Gervais-Francois Couperin: Sonaten, Variationen & Rondo für Klavier on CD

Diese erste Aufnahme einer Auswahl von Gervais-François Couperins Klavierwerken soll einen Überblick über das jüngste Mitglied der Familie Couperin mit bis heute erhaltenen Werken geben. Der Sohn von Armand-Louis Couperin (1727–1789), dem Brilliant Records auch eine Veröffentlichung mit seinen gesamten Cembalowerken gewidmet hat (siehe BC 95459), G.-F. Couperin (1759–1826), ist der letzte bekannte Musiker in der Linie der größten französischen Musikerdynastie seiner Zeit. Die hier vorgestellte Auswahl der Stücke soll seine kompositorische Auseinandersetzung mit dem Hammerklavier demonstrieren. Die vier am häufigsten verwendeten Formen in Couperins Klavierwerk sind die Variationen, die Sonate, das Rondo und das Stück in freier Form. Dieses Programm enthält die wichtigsten Beispiele dieser vier Typen.

Die 1788 herausgegebenen zwei Sonaten Op. 1 sollten den jungen Komponisten höchstwahrscheinlich offiziell den französischen Kennern vorstellen. Sie waren für Klavier oder Klavier mit Begleitung von Violine und Cello ad libitum konzipiert. Beide Sonaten bestehen aus drei Sätzen, der erste in großer Sonatenform. Es folgt ein langsamerer Satz, der in der zweiten Sonate aus einem Thema mit 7 Variationen besteht. Ein letzter Satz in Rondoform schließt beide Sonaten ab. Stilistisch stehen sie anderen Sonaten der Zeit relativ nahe, obwohl sie in den ersten Sätzen quasi-sinfonische Kompositionen aufweisen.

Der hochvirtuose Stil, der in den beiden Sonaten Op. 1 zum Ausdruck kommt, wird in zwei Einzelstücken, die eng miteinander verbunden sind, noch deutlicher: Les Incroyables Op. 6 und Les Merveilleuses Op. 7. Die beiden Stücke beziehen sich auf Anhänger eines Modetrends, der während des französischen Direktoriums (1795–1799) bei der Pariser Aristokratie sehr beliebt war. Die Männer wurden Incroyables (»unglaublich«) und die Frauen Merveilleuses (»wunderbar«) genannt und sie begrüßten das neue Regime mit einem Ausbruch von Luxus, Dekadenz und sogar Albernheit, vielleicht als Reaktion auf die Terrorperiode. Die beiden Stücke sind in freier Form gehalten, mit einem Ritornell im ersten, kürzeren Teil. Tatsächlich hat diese Form jedoch viel mit dem Rondo zu tun, dessen Meisterschaft Couperin bereits bewiesen hatte, sowohl in seinen Sonaten als auch in einem kurzen einzelnen Rondo, das hier vorgestellt und 1782 im Journal de Clavecin veröffentlicht wurde. Dieses kurze und elegante Stück, das möglicherweise das erste von Couperin veröffentlichte Stück überhaupt ist, ist mit seinem fast wienerischen Flair dasjenige, das der klassischen Periode am nächsten kommt.

Zwei Variationssätze, die beide 1790 veröffentlicht wurden, zeigen zusammen mit dem langsamen Satz der Sonate Op. 1 Nr. 2 Couperins Geschick in diesem Genre. Es ist erwähnenswert, dass der erste Satz auf einem der emblematischsten Revolutionslieder, »Ah! Ça ira«, basiert, während der zweite auf einem royalistischen Lied, der Complainte béarnoise, basiert, den Protesten eines Troubadours gegen die Unterbringung von König Ludwig XVI. im Palais de Tuileries zu Beginn der Revolution.

Weitere Informationen:
Aufgenommen im September 2023, Monte Compatri, Italien. Das Booklet in englischer Sprache enthält Liner Notes des Künstlers sowie seine Biografie.

Simone PIerini spielt ein Original-Fortepiano von J. Haselmann (ca. 1800–10), gestimmt auf A=430 Hz in der Stimmung Young 1 (1800).

Diese Erstaufnahme einer Auswahl von Werken Gervais-François Couperins soll einen Überblick über das jüngste Mitglied der Familie Couperin geben, dessen Werke bis heute erhalten geblieben sind. Gervais-François Couperin (1759-1826), Sohn von Armand-Louis Couperin (1727-1789), war der jüngste bekannte Musiker der größten französischen Musikerdynastie seiner Zeit. Er war ein hochgeschätzter Komponist und Musiker, der für Napoleon spielte und Organist mehrerer wichtiger Kirchen in Paris war (Saint-Gervais, St. Sulpice und andere). Die vier am häufigsten verwendeten Formen in Couperins Klavierwerk sind die Variationen, die Sonate, das Rondo und das Stück in freier Form, die alle in dieser neuen Aufnahme vertreten sind. Der hochvirtuose Stil der beiden Sonaten Op. 1 wird in Les Incroyables Op. 6 und Les Merveilleuses Op. 7 sogar deutlich. Die beiden Stücke beziehen sich auf die Anhänger einer Mode, die während des französischen Direktoriums (1795–1799) bei der Pariser Aristokratie sehr beliebt war. Die Anhänger dieser neuen Mode, die Incroyables (d. h. die »Unglaublichen«) für die Männer, die Merveilleuses (die »wunderbaren Frauen«) für die Frauen, begrüßten das neue Regime mit einem Ausbruch von Luxus, Dekadenz und sogar Albernheit.

Gespielt auf dem Hammerklavier von Simone Pierini. Pierini wurde 1996 in Rom geboren und begann im Alter von acht Jahren, Musik zu studieren. Mit 18 schloss er sein Klavierstudium am Konservatorium »S. Cecilia« in Rom mit Auszeichnung ab. Danach interessierte er sich mehr für historisch informiertes Klavierspiel und besuchte Meisterkurse bei Alexei Lubimov, Andreas Staier, Tobias Koch und Stefano Fiuzzi. Später wuchs sein Interesse an historischen Tasteninstrumenten im Allgemeinen weiter und er begann, Cembalo und Basso continuo bei Lehrern wie Andrea Coen und Giovanni Togni zu studieren. Seine Aufnahmen mit Musik von Cherubini und den kompletten Klaviersonaten von Hélène de Montgeroult wurden von der Presse sehr positiv aufgenommen. Classic FM nominierte ihn als einen der 30 besten Musiker unter 30 im Jahr 2024.