sucht, wird enttäuscht.

Die CDs enthalten die letzten offiziellen Aufnahmen des 2012 verstorbenen bulgarisch-französischen Pianisten, der seine Konzertkarriere krankheitsbedingt viel zu früh aufgeben musste. Der Anschlag ist unverwechselbar klar und kräftig wie Edelstahl, gestützt von makelloser Virtuosität. Seine Interpretationen sind konsequent anti-romantisch, unterbinden bewusst jeden Anflug von Sentimentalität. Das hat ihm ebenso viel Bewunderung wie Unverständnis und Kritik eingebracht. Dafür ist seine Musik sofort unter Hunderten seiner KollegInnen zu erkennen, so einzigartig ist sein Klavierton.

An seine Barock-Interpretationen muss man sich, zugegeben, erst gewöhnen. Für Bach und Scarlatti nutzt Weissenberg ausgiebig das rechte Pedal und schert sich auch sonst nicht um historische Aufführungspraktiken. Mit dem Haltepedal imitiert er eine hallige Akustik und nimmt dabei bewusst in Kauf, dass Verzierungen und schnelles Laufwerk auch mal zu Klangflecken verschwimmen statt zu perlen. Wenn man aber stilistische Überlegungen mal beiseite legt, entdeckt man auch die Schönheiten dieser Aufnahmen, die klangvolle Sarabande der vierten Bach-Partita, die mitreißende Stringenz der vertrackten Gigue der sechsten Partita oder wie fantasievollen Interpretationen der Scarlatti-Sonaten.

Das Debussy-Programm hatte Weissenberg bereits 1968 für RCA aufgenommen, mit Ausnahme der Estampes. Klanglich kann die spätere Aufnahme gegenüber der staubtrocken RCA Produktion locker punkten, die Tempi sind in der DGG Aufnahme etwas entspannter und überzeugender. Weissenbergs phänomenale Klaviertechnik scheint über die 17 Jahre, die zwischen den Aufnahmen liegen, kaum nachgelassen zu haben. Nur selten sind einzelne Passage ungenau oder drohen im rechten Pedal zu versinken („Jardins sous la pluie“ oder „Doctor Gradus ad parnassum“). Letztlich ist das nicht relevant, denn Weissenbergs strahlender, direkter Klavierton und die sparsam eingesetzte Agogik stehen der Musik Debussys hervorragend. Wer aber behauptet, Weissenbergs Interpretationen seinen kalt und gefühllos, dem sei „La plus que lente“ als Hörbeispiel empfohlen: Ein herrlich-sinnliches Vergnügen!

Die besondere Charakteristik seines Tons und seiner Musikalität kann man besonders in der Aufnahme der beiden Rachmaninow-Sonaten erleben. Was für ein kraftvoller, metallisch-kühler Klang! Erstaunlicherweise wirkt der Klang nie forciert, bleibt trotz seiner enormen Durchschlagskraft durchsichtig. Und was für eine Energie, was für ein Vorwärtsdrang! Ohne sich lange aufzuhalten an Details oder Ritardandi prescht Weissenberg voran. Ganz typisch auch, wie er in den lyrischen Seitenthemen der Kopfsätze drängelt, um ja keine Gefühlsduselei aufkommen zu lassen. Diese Geradlinigkeit wirkt unheimlich erfrischend und eigenständig, kann auch gegenüber den bekannten Interpretationen von Horowitz und Ahskenazy bestehen. Gegen die etwas ungeschickt komponierte erste Sonate, in der die wesentlichen musikalischen Elemente häufig in den Akkord-Kaskaden unterzugehen drohen (besonders im dritten Satz), kann aber auch Weissenberg nichts ausrichten.

Diese vier CDs geben einen kleinen, aber nicht repräsentativen Einblick in das große Repertoire und die Vielseitigkeit des Musikers. Brillant klingen sie zweifellos, und bis eine Gesamtausgabe der umfangreichen EMI-Aufnahmen Weissenbergs erscheint, ist diese Box ein schönes Trostpflaster.

Alexis Weissenberg - Deutsche Grammophon Recordings auf 4 CDs