Jaromir Weinberger: Orgelwerke on CD

Weinberger spielt Weinberger

Die Orgelmusik des tschechischen Komponisten Jaromír Weinberger (1896-1967) ist nach wie vor wenig bekannt. Unter den Händen der Organistin Beatrice-Maria Weinberger werden die Werke des Komponisten Jaromír Weinberger neu erlebbar – Musik, die zwischen Volkston und Sinfonik, zwischen Innigkeit und dramatischer Ausdruckskraft ihre eigene Sprache findet. Die Interpretin erläutert ihrer Einspielung so: „Jaromír Weinbergers Tonsprache ist sehr individuell, der emotionale Ausdruck ist sehr gegensätzlich, manchmal skurril und oft melancholisch. Die Tiefe der Musik hat mich sehr berührt. Dass Jaromír Weinberger Schüler von Max Reger war, ist ein weiteres Faszinosum. Die spätromantische Feith-Orgel aus den Jahr 1925 in St. Marien Berlin-Wilmersdorf mit ihrem weichen Klang, den zahlreichen Grundstimmen und Farben und besonders die Schwellmöglichkeit auf allen Manualen scheint mir in Verbindung mit der guten Akustik ideal für die Darstellung der unterschiedlichen Stimmungen in der Musik Jaromír Weinbergers.“

Reviews

"Der 1896 in Prag geborene und 1967 im US-amerikanischen Exil verstorbene tschechische Komponist jüdischer Abstammung Jaromir Weinberger ist weithin unbekannt und bis auf wenige Ausnahmen auch kaum auf Tonträgern vertreten.​ Einzig seine Oper „Schwanda, der Dudelsackpfeifer“ ist halbwegs in Erinnerung geblieben – und daraus im Grunde auch nur die Polka & Fuge aus dem zweiten Akt.​ Weinberger war 1915/16 in Leipzig ein Jahr lang einer der letzten Reger-Schüler, was ihn nachhaltig prägte, und sein Lehrer äußerte sich lobend über den „Böhmen mit dem tollen Klangsinn“.​ Gerhard Weinberger, Ehemann der hier agierenden Organistin Beatrice-Maria Weinberger (nicht verwandt mit Jaromir), hatte 2011 schon die beiden Zyklen „Dedications“ (1954) und „Meditations“ (1956) seines Nachnamensvetters eingespielt, nun hat seine Frau die „Weinberger-Totale“ komplettiert.​ Sämtliche Orgelwerke des Meisters liegen damit jetzt auf zwei Alben vor.​ Komponiert wurden sie alle in den USA, und gemeinsam ist ihnen der eher meditative Grundzug sowie die zumeist neutestamentlichen (und nicht jüdischen!) Themen, die der Musik zugrunde liegen.​ Selbst Weinbergers (einzige) Orgelsonate beginnt wie eines der „Bible Poems“.​ Beatrice-Maria Weinberger hat für diese eingängigen, überaus klangsinnlichen und dabei niemals trivialen Werke die ideale Orgel gefunden, mit der sie insbesondere die sphärischen Sounds der Musik raffiniert in Szene setzt.​" (Musik & Theater, Burkhard Schäfer)