Lodovico Giustini: Klaviersonaten op.1 Nr.1-12 on 3 CDs

Die allererste Zusammenstellung von Klaviersonaten in einer neuen und sehr fantasievollen Aufnahme.

Nach der Einspielung von Andrea Coen aus dem Jahr 2010 (94021) ist Brilliant Classics das einzige Label, das zwei Gesamtfassungen von Giustinis Sonaten auf dem Markt hat und damit sein Engagement für bedeutende, aber wenig beachtete Wendepunkte der Musikgeschichte unter Beweis stellt. Lodovico Giustini (1685-1743) verließ nur selten seine Heimatstadt Pistoia, wo er als Organist der Congregazione dello Spirito Santo arbeitete.

Diese 1732 im nahegelegenen Florenz veröffentlichte Sammlung von 12 eleganten Sonaten wird, wie bei Scarlatt üblich, von Sätzen in binärer Form dominiert, die Tänze und kontrapunktische Exkursionen enthalten und Anklänge an den aufkommenden galanten Stil aufweisen, der die hektischen barocken Continuo-Texturen durch einen singenden, natürlicheren Ansatz ersetzt. Giustini liebt hohe Kontraste, leise und laute, und kitzelt aus der neuen Fortepiano-Technik alles heraus, was sie zu bieten hatte.

Allerdings sind die vorhandenen Partituren nicht frei von Fehlern und überlassen vieles dem Interpreten. Paolo Zentilin macht das Beste aus Giustinis Werk. Er hat die offensichtlichen Fehler korrigiert, und er zeigt Geschmack und technische Meisterschaft in seinem Spiel auf einem modernen, wunderschön konditionierten Fazioli-Flügel. Er schöpft die klanglichen Möglichkeiten des Instruments aus, ohne dabei die barocke Sensibilität zu vernachlässigen.

Sein Spiel ist durchweg leidenschaftlich, aber nie übertrieben, mit einem attraktiven, vollen Ton und einem exquisiten Sinn für dynamische Kontrolle. Extrem weiche Passagen werden ohne Verlust an rhythmischer Vitalität ausgeführt. Verzierungen werden mit feiner Schärfe wiedergegeben. Der Charakter der Musik - ob es sich um einen königlichen Tanz oder eine Studie der Zärtlichkeit handelt - wird stets mit Aufrichtigkeit und Authentizität wiedergegeben. Wie kompliziert der Kontrapunkt auch sein mag, das Ergebnis ist immer von Herzen kommend und niemals mechanisch.

Ich habe versucht, mich klar zu artikulieren», bemerkt Zentilin im Booklet, ›als ob ich ein historisches Instrument benutzen würde, aber auch mit einem pianistischen Ansatz zu spielen - mit einer breiten Klangpalette, großen Kontrasten und dem Einsatz der Pedale. Außerdem habe ich einige der Verzierungen improvisiert‹.

Lodovico Giustini wurde 1685 (dem Jahr, in dem auch Bach, Händel und Scarlatti geboren wurden) in Pistoia, Italien, in eine Musikerfamilie hineingeboren, sein Vater war Organist. Nach dem Tod seines Vaters trat Lodovico Giustini dessen Nachfolge als Organist an und verbrachte sein Leben an der Kathedrale von Pistoia, wo er geistliche liturgische Werke und Musik für Tasteninstrumente schrieb.

Giustinis Hauptruhm beruht auf seinem Werk 12 Sonate da cimbalo di piano e forte detto volgarmente di martelletti, Op. 1, das 1732 in Florenz veröffentlicht wurde und das die früheste speziell für das Klavier geschriebene Musik jeglicher Gattung darstellt.

Diese Stücke, Sonate da Chiesa mit abwechselnd schnellen und langsamen Abschnitten (vier oder fünf Sätze pro Sonate), sind etwa 30 Jahre älter als alle anderen speziell für das Klavier geschriebenen Werke. Giustini nutzte alle Ausdrucksmöglichkeiten des Instruments, wie z. B. den großen dynamischen Kontrast: Ausdrucksmöglichkeiten, die auf anderen Tasteninstrumenten der damaligen Zeit nicht vorhanden waren.

Harmonisch stehen die Stücke an der Schwelle zwischen Spätbarock und früher Klassik und enthalten Neuerungen wie Akkorde der überhöhten Sexte und Modulationen in entfernte Tonarten.

Gespielt von Paolo Zentilin auf einem modernen Klavier, der die Möglichkeiten des Instruments auf raffinierte und delikate Weise voll ausschöpft.